Алексей Алексеевич Бобриков - Другая история русского искусства
Название: | Другая история русского искусства | |
Автор: | Алексей Алексеевич Бобриков | |
Жанр: | История искусства | |
Изадано в серии: | Очерки визуальности | |
Издательство: | Российский институт истории искуств. Новое литературное обозрение | |
Год издания: | 2012 | |
ISBN: | 978-5-4448-0005-8 | |
Отзывы: | Комментировать | |
Рейтинг: | ||
Поделись книгой с друзьями! Помощь сайту: донат на оплату сервера |
Краткое содержание книги "Другая история русского искусства"
Книга петербургского искусствоведа, доцента СПбГУ Алексея Бобрикова имеет второе название — «Русское искусство. Все, что вы хотели узнать о Репине, но боялись спросить у Стасова». Оказавшись слишком длинным для помещения на обложку, название это тем не менее точно соответствует интонации текста. Это действительно «другая история русского искусства» — другая не только оттого, что ее события и механизмы структурированы непривычным образом, но и оттого, что написана она с непривычной для подобных «историй» свободой. Трактовки автора могут вызывать у читателя разные реакции, но эти реакции несомненно окажутся живыми и сильными.
Читаем онлайн "Другая история русского искусства". [Страница - 328]
(обратно)
987
Анималистические метафоры, впрочем, можно найти и здесь (как и в Петре Первом); причем метафоры позднего Серова — все чаще из мира насекомых, а не животных или птиц. Постоянно повторяемая цитата: «тело, странно напоминающее кузнечика. Очарование ядовитое, красота на грани уродства, странное обаяние!»(обратно)
988
Соколова Н. И. В. А. Серов. Жизнь и творчество. Л., 1935. С. 146.(обратно)
989
Это тип архаической условности, присущей скорее пластике самой Иды Рубинштейн — ее «восточному» сценическому образу в спектаклях Фокина, в ролях Шехерезады и Клеопатры.(обратно)
990
Алленов М. М. Русское искусство XVIII — начата XX века. М., 2000. С. 252.(обратно)
991
Даниэль С. М. Русская живопись. Между Востоком и Западом. СПб., 2007. С. 81.(обратно)
992
Мертворожденность этой гармонии вполне допускает возможность повторения тех же слов о гальванизированном трупе.(обратно)
993
Поздний Матвеев (после 1911 и особенно после 1912 года) — это поиск новых формул монументальной пластики (в основном в мотивах женских обнаженных фигур, немного в духе Майоля), тоже связанных с мотивом покоя, но уже не сна: «Женская фигура» (1912), «Женская фигура» (эскиз для надгробия Харитоненко, 1914–1916), «Женская фигура» (1916). Это уже выход за пределы сентиментализма и символизма в сторону неоклассицизма. Но Матвеев лишен выморочности. Его неоклассицизм — здоровый, нормальный; это неоклассицизм будущего советского искусства.(обратно)
994
Это путь, ведущий к «Купанию красного коня», где вместе с почти иконным колоритом возникнет и почти иконный символизм, подобный символизму позднего Рериха. Об этом речь будет идти в заключительной главе.(обратно)
995
Собственно, ткани, костюмы, украшения и есть главный сюжет позднего Бакста — может быть, и не только позднего.(обратно)
996
Борис Асафьев считает Бакста просто модным художником типа Константина Маковского, костюмером, отказывая ему в какой-либо эстетической дистанции и иронии: «Даже проявления эротического у Бакста не углублены, как у Сомова, интеллектуальной иронией» (Б. Асафьев. Русская живопись. Мысли и думы. М., 2004. С. 155). По сравнению с Маковским «эта бакстовская маскарадность, понятно, всестороннее, бакстовский вкус (в сущности, не тонкий) культурнее, изобретательность безмерно богаче <…> но сущность та же» (Там же).(обратно)
997
Яркие локальные краски весьма характеры для Сомова 1910-х годов. Исчезают мягкие тональные переходы. Броско сопоставление алого в одежде женщины с «купоросной» зеленью стены дома (Журавлева Е. В. Константин Андреевич Сомов. М., 1980. С. 207).(обратно)
998
Он, дотоле случайно выхватывавший быт, теперь гутирует, по рецепту Ядра («Мира искусства») его тонкости: жеманность и лубочная чувственность (от Сомова) сплетается в нем с пониманием в духе Островского русского уютно-коробочного быта (Петров-Водкин К. С. Цит. по: Турков А. М. Б. М. Кустодиев. М., 1986. С. 83).(обратно)
999
Лебедева В. Е. Борис Михайлович Кустодиев. Живопись. Рисунок. Театр. Книги. Эстамп. М., 1966. С. 31.(обратно)
1000
Из-за этой окончательности формулировки пародийную энциклопедию Кустодиева совершенно серьезно воспринимали при нэпе (а потом в брежневские 70-е годы) как «Россию, которую мы потеряли».(обратно)
1001
Можно предположить — в качестве версии, — что (если бы не революция) и большинство других бывших сентименталистов и романтиков, прошедших через символизм, пришли бы к созданию иконного стиля. (обратно)--">
Книги схожие с «Другая история русского искусства» по жанру, серии, автору или названию:
Екатерина Алексеевна Андреева - 100 лет современного искусства Петербурга. 1910 – 2010-е Жанр: Искусствоведение Год издания: 2023 Серия: Очерки визуальности |
Кира Владимировна Долинина - Искусство кройки и житья. История искусства в газете, 1994–2019 Жанр: Мировая художественная культура Год издания: 2021 Серия: Очерки визуальности |
Другие книги из серии «Очерки визуальности»:
Алек Д Эпштейн - Забытые герои Монпарнаса Художественный мир русско/еврейского Парижа, его спасители и хранители Жанр: Искусствоведение Год издания: 2017 Серия: Очерки визуальности |
Майкл Баксандалл - Джотто и ораторы. Cуждения итальянских гуманистов о живописи и открытие композиции Жанр: Изобразительное искусство, фотография Год издания: 2023 Серия: Очерки визуальности |
Иван Семенович Чуйков, Евгения Ивановна Чуйкова, Наталия Гершевская - Разное Жанр: Биографии и Мемуары Год издания: 2023 Серия: Очерки визуальности |
Николай Юрьевич Молок - Давид Аркин. «Идеолог космополитизма» в архитектуре Жанр: Архитектура и скульптура Год издания: 2023 Серия: Очерки визуальности |