Андрей Степанович Плахов - Режиссеры настоящего. Том 2.
Название: | Режиссеры настоящего. Том 2. | |
Автор: | Андрей Степанович Плахов | |
Жанр: | Биографии и Мемуары, Кино, Театр | |
Изадано в серии: | Дом кино | |
Издательство: | Пальмира, Книга по Требованию | |
Год издания: | 2017 | |
ISBN: | 978-5-521-00454-6, 978-5-521-00452-2 | |
Отзывы: | Комментировать | |
Рейтинг: | ||
Поделись книгой с друзьями! Помощь сайту: донат на оплату сервера |
Краткое содержание книги "Режиссеры настоящего. Том 2."
Издание «Режиссеры настоящего» представляет портреты (интервью и обзоры творчества) самых актуальных режиссеров современности, по версии известного киноведа Андрея Плахова. Во втором томе мы знакомимся с режиссерами, противостоящими мейнстриму в кинематографе.
К этой книге применимы такие ключевые слова (теги) как: знаменитые драматурги и режиссеры,киноискусство,история кино
Читаем онлайн "Режиссеры настоящего. Том 2." (ознакомительный отрывок). [Страница - 2]
- 1
- 2
- 3
- 4
- . . .
- последняя (7) »
После Канна «Брата» показали на «Кинотавре» в Сочи, где он взял почти все призы и уже тогда был признан ключевым фильмом 90-х годов. К тому времени самого провокативного героя постсоветского кино уже назвали «русским Рэмбо». А в Сочи как раз съехались на критический симпозиум западные гости. Они были шокированы не меньше, чем наши либералы. Мало того, что герой картины сильно недолюбливает америкашек и евреев, а лимит интернационализма раз и навсегда исчерпывает в дружбе с обрусевшим бомжом-немцем. Мало того, что он с отвращением поносит «черножопых». Но еще и вызывает одобрительный смех (и даже аплодисменты!) в зале.
На пресс-конференции журналисты робко поинтересовались у Балабанова, не обеспокоила ли его такая реакция публики. Ответ прозвучал в том духе, что чего уж там, народ и вправду так считает, а как к этим чеченцам относиться, ежели мы с ними воюем? Когда корреспондент радио «Свобода» Петр Вайль (большой поклонник «Замка» Балабанова) попытался в кулуарах прояснить позицию режиссера, тот был краток: «Просто я родину люблю». Вокруг Балабанова закипели страсти, своей провокацией он сумел достать всех. Включая тех, кто помнил, как всего несколько лет назад безоблачно начиналась его кинематографическая карьера.
Фильм «Счастливые дни» (1991), наполненный меланхоличным абсурдом безвременья, никаких политических бурь не вызвал. Но в них тоже содержался вызов – только эстетический. Картина одновременно рождала чувство клаустрофобии и пугающей свободы: именно это сочетание определяет режиссерскую манеру Балабанова и отличает от других российских режиссеров его поколения, стиль которых страдает либо герметичной зажатостью, либо бесформенной вседозволенностью.
Такого Питера мы еще не видели на экране. Почти безлюдный, словно после эвакуации или блокады, похожий скорее на условный город эпохи авангарда – город Сэмюэла Беккета, чья пьеса положена в основу фильма, или молодого Луиса Бунюэля. Последнее имя вспомнилось не зря: Бунюэль был самым большим в истории кино провокатором и сделал эпатаж синонимом своей силы. Знаменитый кадр из «Андалузского пса», где бритва рассекает женский глаз (на самом деле перед камерой разрезали сваренный яичный белок), вызывал шок, какого сегодня не способен добиться никакой Тарантино. Это был удар по «нашей мягкотелости, из-за которой мы охотно примиряемся со всеми чудовищными гнусностями, совершаемыми людьми, свободно разгуливающими по земле», и которая «подвергается тяжкому испытанию, когда нам показывают на экране женский глаз, рассекаемый бритвой» (Жан Виго).
Не этой ли логикой руководствовались позднее те, кто кричал об ужасающей жестокости и аморальности «Брата», о том, что нельзя (на экране, не в жизни!) оставлять убийцу безнаказанным? Как и бунюэлевский, балабановский эпатаж антибуржуазен, но Бунюэль бомбит буржуазию слева, про Балабанова я бы не стал этого утверждать.
«Счастливые дни»
Его левачество, если оно и есть, не выглядит вполне искренним. Эпоха эпатажа, как и эра модернизма в целом, давно кончилась, и Балабанов знает это. В отличие от большинства наших режиссеров, он образован и даже дружит с английским, который был его первой профессией. «Счастливые дни» своей интонацией усталой грусти говорят об исчерпанности культуры. Но это не революционная, а скорее консервативная интонация – как у позднего Висконти (даже странная для молодого режиссера). Многообразные культурные стереотипы переполняют фильм, полный теней Гоголя и Достоевского. Отсюда уже совсем --">
- 1
- 2
- 3
- 4
- . . .
- последняя (7) »
Книги схожие с «Режиссеры настоящего. Том 2.» по жанру, серии, автору или названию:
Владимир Ильич Ленин - Полное собрание сочинений. Том 36. Март-июль 1918 Жанр: Публицистика Год издания: 1969 Серия: Полное собрание сочинений в 55-ти томах |
Яков Исаакович Мильштейн - Ференц Лист. Том 1 Жанр: Биографии и Мемуары Год издания: 1956 |
Виктор Борисович Шкловский - Собрание сочинений. Том 2. Биография Жанр: Биографии и Мемуары Год издания: 2019 |
Другие книги автора «Андрей Плахов»:
Андрей Степанович Плахов - Режиссеры настоящего Том 1: Визионеры и мегаломаны Жанр: Искусство и Дизайн Год издания: 2008 Серия: Дом кино |
Андрей Степанович Плахов - Режиссеры настоящего. Том 1. Жанр: Кино Год издания: 2017 Серия: Дом кино |
Андрей Степанович Плахов - Режиссеры настоящего. Том 2. Жанр: Кино Год издания: 2017 Серия: Дом кино |
Андрей Степанович Плахов - Катрин Денев. Красавица навсегда Жанр: Кино Год издания: 2008 Серия: Актерская книга |