Барбара Брауни , Дэнни Грейдон - Костюм супергероя. Идентичность и маскировка в жизни и вымысле
Название: | Костюм супергероя. Идентичность и маскировка в жизни и вымысле | |
Автор: | Барбара Брауни , Дэнни Грейдон | |
Жанр: | Искусство и Дизайн, Кино, Искусствоведение | |
Изадано в серии: | Библиотека журнала «Теория моды» | |
Издательство: | Новое литературное обозрение | |
Год издания: | 2021 | |
ISBN: | 978-5-44-481493-2 | |
Отзывы: | Комментировать | |
Рейтинг: | ||
Поделись книгой с друзьями! Помощь сайту: донат на оплату сервера |
Краткое содержание книги "Костюм супергероя. Идентичность и маскировка в жизни и вымысле"
Супермен, Бэтмен, Человек-паук — супергерои — почти за век своего существования стали одним из столпов современной поп-культуры, а их броские, эффектные театрально-спортивные костюмы — одним из самых узнаваемых символов XX века. В книге исследователя визуальной коммуникации Барбары Брауни и критика кино и комиксов Дэнни Грейдона впервые предпринята попытка междисциплинарного анализа костюма супергероев. Авторы показывают, как трансформировалась их «мода» от первых комиксов про Супермена до современных кинофраншиз, подробно исследуя отношения супергероя и его облачения. Как менялась функция супергеройского костюма? Почему его обязательным элементом оказывается маска? И как все это связано с практиками маскарада XVIII века? Среди объектов внимания исследователей — комиксы, фильмы, телесериалы, истории «супергероев» из реальной жизни и такая практика современных фанатов поп-культуры, как косплей.
К этой книге применимы такие ключевые слова (теги) как: мода и стиль, высокая мода, гардероб, история моды, стиль и красота, стильная одежда
Читаем онлайн "Костюм супергероя. Идентичность и маскировка в жизни и вымысле" (ознакомительный отрывок). Главная страница.
- 1
- 2
- 3
- . . .
- последняя (7) »
Барбара Брауни, Дэнни Грейдон КОСТЮМ СУПЕРГЕРОЯ Идентичность и маскировка в жизни и вымысле
© Barbara Brownie and Danny Graydon, 2016,© В. Третьяков, перевод с английского, 2021,
© С. Тихонов, дизайн обложки, 2021,
© ООО «Новое литературное обозрение», 2021
* * *
Введение
Броский, эффектный до театральности и по-спортивному эффективный, костюм супергероя принадлежит к числу наиболее интересных элементов жанра, быстро приближающегося к своему восьмидесятилетию и ставшего одним из столпов современной поп-культуры. Как отмечает Грант Моррисон, костюм супергероя «мгновенно приковал к себе внимание» (Morrison 2011: 15), а украшающие его эмблемы — как, например, в случае с Суперменом — со временем «сделались одним из самых узнаваемых символов XX века» (Weldon 2013: 13). Впоследствии цветастый костюм стал ключевой частью характерного облика супергероя и до сих пор продолжает вызывать сильный отклик в своих бесчисленных трансмедиальных вариациях.Одной из причин, почему эти костюмы так зачаровывают, помимо характерного для них лобового сочетания основных цветов, является та абсолютная уверенность, с которой их носят. Возьмем священный архетип супергеройского жанра — Супермена — и его самую знаковую позу: руки в боки, ноги врозь, широкая улыбка и грудь колесом, дерзко выставляющая напоказ эмблему — щит с буквой «S». Несмотря на присущую костюму абсурдность, здесь нет и намека на чувство неловкости — лишь абсолютная уверенность в себе и непоколебимая приверженность героическому идеалу. Совершенно ясно, что тот, кто носит подобный наряд, точно знает, кто он и за что выступает. Этот костюм — пьянящая демонстрация уверенности в себе и своих убеждениях, сводящая на нет всякую возможность осмеяния, особенно когда его изображение сопровождается живописанием потрясающих, сверхчеловеческих подвигов.
Между тем супергеройский костюм — не что иное, как одно из проявлений весьма сложного способа существования. Супергерой проживает свою жизнь как маскарад[1]. Одет ли он в спортивное трико или в гражданский костюм, в любом случае он демонстрирует лишь часть своего истинного «я». Супергеройский жанр определяется двойственной идентичностью, и костюм — самое наглядное выражение этой двойственности. Как пишет Рейнольдс, костюм «функционирует в качестве ключевого знака супергеройства» (Reynolds 1992: 26). Костюм супергероя — это маска, отделяющая удивительного мутанта от его гражданского альтер эго. Все супергерои являются «мутантами» (Скотт Букатман описывает их как «категориальные ошибки»; Bukatman 1994) и обозначают свою инаковость при помощи специального костюма, столь отличного от повседневной гражданской одежды, что ни один сторонний наблюдатель не заподозрит связи между двумя идентичностями.
Замещение одной идентичности другой — сознательный акт созидания. Одеваясь, супергерой конструирует одну из двух своих идентичностей, тщательно сочетая и наслаивая друг на друга означающие так, чтобы облик точно соответствовал роли. Все мы конструируем идентичности для разных наших ролей, но в случае с супергероем эта задача предполагает намного более радикальный акт различения. Два его костюма должны проводить различие между двумя совершенно разными личностями: ординарной и экстраординарной. Он часто видоизменяет свою идентичность, меняя наряды, замещая одну идентичность другой. Цветастый, «театральный» дизайн костюма открывает путь спектаклю инаковости, утверждая свое отличие от светской одежды, которую носит альтер эго.
Вулф-Майер отмечает, что облаченный в костюм супергерой позиционируется как «пороговая сущность», находящаяся «между состояниями», а следовательно, он может достичь невидимости (Wolf-Meyer 2006: 190). Это соответствует наблюдению Фингерота: поначалу супергерой мыслился как «компромисс» между человеком и монстром, как сущность, не являющаяся ни тем ни другим (Fingeroth 2004: 122). В книге, которую читатель держит в руках, отстаивается точка зрения, согласно которой костюм обозначает супергероя как Другого. Супергерой в костюме является не «невидимкой», как полагает Вулф-Майер, а, наоборот, ярким зрелищем инаковости. Он не получеловек, а сверхчеловек, наделенный чертами как героического человека, так и монстра. И во многих случаях человеческая природа не компрометируется, а усиливается.
Обретение костюма составляет ключевой момент в формировании --">- 1
- 2
- 3
- . . .
- последняя (7) »
Книги схожие с «Костюм супергероя. Идентичность и маскировка в жизни и вымысле» по жанру, серии, автору или названию:
Ольга Александровна Седакова - И жизни новизна. Об искусстве, вере и обществе Жанр: Искусство и Дизайн Год издания: 2022 Серия: Богословие культуры |
Михаил Бирюков - Мстёрский ковчег. Из истории художественной жизни 1920-х годов Жанр: Искусство и Дизайн Год издания: 2023 Серия: ГАРАЖ.txt |
Екатерина Кулиничева (Неизвестный автор) - Кроссовки. Культурная биография спортивной обуви Жанр: Искусство и Дизайн Год издания: 2018 Серия: Библиотека журнала «Теория моды» |
Бэлла Шапиро, Денис Александрович Ляпин - Россия в шубе. Русский мех. История, национальная идентичность и культурный статус Жанр: Дом и семья: прочее Год издания: 2023 Серия: Библиотека журнала «Теория моды» |
Другие книги из серии «Библиотека журнала «Теория моды»»:
Мишель Пастуро - Синий. История цвета Жанр: Культурология и этнография Год издания: 2017 Серия: Библиотека журнала «Теория моды» |
Энн Холландер - Пол и костюм. Эволюция современной одежды Жанр: Культурология и этнография Год издания: 2018 Серия: Библиотека журнала «Теория моды» |
Коллектив авторов - Конец моды. Одежда и костюм в эпоху глобализации Жанр: Мода и стиль Год издания: 2020 Серия: Библиотека журнала «Теория моды» |
Валери Стил - Парижская мода. Культурная история Жанр: История Европы Год издания: 2020 Серия: Библиотека журнала «Теория моды» |