Джеймс Феличи - Типографика: шрифт, верстка, дизайн

времена Гутенберга, такая площадка (bounding box) определяет пространство, которое каждая буква занимает на печатной странице. Пробел между изображением знака и боковыми границами площадки, который называется полуапрошем¹⁰ (side bearing), определяет, насколько далеко очко¹¹ этого знака расположено от очка следующего знака. Подобным же образом верхние и нижние границы площадки определяют, где разместятся строки выше и ниже текущей¹².

РИС. 1.3. В программе (редакторе шрифта) очертания знаков отображаются в отдельных прямоугольниках. Точки на контуре указывают места соединения отрезков прямых или криволинейных сегментов

РИС. 1.4. В верхней строке рисунка показано, как в программе (редакторе шрифта) расставляются знаки без изменения апрошей. В нижней строке апроши изменены для того, чтобы скомпенсировать зависящие от очертания букв различия величин пробелов между соседями, можно заметить, как площадки знаков перехлестывают друг друга. В верхней строке видно, что буква у в этом шрифте имеет керн; это означает, что часть ее выступает за пределы своей площадки. Знаки с керном проектируются для того, чтобы не допускать уродливых провалов между ними и соседними буквами

Наибольшее различие между металлическим и цифровым шрифтами касается именно площадки, которая в последнем случае, будучи виртуальной, а не физической, как у металлической литеры, позволяет обращаться с ней произвольно, например, цифровые площадки допускают взаимное перекрытие (рис. 1.4). Наборщики цифровой эпохи могут размещать любой знак, как им вздумается, то есть совершенно свободно. Гораздо легче, чем обрубать крошечные металлические литеры, изменять форму знаков и величину пробелов между соседними символами в цифровых шрифтах.

Как и в ручном наборе, в цифровом шрифте следует обращать особое внимание на пробелы внутри строки и между строками, например, отступы абзаца (paragraph indents) или отбивку¹³ (extra space) между заголовком и основным текстом. Хотя эти области на печатной странице кажутся пустым местом¹⁴ , важно представлять их в качестве знаков пробела, а не просто незанятым пространством или пустотой (voids).

Если и существует в наборе общеизвестная истина, то она гласит, что на странице не бывает пустот, а только пробелы (spaces) между печатными элементами. И вообще смысл набора шрифта состоит в регулировании величины пробелов для того, чтобы обеспечивать баланс и ритм¹⁵ черного и белого. В этом ключ к графически гармоничной странице, т. е. странице с выдержанным «цветом» набора (type color), а также верный путь к печати текста, который легко и приятно читать.

Влияние размеров шрифта на его рисунок

РИС. 1.5. Три строки представляют один и тот же шрифт, спроектированы они с использованием разных мастер-образцов¹⁷ . Верхняя строка основана на образце для мелкого шрифта, который применяется, например, в сносках, он имеет самые массивные штрихи, самую большую ширину знаков, то есть те параметры, которые придают ему разборчивость, невзирая на его малость по отношению к размеру страницы. Средняя строка сформирована с помощью образца, предназначенного для обычного книжного набора. Нижняя —  по образцу для плакатных шрифтов, его более узкие знаки и меньшая насыщенность специально приспособлены для крупного шрифта

Гутенберг изобрел систему печати страниц, но их внешний вид он просто позаимствовал у каллиграфии, которая к тому времени была великолепно развита. Для того чтобы оправдать ожидания читателей, Гутенберг и его последователи были вынуждены очень точно выдерживать рисунок букв, композицию страниц в соответствии с существующими тогда книжным искусством и законами каллиграфии¹⁶.

Мастера каллиграфии, например, уже знали, что одни и те же буквы разного размера должны иметь разные пропорции. --">