Анатолий Михайлович Кучумов - Павловск

парка.

* * *

Белая береза. Последним выдающимся мастером, на долю которого выпала честь блестяще завершить формирование садово-паркового ансамбля Павловска, был художник-декоратор Пьетро Гонзаго. Его глубоко увлекла поэзия северного леса, широкие просторы солнечных полей, лугов и перелесков. Гонзаго создает новый тип русского пейзажного парка - парка равнины и скромной северной природы, тонко подметив и выявив в ней поэтическую красоту.

В огромном лесном массиве Белой березы, занимающем около 250 гектаров, Гонзаго пришлось изымать «лишнее»: вырубать большие участки леса для создания, обширных лугов и далеких перспектив.

Сохраняя старую камероновскую планировку - восемь дорог, лучами расходящихся от круглой площадки, - Гонзаго добавляет Английскую дорогу, сво. бодно вьющуюся через луга между рощ. Все пейзажи Белой березы развертываются по сторонам этой дерновой дороги. Здесь можно видеть яркие зеленые луга, тенистые рощи и перелески, местами переходящие в густой лес. На открытых лужайках - группы или отдельные деревья с красивой кроной. С каждого поворота можно любоваться все новыми пейзажами. Местами открываются далекие перспективы. Это создает богатую смену зрительных впечатлений. Здесь нет никакой парковой архитектуры, нет скульптур, нет каскадов. Здесь царит красота самой природы, умело, неназойливо показанная художником. Именно в районе Белой березы расположено «Самое красивое место» парка. Его название вполне оправдывается сочетанием красоты живописных лугов, широко раскинувшихся вокруг тенистой рощи.

* * *

Розовый павильон. На окраине Белой березы, прилегающей к Парадному полю, в 1807 - 1812 годах Воронихин создал одно из самых поэтичных своих сооружений - Розовый павильон, окруженный кустами редчайших сортов роз. Легкое деревянное здание, квадратное в плане, с колонными портиками на всех четырех фасадах, было увенчано небольшим куполом. Необыкновенное очарование павильона заключалось в скромной отделке его интерьеров. Простая, но красивая и разнообразная по формам мебель карельской березы и тополевого дерева хорошо сочеталась с архитектурой. Изделия из фарфора, вазы, осветительные приборы, сервизы, красочные вышивки мебельных обивок - все было украшено эмблемами павильона - цветами роз.

Празднование победы над Наполеоном и встреча вернувшихся из Парижа войск гвардии, устроенные в Павловске в июне 1814 года, вызвали необходимость расширения павильона. По проекту К. Росси и П. Гонзаго к нему был пристроен обширный зал, нарядно декорированный росписью, гирляндами искусственных цветов и золочеными люстрами. Разрушенный во время войны, павильон намечен к восстановлению в ближайшие годы. Сейчас ведется разработка проекта реставрации - рабочих чертежей.

* * *

От Тройной липовой аллеи и до Белой березы раскинулось Парадное поле. Здесь, на месте пыльного Парадного плаца, где Павел I устраивал парады и муштровал свои батальоны, Гонзаго создал в 1803 - 1813 годах новый живописный район парка. Центром его стал большой, специально выкопанный пруд с островом, вокруг которого компоновались пейзажи.

При устройстве этой части парка Гонзаго использовал известные ему как театральному декоратору принципы кулисности в посадке деревьев. Перспективное сочетание лужаек и рощиц со строгим подбором деревьев и кустарников применены им с большим мастерством. Здесь нет тех больших и глубоких перспектив, которые он развернул в Белой березе. Пейзажи Парадного поля формируются по сторонам 14 Парадных дорожек, которые прорезают его. Тут есть большие куртины и лужайки с деревьями, посаженными «букетом», и с одинокими вековыми дубами. Живописный пруд и остров создают неповторимые, чарующие картины.

«Рисуя» пейзаж, Гонзаго подбирает деревья с учетом цветовой гаммы в разные времена года - весной, летом и особенно осенью. «Золото» кленов и берез, «серебро» ив, «бронза» дубов и зелень хвои создавали яркие по цветовым сочетаниям картины русской осени. В своем творчестве он исходил из глубокого знания художественных качеств зеленого материала, из которого создается пейзаж. «Деревья значительно отличаются друг от друга формой и цветом; среди них решительно имеются и веселые деревья, и изящные, и печальные, и гордые, и величественные, и т. п.», - писал Гонзаго в своем трактате «Музыка глаз».

В пейзажах парка Гонзаго использовал преимущественно породы деревьев --">