Катарина Лопаткина - Бастарды культурных связей. Интернациональные художественные контакты СССР в 1920–1950-e годы
Название: | Бастарды культурных связей. Интернациональные художественные контакты СССР в 1920–1950-e годы | |
Автор: | Катарина Лопаткина | |
Жанр: | Искусствоведение | |
Изадано в серии: | ГАРАЖ.txt | |
Издательство: | неизвестно | |
Год издания: | - | |
ISBN: | неизвестно | |
Отзывы: | Комментировать | |
Рейтинг: | ||
Поделись книгой с друзьями! Помощь сайту: донат на оплату сервера |
Краткое содержание книги "Бастарды культурных связей. Интернациональные художественные контакты СССР в 1920–1950-e годы"
Исследование историка искусства Катарины Лопаткиной описывает и отчасти реконструирует систему советских международных художественных контактов 1920–1950-х, демонстрируя широкий спектр разнонаправленных сил, которые приходили в действие каждый раз, когда в поле советской культуры проникали «чужеродные» элементы западной культуры.
Основанное на архивных материалах исследование впервые в отечественной историографии подробно рассматривает целый ряд типологических сюжетов бытования (обмен, создание специализированного пространства, выставка, дар) западного модернистского искусства в пространстве соцреалистического канона.
Читаем онлайн "Бастарды культурных связей. Интернациональные художественные контакты СССР в 1920–1950-e годы" (ознакомительный отрывок). [Страница - 3]
Наделенное широкими полномочиями, будучи по сути уникальной организацией (до его создания институции, вовлеченные в международные отношения в области культуры, традиционно находились в составе Министерства иностранных дел), ВОКС претендовало на монополию в развитии культурных связей и единоличный контроль культурного импорта и экспорта. Это стремление было озвучено, в частности, на одном из межведомственных совещаний 1927 года: «Ввиду невозможности допустить бесконтрольное проникновение из-за границы спорных или чуждых культурных течений, таким фильтрующим и контролирующим органом должен являться ВОКС. Отсутствие этих функций может привести к поддержке за границей тех течений нашей культурной жизни, которые не являются для нас чисто советскими и с которыми мы ведем культурную борьбу» [8].
Выставки не были самым важным направлением деятельности ВОКС. Литературоцентричность советской культуры, нацеленность ВОКС на лидеров мнений и на работу с ними были не только идеологически более действенной, но и экономически более выгодной формой деятельности. Тем не менее в ВОКС был создан выставочный отдел, в задачи которого входили обеспечение участия советских художников в международных выставках и организация советских выставок за рубежом. Работа отдела была направлена в основном вовне и ориентирована на Запад: презентация советских научных, культурных и художественных достижений была важной частью программы обучения иностранцев тому, как следует воспринимать советскую действительность [9]. По словам О. Д. Каменевой, председательницы правления ВОКС в 1925–1929 годах, суть программы общества состояла в том, чтобы «охватить и выпукло показать за границей генеральную линию советской культуры во всем ее объеме, во всех разрезах» [10].
Посылая выставку за границу, ВОКС старалось использовать ее максимальное количество раз, перебрасывая из города в город. Экспонаты выставок подбирались в соответствии с «основной установкой производственного плана художественного сектора ВОКС», где важнейшей задачей была «пропаганда и популяризация за рубежом основных достижений социалистического строительства через образы искусства» [11]. Ведущими темами были индустриализация и достижения коллективного сельского хозяйства («Ударными темпами за пятилетку», «За вооружение техническими знаниями», «В СССР 1 200 000 женщин вовлечено в производство»). В 1930 году в отчете фотосекции указывалось, что на выставку «вместо балерины мы посылаем женщину-работницу, вместо левитановского — пейзаж индустриализации» [12]. В 1931 году советская фотография была показана на пяти международных и шестнадцати самостоятельных выставках (общее количество — 2000 снимков) в Англии, Голландии, Австрии, США, Южной Америке, Бельгии, Швейцарии и Японии [13].
В Москве первой выставкой «с зарубежным участием», которую поддержало ВОКС, стала организованная ГАХН в помещении бывшей картинной галереи Румянцевского музея выставка «Революционное искусство стран Запада» [14]. Она открылась 16 мая 1926 года. Подготовка к выставке началась еще весной 1925 года, когда западным художникам были разосланы приглашения. «Государственная Академия художественных наук <…> не
--">Книги схожие с «Бастарды культурных связей. Интернациональные художественные контакты СССР в 1920–1950-e годы» по жанру, серии, автору или названию:
Катарина Лопаткина - Бастарды культурных связей. Интернациональные художественные контакты СССР в 1920–1950-e годы Жанр: Искусство и Дизайн Год издания: 2019 Серия: ГАРАЖ.txt |
Андрей Владимирович Смирнов - В поисках потерянного звука. Экспериментальная звуковая культура России и СССР первой половины ХХ... Жанр: Культурология и этнография Серия: ГАРАЖ.txt |
Маргарита Мастеркова-Тупицына - Лидия Мастеркова: право на эксперимент Жанр: Искусствоведение Серия: ГАРАЖ.txt |
- Неокончательная история. Современное российское искусство Жанр: Культурология и этнография Серия: ГАРАЖ.txt |
Другие книги из серии «ГАРАЖ.txt»:
Маргарита Мастеркова-Тупицына - Лидия Мастеркова: право на эксперимент Жанр: Искусствоведение Серия: ГАРАЖ.txt |
Сергей Александрович Ушакин - Медиум для масс – сознание через глаз. Фотомонтаж и оптический поворот в раннесоветской России Жанр: Искусство и Дизайн Серия: ГАРАЖ.txt |
Коллектив авторов - Theatrum mundi. Подвижный лексикон Жанр: Театр Год издания: 2021 Серия: ГАРАЖ.txt |
Катарина Лопаткина - Бастарды культурных связей. Интернациональные художественные контакты СССР в 1920–1950-e годы Жанр: Искусство и Дизайн Год издания: 2019 Серия: ГАРАЖ.txt |