Библиотека knigago >> Культура и искусство >> Критика >> Критическая Масса, 2006, № 4

Борис Юльевич Кагарлицкий , Ревекка Марковна Фрумкина , Данила Михайлович Давыдов , Фаина Ионтелевна Гримберг , Лев Семенович Рубинштейн , Андрей Георгиевич Битов , Олег Александрович Юрьев , Александр Николаевич Тарасов , Валерий Игоревич Шубинский , Елена Николаевна Фанайлова , Олег Кильдюшов , Владимир Аркадьевич Гандельсман , Сергей Владимирович Соловьев , Алексей Пензин , Илья Кукуй , Журнал «Критическая Масса» , Алексей Юрьевич Балакин , Кирилл Юрьевич Решетников (Шиш Брянский) , Ольга Рогинская , Сергей Князев , Анатолий Корчинский , Антон Очиров , Денис Скопин , Владимир Эрль - Критическая Масса, 2006, № 4

Критическая Масса, 2006, № 4
Книга - Критическая Масса, 2006, № 4.  Борис Юльевич Кагарлицкий , Ревекка Марковна Фрумкина , Данила Михайлович Давыдов , Фаина Ионтелевна Гримберг , Лев Семенович Рубинштейн , Андрей Георгиевич Битов , Олег Александрович Юрьев , Александр Николаевич Тарасов , Валерий Игоревич Шубинский , Елена Николаевна Фанайлова , Олег Кильдюшов , Владимир Аркадьевич Гандельсман , Сергей Владимирович Соловьев , Алексей Пензин , Илья Кукуй , Журнал «Критическая Масса» , Алексей Юрьевич Балакин , Кирилл Юрьевич Решетников (Шиш Брянский) , Ольга Рогинская , Сергей Князев , Анатолий Корчинский , Антон Очиров , Денис Скопин , Владимир Эрль  - прочитать полностью в библиотеке КнигаГо
Название:
Критическая Масса, 2006, № 4
Борис Юльевич Кагарлицкий , Ревекка Марковна Фрумкина , Данила Михайлович Давыдов , Фаина Ионтелевна Гримберг , Лев Семенович Рубинштейн , Андрей Георгиевич Битов , Олег Александрович Юрьев , Александр Николаевич Тарасов , Валерий Игоревич Шубинский , Елена Николаевна Фанайлова , Олег Кильдюшов , Владимир Аркадьевич Гандельсман , Сергей Владимирович Соловьев , Алексей Пензин , Илья Кукуй , Журнал «Критическая Масса» , Алексей Юрьевич Балакин , Кирилл Юрьевич Решетников (Шиш Брянский) , Ольга Рогинская , Сергей Князев , Анатолий Корчинский , Антон Очиров , Денис Скопин , Владимир Эрль

Жанр:

Современная проза, Поэзия, Культурология и этнография, Языкознание, Критика

Изадано в серии:

неизвестно

Издательство:

неизвестно

Год издания:

-

ISBN:

неизвестно

Отзывы:

Комментировать

Рейтинг:

Поделись книгой с друзьями!

Помощь сайту: донат на оплату сервера

Краткое содержание книги "Критическая Масса, 2006, № 4"

Рецензионно-аналитическое обозрение «Критическая Масса» — это уникальное периодическое издание, издаваемое Фондом «Прагматика культуры» с декабря 2002 года. Журнал изначально предпринял попытку новаторского самоопределения внутри ниши интеллектуальной периодики. В плоскость критической оптики на этот раз попадает не столько собственно современный литературный процесс, сколько «общая» социальная фактура, семиотическая множественность, размытая в повседневности.
Для «КМ» нет тем низких или высоких, так как его (журнала) рефлективная способность позволяет переваривать любое культурное сырье с должным интеллектуальным аппетитом и в благородной компании. Авторы —именитые интеллектуалы, реализованные в разных гуманитарных сферах и проектах, но на страницах «Критической Массы» проявляющие свои свободные от форматов позиции.
Главное достоинство журнала в том, что в «составе» его тем не последнее место уделяется анализу культурных фактов с точки зрения их «экономики» — не в строго дисциплинарном смысле, а в значении ресурса их происхождения и приятия потребителем. Анализ коммерческих культурных продуктов делается с поэтическим остроумием, тогда как некоммерческие артефакты разглядываются сквозь лупу денег. «Критическая Масса» — свободная публичная площадка, принимающая стилистику современности, и, как нам кажется, в меру своих сил оттачивающая ее.

Читаем онлайн "Критическая Масса, 2006, № 4". [Страница - 2]

повсюду тухнет. И в горле ватный ком. И радио на кухне»

69

Ну, что? Все собрались? Можно начинать?

70

«о чем-то о таком»


2006

Лев Рубинштейн


тема/ 2006: новогоднее

Страна на льду. Ольга Рогинская о чемпионах ТВ-рейтинга

1
«Звезды на льду» на Первом канале и «Танцы на льду» на канале «Россия» — два телевизионных проекта, побившие минувшей осенью все мыслимые рейтинговые рекорды. Идея соединить в рамках одного шоу звезд фигурного катания и знаменитостей кино, театра, поп-музыки, спорта и телевидения не могла не выстрелить в России, где фигурное катание не просто вид спорта, но часть культурной самобытности и предмет национальной гордости.

Ледовое шоу — актуальный формат, идеально соответствующий современному обществу глобального спектакля. Это закономерный предел, к которому пришло фигурное катание как один из самых зрелищных видов спорта. Фигурное катание сложилось как слияние спорта и танца. Оценка за артистизм, за презентацию программы здесь не менее важна, чем техническая. Мощная национальная школа российского фигурного катания тесно связана со столь же сильными традициями балетной и театральной школ. Не случайно две главные столицы фигурного катания — это Петербург и Москва с их театрально-балетным изобилием.


2
В фигурном катании не танцуют музыку, как в балете или современном танце. Здесь танцуют под музыку. Соревнуются под Баха и Чайковского. А когда под «Адажио» Альбинони или «Болеро» Равеля танцуют еще и в дорогом гипюре, получается красиво и общепонятно. Зрители испытывают настоящий катарсис. Любые соревнования фигуристов завершаются показательными выступлениями. Это невольная автопародия на соревнования и спектакли в одной упаковке, где Евгений Плющенко раздевается под Sex Bomb Тома Джонса, постепенно оставаясь в одних трусах и синтетических мускулах — костюме-панцире, где красиво катаются под песни групп «Тату» и «Блестящие».

Меломаны советской эпохи добывали записи популярных западных танцевальных мелодий, записывая на магнитофон выступления фигуристов на чемпионатах Европы, мира и Олимпийских играх, которые исправно и в полном объеме регулярно транслировались на советском телевидении. И потом, откуда средний советский человек так хорошо знал классическую музыку? Оттуда же. Советские комментаторы всегда объявляли название композиции, под которую катаются фигуристы. В фигурном катании своя табель о рангах. Танцевать под классику — это право нужно заслужить, оно дается лишь сильнейшим. Зритель же, созерцая выступления фигуристов, сам радуется своей приобщенности к «высокому». Залогом общедоступности являются сами требования, предъявляемые музыке для спортивных композиций: мелодия должна быть узнаваемой и в то же время незаигранной, плюс к этому — идеально укладываться во временной интервал, предусмотренный правилами (короткая программа в фигурном катании длится 2 минуты, произвольная — 4, 5).

Вокруг этого вида спорта существует целая музыкальная индустрия. Так, девичий струнный квартет Bond, «Spice Girls классической музыки», успешно распродал альбом Born благодаря тому, что под трек Winter в 2002 году в Солт-Лейк-Сити катал свою легендарную короткую программу олимпийский чемпион Алексей Ягудин, а в следующем сезоне Ирина Слуцкая выбрала для своей программы трек Victory с этого же альбома. Никому до этого не известный венгерский композитор и скрипач Эдвин Мартон сделал себе имя на фигурном катании. Именно он создал аранжировку мелодии Нино Роты из «Крестного отца», под которую Евгений Плющенко выиграл последние Олимпийские игры. Для Мартона сотрудничество с фигуристами стало основным бизнесом: он принимает участие в ледовых турне звезд фигурного катания, выходит на лед со скрипкой Страдивари, а фигуристы выступают под его аранжировки. Мартон даже создал новую мифологию о «мертвой музыке» и «живом катании»: «Когда идет катание под запись, пусть даже и высокопрофессиональную, создается странное впечатление: на льду катается живой человек, а музыка все же мертвая. Когда музыкант стоит рядом и исполняет композицию, чувствуя нюансы настроения спортсмена, восприятие совершенно иное». Расчет на фигурное катание дал свои результаты: за музыку к композициям российских фигуристов Мартон получил престижную премию Sports Emmy Award, завоевав тем самым международное признание. Теперь во время его музыкальных

Оставить комментарий:


Ваш e-mail является приватным и не будет опубликован в комментарии.