Андрей Степанович Плахов - Режиссеры настоящего. Том 1.
Название: | Режиссеры настоящего. Том 1. | |
Автор: | Андрей Степанович Плахов | |
Жанр: | Биографии и Мемуары, Кино, Театр | |
Изадано в серии: | Дом кино | |
Издательство: | Пальмира, Книга по Требованию | |
Год издания: | 2017 | |
ISBN: | 978-5-521-00453-9, 978-5-521-00452-2 | |
Отзывы: | Комментировать | |
Рейтинг: | ||
Поделись книгой с друзьями! Помощь сайту: донат на оплату сервера |
Краткое содержание книги "Режиссеры настоящего. Том 1."
Издание «Режиссеры настоящего» представляет портреты (интервью и обзоры творчества) самых актуальных режиссеров современности, по версии известного киноведа Андрея Плахова. В первый том вошли рассказы о двенадцати ярчайших постановщиках мирового кино.
К этой книге применимы такие ключевые слова (теги) как: знаменитые драматурги и режиссеры,киноискусство,история кино
Читаем онлайн "Режиссеры настоящего. Том 1." (ознакомительный отрывок). [Страница - 4]
Именно в ней, в рутинной испанской и латиноамериканской мелодраме, он обнаружил чувственную энергию и жанровое напряжение на грани самоубийства формы. Напитавшись ими, Альмодовар делает самый личный свой фильм «Закон желания». Переизбыток иронии не мешает ему высказаться откровенно и до конца. Перед нами лишенная феллиниевской теплоты и веры в чудесное, но все же исповедь. «81/2» эпохи постиндустриального общества, победившей сексуальной революции и постмодерна.
А вот пост-Феллини в женском варианте. «Женщины на грани нервного срыва» – как бы продолжение «Дороги» и «Ночей Кабирии». Традицию Джульетты Мазины подхватывает Кармен Маура – тоже отменная клоунесса, только не столь беззащитная. Ее героиню бросает возлюбленный, и та пытается совладать со своими растрепанными чувствами. Каких только чрезмерностей и безумств, каких несуразных умопомрачительных персонажей не втискивает режиссер на пятачок мадридской квартиры и потом – в интерьер аэропорта, где должно свершиться половое возмездие. Пусть даже классически разработанный комедийный эпизод в аэропорту перевешивает остальную часть фильма, но и это – выпирание детали из целого – становится принципом «новой гармонии» по Альмодовару.
Режиссер описывает общество тотального господства мультимедиа и рекламы. Визуальная среда, в которую помещает Альмодовар своих героев, содержит полный перечень объектов унифицированного мира. Назовем ключевые: лифты, бары, дискотеки, уличные витрины, такси, ванные и туалеты, кухни, афиши, фотографии, комиксы, журналы и газеты, телефоны, телевизоры, видеомагнитофоны…
Столь же устойчиво переходит из картины в картину и перечень субъектов. Среди мужчин чаще других встречаются журналисты, писатели, полицейские, врачи, футболисты, почтальоны, матадоры, санитары, таксисты. Женщина обычно предстает в роли домашней хозяйки, актрисы, манекенщицы и проститутки (Альмодовар «розового» периода позволяет ей также освоить профессии воспитательницы детдома, юриста, телерепортерши и бульварной писательницы). Особую категорию этого мира составляют трансвеститы и транссексуалы.
Альмодовар сам гражданин и персонаж этого общества, которое стирает видимую границу между Испанией и, положим, Скандинавией. Он воплощает мозаичный характер современной культуры, в которой нет больше непроходимых стен. Его называют испанским Фассбиндером, и Ханна Шигулла на церемонии Приза европейского кино вручает ему кусочек последней – Берлинской стены. В зале среди черных смокингов он был единственной белой вороной – в оранжевой куртке, зеленых штанах и красных башмаках. Но каждый втайне хотел быть таким – холеным хулиганом, провокатором, великолепным маргиналом, плюющим на этикет.
Это не интеллектуальный эпатаж, как в свое время у Бунюэля. И не саморазрушительный имидж, оплаченный личной трагедией, – как у Фассбиндера. Это карнавальная барочная маска, способ вдохновенной артизации жизни, эстетический вызов ханжеству и двойной морали, которых Альмодовар на дух не переносит. Родившийся в 1949 году, он воспитывался в католическом пансионе, где спасался от тоски рисованием, чтением и просмотрами запрещенных телепередач и фильмов. В возрасте 12 лет он увидел «Кошку на раскаленной крыше» Теннесси Уильямса в постановке Ричарда Брукса, с Элизабет Тейлор в главной роли. «Я искал Бога и нашел Элизабет», – вспоминает Альмодовар.
Едва выйдя из пансиона и попав из Ла Манчи в Мадрид, он заделался хиппи, почти в то же самое время служил клерком в телефонной компании, выступал как журналист под женским псевдонимом и пел в мини-юбке, сетчатых чулках и туфлях на шпильках со своей рок-группой под названием «Альмодовар и МакНамара». Так, легкой походкой на высоких каблуках, несмотря на свою склонность к тучности, он вошел в искусство.
Проходит немного времени – и вот он воспринимается уже не как персонаж контркультуры или патентованный скандалист. Он – тот редкий европейский режиссер, которого выбирает Америка. --">Книги схожие с «Режиссеры настоящего. Том 1.» по жанру, серии, автору или названию:
Владимир Ильич Ленин - Полное собрание сочинений. Том 1. 1893–1894 Жанр: История: прочее Год издания: 1967 Серия: Полное собрание сочинений в 55-ти томах |
Владимир Ильич Ленин - Полное собрание сочинений. Том 36. Март-июль 1918 Жанр: История: прочее Год издания: 1969 Серия: Полное собрание сочинений в 55-ти томах |
- Неизвестный Нилус. Том - 2 Жанр: История: прочее Год издания: 1995 Серия: Неизвестный Нилус [В двух томах] |
Сергей Владимирович Волков (историк) - Русская Армия в изгнании. Том 13 Жанр: Биографии и Мемуары Год издания: 2023 Серия: Белое движение в России |
Другие книги автора «Андрей Плахов»:
Андрей Степанович Плахов - Режиссеры настоящего Том 1: Визионеры и мегаломаны Жанр: Биографии и Мемуары Год издания: 2008 Серия: Дом кино |
Андрей Степанович Плахов - Режиссеры настоящего. Том 1. Жанр: Биографии и Мемуары Год издания: 2017 Серия: Дом кино |
Андрей Степанович Плахов, Даниил Дондурей, Лев Карахан - Каннские хроники. 2006–2016 Жанр: Культурология и этнография Год издания: 2017 Серия: Кинотексты |
Андрей Степанович Плахов - Катрин Денев. Красавица навсегда Жанр: Кино Год издания: 2008 Серия: Актерская книга |