Петр Георгиевич Шепотинник - АЛЛЕГРО VIDEO. Субъективная история кино
Название: | АЛЛЕГРО VIDEO. Субъективная история кино | |
Автор: | Петр Георгиевич Шепотинник | |
Жанр: | Искусство и Дизайн, Кино, Искусствоведение | |
Изадано в серии: | Звезда лекций | |
Издательство: | АСТ | |
Год издания: | 2021 | |
ISBN: | 978-5-17-136781-7 | |
Отзывы: | Комментировать | |
Рейтинг: | ||
Поделись книгой с друзьями! Помощь сайту: донат на оплату сервера |
Краткое содержание книги "АЛЛЕГРО VIDEO. Субъективная история кино"
В новой книге Петра Шепотинника — режиссера-документалиста, автора и ведущего телепрограммы «Кинескоп» собраны эссе и интервью с великими режиссерами и актерами мирового кинематографа. Вадим Абдрашитов, Анджей Вайда, Пол Верхувен, Жан-Люк Годар, Питер Гринуэй, Кшиштоф Кесьлёвский, Такеши Китано, Жанна Моро, Кира Муратова, Франсуа Озон, Александр Сокуров, Изабель Юппер и многие другие.
«…Эта книга скорее снималась, чем писалась, вопросы в сотнях интервью возникали „in motion“ — на ходу, порой в борьбе с фестивальным шумом… А для того чтобы в этих беседах отстоялась необходимая для печатного слова суть, чтобы отсеялась телевизионная суета, потребовалось немало времени. Ну а самой главной потребностью было выразить — уже не в кадре, а в слове — хоть в самом первом приближении — то, что поэт назвал „единственной новостью“. Он, талант, действительно нов всегда — и задолго до путешествия Годара по Трубной в 1992-м — и сейчас, да и всегда».
В формате PDF A4 сохранён издательский дизайн.
К этой книге применимы такие ключевые слова (теги) как: история искусства, история кино, киноискусство, киноиндустрия, знаменитые актеры, знаменитые драматурги и режиссеры, легенды кинематографа, интервью, репортажи
Читаем онлайн "АЛЛЕГРО VIDEO. Субъективная история кино" (ознакомительный отрывок). [Страница - 4]
Меня впервые кольнуло это ощущение в «Параде планет». Одинокая колоннада сталинского ампира в парке Дома ветеранов.
А позже были: тучные колонны вросших в землю зданий, мимо которых хрупко летит навстречу смерти подруга Плюмбума.
Тыл Кутузовки — надежного, литого монументализма, живописно обрамленного покатой гладью стриженого газона, — в «Слуге».
Так входила в фильм Абдрашитова — Миндадзе наравне с тяжестью непроясненных человеческих отношений фактурно ощущаемая тяжесть истории в ее материальном выражении, так формировался их стиль. Тот стиль, который после резкого «заноса» в неведомое в «Параде планет», начал постепенно подпитывать их сюжеты как бы изнутри, кровеносно.
Удивительно, что нигде — ни в «Плюмбуме», ни в «Слуге», а уж тем более в «Параде планет» — нигде — этот, как его называет Абдрашитов, «Джо стайл» не подается как нечто, достойное осмеяния — так сказать, племенные быки место классических кариатид. Нет, в этом стиле — живут. Сходят с ума. И умирают — как в «Параде планет», «Армавире». Колоннады, хоть они сотворены не из адриатического мрамора, давно поросли мхом и затерялись в лохмотьях бурьяна, испускают ощущение уюта того общества, в котором безумствует Плюмбум, царствует Гудионов, наконец, веселятся в предпоследнюю минуту перед испытанием отпускники, мафиози, проститутки, воры, счастливые, несчастные, бедные, богатые советские люди, на этот раз сбившиеся в единое праздное целое под названием «Армавир».
Каким-то неуловимым стилистическим сдвигом вся среда последних фильмов А+М обретает губительную герметичность, неадекватность, пропитавшие реальные человеческие страсти — свойства, еще более усиливающиеся после коллапса таких трагедий, «переворотов» в сознании, какие может вызвать гибель самой надежности — корабля «Армавир».
Кстати говоря, в «Параде планет» фантасмагория во всей обезоруживающей «социалистичности» была разыграна задолго до того, как в лексиконе кинокритиков появился такой звучный термин, как «соц-арт», во имя оправдания которого порой чуть ли не специально создавались те или иные произведения.
Между тем в моем представлении «соц-арт» в кино начинается как раз с «Парада планет». И функционирует он там не по воле и натиску теоретических дефиниций, он существует там абсолютно естественно именно потому, что он — главная составляющая психологической, эмоциональной памяти любого человека, проживающего по эту сторону границы СССР. Можно изобретать на бумаге советский постмодернизм и низвергать его в «Независимой газете», а можно — за пять лет до этого утомительного занятия — привести своих обреченных героев в этот обреченный уклад жизни, напоминающий неумело сколоченный макет.
Теплоход «Армавир» — нечто громадоподобное и незащищенное, дилетантское. Кто-то скажет: величественная метафора советского строя, отправляющегося на дно, или что-нибудь в таком роде. Мешает присутствие тысячи людей, оказавшихся на борту. Мешает, между прочим, натуральность, неотменяемость инцидента, который дал толчок фантазии Миндадзе.
Стиль А+М — советский стиль в его неискоренимой трагичности, это не постмодернизм, это постсоцреализм, социальный маньеризм, как бы не ведающий о своем распаде, еще пребывающий в своей дремотной величественности, овевая своих героев курортной негой, сквозь которую проступают сигналы близящегося ужаса; это «чеховская» набережная с гирляндами фонарей из фильма «Волга-Волга», это наша жизнь с ее сочетаемостью несочетаемого, это Марина, которая должна была оставаться Мариной, дочерью Семина и женой Аксюты. Но она превратилась в Ларису.
* * *
«Армавир», «Армавир», «Армавир»… Марина, Марина, Марина…Не представляю, как можно сделать иностранные титры к фильму «Армавир», как передать подспудную стихию настроений, которая бушует в пространстве лексики Миндадзе. Он в своих диалогах-монологах передает эту взвинченность состояния тех, кого пронесло, кого прибило к берегу. Тот эмоциональный раствор, в котором пребывает наша размеренная жизнь, в фильме улетучился под давлением стресса катастрофы, испарился, остался осадок, человеческое обострилось до отчаянного эгоизма. Отсюда — этот стиль общения, определение к которому, честно говоря, подобрать весьма сложно.
«А я… да ты хоть раз посмотри на меня, --">Книги схожие с «АЛЛЕГРО VIDEO. Субъективная история кино» по жанру, серии, автору или названию:
Михаил Бениаминович Ямпольский - Из истории французской киномысли: Немое кино 1911-1933 гг. Жанр: Искусство и Дизайн Год издания: 1988 |
Кирилл Эмильевич Разлогов - Конвейер грез и психологическая война: Кино и общественно-политическая борьба на Западе 70-80-е годы Жанр: Искусство и Дизайн Год издания: 1986 |
Денис Георгиевич Вирен, Владимир Виноградов, Ольга Кирилловна Рейзен и др. - На рубеже веков. Современное европейское кино. Творчество, производство, прокат Жанр: Искусство и Дизайн Год издания: 2015 |
Андрей Ангелов - Краткие тезисы по режиссуре кино Жанр: Культурология и этнография Год издания: 2020 Серия: Андрей Ангелов. Учебники |
Другие книги из серии «Звезда лекций»:
Евгений Викторович Жаринов - Лекции о литературе. Диалог эпох Жанр: Культурология и этнография Год издания: 2018 Серия: Звезда лекций |
Александр Николаевич Архангельский - Герои классики. Продленка для взрослых Жанр: Языкознание Год издания: 2018 Серия: Звезда лекций |
Надежда Железняк - Культтерапия. Лекции по психологии искусства Жанр: Изобразительное искусство, фотография Серия: Звезда лекций |
Надежда Железняк - Культтерапия. Лекции по психологии искусства Жанр: Психология Серия: Звезда лекций |