Юрий Барбой - К теории театра

же. С.117.

(обратно)

90

См.: Гегель Г.В.Ф. Эстетика. В 4 тт. Т.2. М., 1969.

(обратно)

91

Гачев Г. Жизнь художественного сознания. Очерки по истории образа. Ч.1. М., 1972. С. 73.

(обратно)

92

См.: Товстоногов Г. Зеркало сцены. В 2 т. Т.1. Л., 1980. С. 173.

(обратно)

93

Там же. С. 178.

(обратно)

94

Там же. С. 183. См. также: Товстоногов Г. Реализация замысла. // Товстоногов Г. Зеркало сцены. Т.1. Л., 1980.

(обратно)

95

Марков П.А. О театре. В 4 т. Т.2. М., 1974. С. 232–233.

(обратно)

96

См., напр.: Философский энциклопедический словарь. М., 1983. С. 657.

(обратно)

97

См.: Аристотель и античная литература. М., 1978.

(обратно)

98

Там же. С. 125.

(обратно)

99

Там же. С. 128.

(обратно)

100

См. Рудницкий К. «Лес» Мейерхольда // Театр, 1976, № 11.

(обратно)

101

Эйзенштейн Сергей. Избр. произв. В 6 тт. Т.4. М., 1966. С.409.

(обратно)

102

См.: Мейерхольд В.Э. Балаган // Мейерхольд В.Э. Статьи, письма, речи, беседы. В 2 ч. Ч.1. М., 1968.

(обратно)

103

Аристотель и античная литература. М., 1978. С. 141.

(обратно)

104

Заслуга в возрождении этой идеи и разработка современной теории перипетии несомненно принадлежит Б.О. Костелянцу. См., напр., его книгу «Драма и действие». Л., 1976.

(обратно)

105

См.: Костелянец Б. «Бесприданница» А.Н. Островского. Л., 1973.

(обратно)

106

См.: Громов Павел. Два «Гамлета» // Герой и время. Л., 1961.

(обратно)

107

См.: Рехельс Марк. Режиссер — автор спектакля. Л., 1969.

(обратно)

108

См.: Пави Патрис. Словарь театра. М., 1991. С. 180

(обратно)

109

Там же. С. 179.

(обратно)

110

Там же. С. 180.

(обратно)

111

Эйзенштейн Сергей. Режиссура. Искусство мизансцены // Эйзенштейн Сергей. Избр. произведения. В 6 т. Т.4. М., 1966. С. 98.

(обратно)

112

Там же.

(обратно)

113

Там же.

(обратно)

114

Тынянов Ю.Н. Литературный факт // Тынянов Ю.Н. Поэтика. История литературы. Кино. М., 1977. С. 261.

(обратно)

115

Холопова В.Н. Формообразующая роль ритма в музыкальном произведении // Ритм, пространство и время в литературе и искусстве. Л., 1974. С. 230.

(обратно)

116

Там же.

(обратно)

117

Волков Н.Н. Композиция в живописи. М., 1977. С. 68.

(обратно)

118

Там же.

(обратно)

119

Там же. С. 69.

(обратно)

120

Там же. С. 65.

(обратно)

121

Там же. С. 148.

(обратно)

122

Гвоздев Ф. Ритм и движение актера // Гвоздев А. Театральная критика. Л., 1987. С. 46.

(обратно)

123

Воспитательное значение ритмической гимнастики Жака Далькроза. Доклад Всероссийскому съезду семейного воспитания. Кн. С. Волконского // Нива. 1913. № 2. С. 343–344.

(обратно)

124

Шторк К. Система Далькроза. Л.;М., 1924. С. 40.

(обратно)

125

Станиславский К.С. Работа актера над собой // Станиславский К.С. Собр. соч. В 8 т. Т. 3. М., 1955. с. 152

(обратно)

126

Там же. С. 142.

(обратно)

127

Там же. С. 147.

(обратно)

128

Там же. С. 151.

(обратно)

129

Там же. С. 153.

(обратно)

130

Аристотель и античная литература. М., 1978. С. 116.

(обратно)

131

Гладков Александр. Мейерхольд. Т. 2. М., 1990. С. 301

(обратно)

132

Там же. С.310.

(обратно)

133

Там же. С.299.

(обратно)

134

Мейерхольд Вс. Искусство режиссера // Мейерхольд Вс. Статьи, письма, речи, беседы. Ч.2. М., 1968. С. 152–153.

(обратно)

135

Гладков Александр. Мейерхольд. Т.2. М., 1990. С.297.

(обратно)

136

Ромм Михаил. Вопросы киномонтажа // Ромм Михаил. Избр. произв. В 3 т. Т. 3. М., 1982. С. 269.

(обратно)

137

Там же. С. 278–279.

(обратно)

138

См.: Соколянский Александр. Театр как «недоискусство» // ПТЖ. № 0.

(обратно)

139

См.: Каган М. Морфология искусства. Л., 1972.

(обратно)

140

См. об этом: Барбой Ю. Театр как комплекс и его комплексное изучение // --">