Эрнст Ганс Гомбрих , Джулиан Хохберг , Макс Блэк - Искусство, восприятие и реальность

в своей области и, безусловно, окажется желанным как для историков искусства, так и психологов.

Философский факультет Университета Джонса Хопкинса, который профинансировал эти лекции, еще раз выражает свою признательность Фонду Элвина и Фанни Блауштейн Талхаймер за щедрую поддержку.

Морис Мандельбаум

Эрнст Гомбрих
Маска и лицо: восприятие физиогномического сходства в жизни и в искусстве

[1*] Одна из трех усыпальниц капеллы Медичи в их фамильной базилике Сан Лоренцо; построена по проекту Микеланджело в 1520 году.

[2*] Эмануэль «Мэнни» Шинвелл (1884–1986) — английский политический и государственный деятель.

[3*] Рут Дрейпер (1884–1956) — американская актриса, мастер драматического монолога.

[4*] Дэвид Лоу (1891–1963) — новозеландский и английский карикатурист.

[5*] Иветт Гильбер (1865–1944) — французская певица и актриса кабаре.

[6*] Портрет неизвестного работы Франса Халса (1624).

[7*] Родольф Тёпфер (1799–1846) — швейцарский писатель и художник.

[8*] Эгон Брунсвик (1903–1955) — американский психолог австро-венгерского происхождения.

[9*] Здесь и ниже перевод Д. Вознякевича.

[10*] Джамбаттиста делла Порта (1535–1615) — итальянский врач, философ, алхимик.

[11*] Теодор Липпс (1851–1914) — немецкий философ и психолог; Вернон Ли (наст. имя Вайолет Пейджет, 1856–1935) — английская писательница, эссеистка; Бернард Беренсон (1865–1959) — американский историк искусства, художественный критик; Генрих Вёльфлин (1864–1965) — швейцарский писатель, историк искусства; Вильгельм Воррингер (1881–1965) — немецкий философ, историк искусства.

[12*] Уильям Хогарт (1697–1764) — английский художник, мастер гравюр, теоретик искусства. Георг Кристоф Лихтенберг (1742–1799) — немецкий физик, философ, публицист, автор афоризмов; речь идет о его сочинении Объяснение гравюр Хогарта (1794–1799).

[13*] Речь идет о четырех рисунках, сделанных Филипоном в зале суда, на которых он изобразил постепенное превращение Луи-Филиппа в грушу.

[14*] Конрад Захариас Лоренц (1903–1989) — австрийский зоолог и зоопсихолог, основоположник этиологии, лауреат Нобелевской премии.

[15*] Макс Либерман (1847–1935) — немецкий живописец и график, один из ведущих импрессионистов.

[1] В более раннем варианте эта работа была прочитана на семинаре по психологии искусства, организованном профессором Максом Блэком в Корнельском университете в сентябре 1967 года. — Здесь и далее астерисками обозначены примечания редактора, а цифрами — примечания автора.

[2] Gombrich E.H. Art and Illusion: a study in the Psychology of Pictorial Representation. The A.W. Mellon Lectures in the Fine Arts, 1956. Bollingen Series XXXV. V. 5. New York; London, 1960. Основные работы по теории портрета: Waetzoldt W. Die Kunst die Porträts. Lеipzig, 1908; Furst H. Portrait Painting, Its Nature and Function. London, 1927. Краткая библиография по этому предмету приведена в: Whееlеr М. Twentieth Cеntury Portraits. The Мuseum of Modern Art. Nеw York, 1942; к этому можно добавить: Sсhlosser J. von. Gеspräсh von der Bildniskunst. 1906; Sсhlosser J. von. Präludien. Bеrlin, 1927; Gombrich E.H. Portrait Painting and Portrait Photographу / ed. P. Wеngraf // Аpropos Portrait Painting. Lоndon, 1945; Vinсent C. In Sеarсh of Likеnеss // Bulletin of the Mеtropolitаn Musеum of Аrt. Nеw York, April 1966; Popе-Неnnеssу J. The Portrait in thе Renаissanсе // The A.W. Mellon Lectures in the Fine Arts 1963. Bollingen Series XXXV. 12. New York; London, 1966.

[3] De Tolnay Ch. Michelangelo. V. III. Princeton, 1948. P. 68.

[4] Golzio V. Raffaello nei documеnti. Vatican Citу, 1936. Lettеr by Bembo. April 10, 1516.

[5] Scharf A. Filippino Lippi. Viеnna, 1935. P. 92.

[6] Panofskу Е. Idea. Studiеn dеr Bibliothеk Warburg. Hambuгg, 1923; недавно та же точка зрения была высказана в: Shahn B. Conсеrning «likenеss» in Portraiturе // C. Nordеnfalk Ben Shahn’s Portrait of Dag Hammarskjöld // Мeddelanden från Nationаlmuseum. No. 87. Stoсkholm. n. d.

[7] С любезного разрешения господина Дж. Р. Пирса и автора статьи, посвященной исследованиям Телефонной лаборатории Белла, мне позволили ознакомиться с этой работой до ее публикации: Harmon L.D. Somе Aspесts of Reсognition of Human Faсеs.

[8] Это замечание послужило Бенедетто Кроче удобным аргументом для отрицания обоснованности любого представления о «подобии». (См.: Croce B. Problemi di Estetica. Bari, 1923. P. 258–259.) Похожую позицию занял и английский портретист Уильям Орпен, когда подвергли критике написанный им портрет архиепископа Кентерберийского: «Я вижу семь архиепископов — кого мне изобразить?» (См.: Payne W.A. Letter to the London Times. March 5,

--">