Журнал «Ок, эй, жлоб!» - Ок, эй, жлоб! №2(6) 89 (Воронеж)

чукча,

Ну а этот — жлоб, жлоб, жлоб, жлоб, жлоб!

…Нашего с полатей не уронишь

С интеллектом интельгент насел —

Что? интеллигент? — и подхватил Воронеж, …хрен догонишь,

Для своих жлобовских темных дел.

Все осталось как когда-то:

Тупые с бочку кулаки,

И рысистые девчата,

И племенные рысаки,

И продажная сивуха,

И та же жисть, что повелась:

Много слышишь — на те в ухо!

Много видишь — мордой в грязь…

…Распахнет губерния ворота

Для хмельной безрадостной гульбы.

Заходите, гости! В гости — кто там?

Ну а там — жлобы, жлобы, жлобы.

Сидит жлоб на жлобе и жлобом погоняет —

Называется: распределение сил.

Гой еси по Руси — кто свистит, кто зевает,

А кто попросту шиш закусил.

…И пускай эта тройка отвратна на вид,

Но хозяйство в надежных руках.

И Воронеж стоял и века простоит

Вот на этих на трех на жлобах.

Что века Воронежу —

Что спелы яблоки ему,

А Воронеж векам —

Ножик под бока.

И какой бы там ветер не промчался над ним —

Перемен или вовсе без них,

А Воронеж останется неколебим

На жлобах на надежных своих.

Марта.

ПАРТИЯ — ВДОХНОВИТЕЛЬ И ОРГАНИЗАТОР ВСЕХ НАШИХ ПОБЕД

Народные композиторы пишут реалистическую музыку, а антинародные композиторы пишут формалистическую музыку. Спрашивается: почему народные композиторы пишут реалистическую музыку, а антинародные композиторы пишут формалистическую музыку? Дело в том, что народные композиторы, будучи по природе своей реалистами, они не могут (…пауза), не могут не писать реалистическую музыку, а антинародные композиторы, будучи по природе своей формалистами, они не могут (…пауза), не могут не писать формалистическую музыку.

(Аплодисменты)

Кубическая речь И.В. Сталин

НЕПРИЧЕСАННАЯ МУЗЫКА

Для многих молодых людей понятие «современная музыка» связано с рок-музыкой. На самом деле рок-музыка является лишь небольшой частью в огромном океане звуковой информации. И одной из частей современной музыки (наиболее сложной) является так называемая серьезная музыка. Она имеет небольшой круг почитателей, однако…

Именно эта музыка интегрирует в себе все вершины человеческого духа наших современников композиторов. Но есть область серьезной музыки, которая до сих пор не знакома нашему (?) /воронежскому — ред./ слушателю — авангард.

Это, прежде всего, музыка европейских и американских композиторов послевоенного поколения. Практически неизвестны в нашей стране имена таких выдающихся композиторов XX века, как Джон Кейдж, Карл Хайнц Штокхаузен, Пьер Булез, Лючано Берию и Луиджи Ноно. А между тем именно эти имена вместе с именами известных рок-музыкантов были на устах многих прогрессивных молодых людей Европы и Америки во времена молодежных революций конца 60-х годов.

Такая же участь постигла и замечательных советских композиторов — Шнитке, Губайдулину, Денисова, Селиверстова, Пярта и многих других, чье творчество не укладывалось в рамки «официального искусства». Слава Богу, настали другие времена! И хотя резкий поворот от проклятий к славословиям мне не по душе, все же очень радостно, что наконец-то у нас зазвучала острая, непривычная, непричесанная, неординарная музыка. Но наш слушатель оказался лишенным того опыта восприятия экспериментальных произведений, опыта, который имеет любой средний европеец. Сейчас делаются робкие попытки познакомить широкую публику с произведениями, которые по тем или иным причинам не познавались у нас раньше.

Роман Якуб, композитор

«МАЛАЯ ДВОРЯНСКАЯ»

По Малой дворянской, неведомой ныне

В Воронеже-городе передвигаюсь,

Едва оглянусь — и в унылой витрине

Кривлюсь — спешу — прохожу — отражаюсь.

Останусь как в зеркале лишь отраженном

В Воронеже-городе благопристойном

С небыстрым движеньем,

С опасным скольженьем,

Купеческим разумом, духом разбойным.

Пестрые дома

В городе моем.

Серое — холма,

Зелень — водоем.

В мутных зеркалах

Блики на телах…

В черноте стекла

Призраки скользят.

Тайно купола

Небо отразят,

Гулкой --">