Дэвид Хартвелл , Кэтрин Крамер - Как барахло стало бриллиантом: определение и переопределение космической оперы
предисловие к антологииНазвание: | Как барахло стало бриллиантом: определение и переопределение космической оперы | |
Автор: | Дэвид Хартвелл , Кэтрин Крамер | |
Жанр: | Критика | |
Изадано в серии: | Новая космическая опера #1 | |
Издательство: | Азбука-классика | |
Год издания: | 2010 | |
ISBN: | 978-5-9985-0791-5 | |
Отзывы: | Комментировать | |
Рейтинг: | ||
Поделись книгой с друзьями! Помощь сайту: донат на оплату сервера |
Краткое содержание книги "Как барахло стало бриллиантом: определение и переопределение космической оперы"
Космическая опера. Краткие заметки по истории жанра.
Читаем онлайн "Как барахло стало бриллиантом: определение и переопределение космической оперы". [Страница - 3]
- 1
- 2
- 3
- 4
- 5
- . . .
- последняя (8) »
Когда термин появился в колонках обозревателей 1950-х, некоторые критики, кажется даже Джеймс Блиш, приводили низкопробный сериал Эдмонда Гамильтона «Капитан Фьючер» («Captain Future») в качестве примера космооперы, но отделяя его при этом от более достойных работ писателя. Деймон Найт так отзывался о Ли Брэккет (приводится во втором издании «В поисках чуда», с. 262):
«„Долгое завтра" („The Long Tomorrow") Ли Брэккет — потрясающий успех талантливого автора многих, но совершенно разных произведений в жанре сайнс-фэнтези. Поклонники любят мисс Брэкетт за напряженные, эмоциональные, брутальные эпосы о приключениях героев на далеких планетах, все крайне поэтичны и фантастичны, и все очень похожи один на другой».Но критика 1950-х не слишком затруднялась поиском различий между космооперой и «дешевыми, занудными, грубыми, затасканными» НФ текстами. Снова приводим высказывание Найта, на этот раз о сборнике Эдмонда Купера «Дар из будущего» («Tomorrow's Gift», 1958). Он отметает пять из десяти рассказов словами: «…остальное — просто космическая опера, со многими признаками небрежного и равнодушного написания; но даже это частично искупается концовками. После залихватского космического „бру-га-га" Купер неожиданно переходит к спокойному описанию, например, лунного пейзажа, и тайный смысл рассказа высвечивается.
Тем не менее семьдесят пять процентов рассказов остается халтурой. Соотношение слишком неравное».
Так он устанавливает параллель между космооперой и халтурой. А ведь действие некоторых рассказов даже не происходило в космических декорациях.
Отметим также, что Найт использовал термин «сайнс-фэнтези» как нейтральную характеристику произведений Ли Брэкетт. Это определение еще со времен Эдгара Раиса Берроуза и включая Ли Брэкетт, Кэтрин Мур, Рея Брэдбери («Марсианские хроники») применялось к фантастике, где в некотором роде нарушались представления о современной науке. Позже так вполне справедливо называли цикл о Дарковере Марион 3. Брэдли. «Сайнс-фэнтези» как термин продержался в обороте до 1980-х, и я бы сказал, что он до сих пор очень полезен.
С другой стороны, преобразование берроузовского сайнс-фэнтези, действие которого происходит на другой планете (теперь его часто называют «планетарным романсом»), в космооперу завершилось в начале 1950-х, в среде довольно популярных писателей, если не в кругу самого Найта. Фредерик Браун дает следующую очень вольную характеристику в примечании к одному из рассказов в антологии «Карнавал НФ» («Science Fiction Carnival»): «…тип фантастики, известный как космическая опера (сплошное действие, аналогичное вестерну, „конской опере")» — однако рассказ на самом деле представляет собой явную пародию на марсианский цикл Берроуза и сайнс-фэнтези Ли Брэккет.
С конца 1950-х термином «космическая опера» стали регулярно называть затасканную, глуповатую и старомодную НФ, запретное удовольствие. В качестве примера можно привести примечание Деймона Найта к реалистическому рассказу Эдмонда Гамильтона «Ну и как там у вас?» («What's It Like Out There?»), опубликованному в сборнике «Столетие научной фантастики» («А Century of Science Fiction», 1962): «Произведения о космических путешествиях в американской НФ поначалу были довольно реалистичными, но быстро переросли в дикие и вестерновые космооперы, в которых гигантские флоты ракетных кораблей летели все быстрее и дальше, все меньше заботясь о горючем и ускорении. Королем в создании таких космических приключений был Эдмонд Гамильтон». Хотя Найт не относит космооперу к хорошей фантастике, он сужает определение, сосредоточиваясь на произведениях определенного типа, а не использует термин как синоним халтуры. И «планетарные романсы» он сюда тоже не включает. Позиция Найта, как мы увидим, не возобладала.
Мы не знаем, кто впервые назвал космооперой произведения «Дока» Смита или ранние работы Джона Кэмпбелла, но где-то в середине 1960-х и даже раньше, еще в 1950-х, такие отзывы встречались.
Пример можно отыскать как раз в 1950-х, в фэнзине «Slant», хотя здесь он осложнен контекстом. Клайв Джексон комментирует космооперу: «Лично мне нравится. Думаю, что это очень хорошая форма для научной фантастики, хотя бы потому, что автор может заставить своих марионеток убедительно двигаться, не углубляясь в их эмоциональные и умственные терзания и ограничиваясь лишь--">
- 1
- 2
- 3
- 4
- 5
- . . .
- последняя (8) »
Книги схожие с «Как барахло стало бриллиантом: определение и переопределение космической оперы» по жанру, серии, автору или названию:
протоиерей Сергей Николаевич Булгаков - Иван Карамазов как философский тип Жанр: Критика Год издания: 1901 |
Олег Александрович Клеонов - Кради как художник-коммунист Жанр: Критика Год издания: 2020 |
Оскар Уайльд - Критик как художник Жанр: Критика Год издания: 2017 Серия: Искусство и действительность |
Другие книги из серии «Новая космическая опера»:
Колин Гринленд - Грезящие над кладезем Жанр: Космическая фантастика Год издания: 2010 Серия: Новая космическая опера |
Джек Уильямсон - Принц Космоса Жанр: Космическая фантастика Год издания: 2010 Серия: Новая космическая опера |
Ли Дуглас Брэкетт - Венерианская колдунья Жанр: Научная Фантастика Год издания: 2010 Серия: Новая космическая опера |
Кордвейнер Смит - Игра с крысодраконом Жанр: Боевая фантастика Серия: Новая космическая опера |