Екатерина Александровна Останина - Соборы Парижа
litresНазвание: | Соборы Парижа | |
Автор: | Екатерина Александровна Останина | |
Жанр: | Путеводители, Архитектура и скульптура, История Европы | |
Изадано в серии: | Памятники всемирного наследия | |
Издательство: | Вече | |
Год издания: | 2005 | |
ISBN: | 5-9533-0828-0 | |
Отзывы: | Комментировать | |
Рейтинг: | ||
Поделись книгой с друзьями! Помощь сайту: донат на оплату сервера |
Краткое содержание книги "Соборы Парижа"
Очередная книга из серии «Памятники всемирного наследия» рассказывает о знаменитых соборах Парижа – Нотр-Дам, Сен-Дени, Сент-Шапель и др. Эти памятники храмовой архитектуры являются одним из лучших образцов готики – великого европейского стиля, развивавшегося в Европе в XIII–XIV веках в архитектуре, скульптуре, декоративно-прикладном искусстве и книжной миниатюре.
К этой книге применимы такие ключевые слова (теги) как: памятники архитектуры,история Франции,достопримечательности,памятники культуры,исторические памятники
Читаем онлайн "Соборы Парижа" (ознакомительный отрывок). [Страница - 3]
Готический стиль в архитектуре явился не только высшей точкой стиля романского; он не стал его завершением, но преодолением, движением вверх. До XII столетия в архитектурном облике храмов можно было заметить черты как романского, так и франкского стиля, после чего готика превратилась в своего рода Возрождение архитектуры.
Существует мнение, достаточно парадоксальное, что возникновению и развитию готики во многом способствовало усовершенствование строительных конструкций на базе технических достижений того времени, при всем том, что исследователи, придерживающиеся данной концепции, отмечают также такие неотъемлемые черты нового стиля, как его интернационализм, утверждение иррационализма и первенства духа в противовес материи, а также мистическую экспрессию в ее максимальной точке.
Известно, что христианский храм в его идеальном воплощении сложился на Востоке, а именно в Византии, где преобладали постройки крестово-купольные, центрические. На Западе в это время возводили базилики, в плане которых четко просматривался латинский крест.
В храмах романского стиля было очень удобно проводить церковную службу, поскольку люди входили в здание и перемещались вперед вдоль нефа к алтарю, как внутри корабля (ковчега) (между прочим, французское слово nef произошло от латинского navis – «корабль»). Романский стиль диктовал непременное требование – перекрытие архитектурных нефов мощными каменными сводами либо двускатной крышей. Вся тяжесть, таким образом, приходилась на стены. В связи с этим стены также должны были выдерживать подобный груз, а значит, быть тяжелыми, толстыми, с небольшими окнами. Естественно, что в этом случае ни одному архитектору не пришло бы в голову даже попытаться расширить строение подобного рода. Препятствием к расширению храма являлось все: и длина бревен, установленных в перекрытии, и боковой распор сводов из камня, которые буквально разваливали стены.
Планы готических соборов: а – собор Парижской Богоматери; б – собор в Мо
Купол романского храма был в чистом виде заимствованием из традиций римской архитектуры. Его лишь немного видоизменили, сделав крестово-купольным, чтобы, как пишут исследователи, «погасить боковой распор четырех угловых устоев подкупольного пространства связанной системой парусов и малых куполов». Идеалом подобного архитектурного принципа стала константинопольская церковь Святой Софии. Гораздо сложнее было архитекторам, работающим над базиликой, асимметричной в плане. Однако приходилось изыскивать новые решения: места в соборах не хватало катастрофически. Архитекторы начали использовать крестовые своды, под прямым углом пересекая два полуцилиндра; в этом случае удавалось переместить тяжесть со стен исключительно на боковые опоры. И все же вес каменных сводов оставался прежним, и угловые распоры утолщались; известны случаи, когда их толщину приходилось доводить до 2 метров. В результате создавался огромный боковой распор, а большое пространство перекрыть подобным образом не представлялось возможным.
Планы готических соборов: в – собор в Лиможе; г – собор в Манте
Требовалось придумать, каким образом уменьшить вес свода. Для этого пришлось усиливать каркасные арки на пересечениях крестовых сводов, делать более тонким их заполнение. Такие каркасные арки получили название нервюры, что в переводе с французского (nervure) означает «жилка», «складка», «ребро». Благодаря нервюрам осуществлялась связь опоры нефов, квадратных в плане. Наконец, сформировалась связанная система, в которой каждый большой квадрат главного нефа нес два боковых, не таких крупных по размерам. Храм обрел некий стройный ритм, и его внутреннее пространство рифмовалось шагами аркад и --">
Книги схожие с «Соборы Парижа» по жанру, серии, автору или названию:
Борис Михайлович Носик - Вокруг Парижа с Борисом Носиком. Том 2 Жанр: Путешествия и география Год издания: 2012 Серия: Туризм в деталях |
Елена Николаевна Красильникова - Венеция Жанр: Путеводители Год издания: 2003 Серия: Памятники всемирного наследия |
В. Никитин - Ватикан Жанр: Путеводители Год издания: 2001 Серия: Памятники всемирного наследия |
Екатерина Александровна Останина - Фонтенбло Жанр: Энциклопедии Серия: Памятники всемирного наследия |
Другие книги из серии «Памятники всемирного наследия»:
Елена Николаевна Грицак - Кёльн и замки Рейна Жанр: Искусство и Дизайн Год издания: 2006 Серия: Памятники всемирного наследия |
Елена Николаевна Грицак - Мадрид и Толедо Жанр: Искусство и Дизайн Год издания: 2005 Серия: Памятники всемирного наследия |
Екатерина Александровна Останина - Фонтенбло Жанр: Энциклопедии Серия: Памятники всемирного наследия |
Елена Николаевна Грицак - Тироль и Зальцбург Жанр: Искусство и Дизайн Серия: Памятники всемирного наследия |