Григорий Михайлович Козинцев - Пространство трагедии (Дневник режиссера)
Название: | Пространство трагедии (Дневник режиссера) | |
Автор: | Григорий Михайлович Козинцев | |
Жанр: | Культурология и этнография, Кино | |
Изадано в серии: | неизвестно | |
Издательство: | Искусство, Ленинградское отделение | |
Год издания: | 1973 | |
ISBN: | неизвестно | |
Отзывы: | Комментировать | |
Рейтинг: | ||
Поделись книгой с друзьями! Помощь сайту: донат на оплату сервера |
Краткое содержание книги "Пространство трагедии (Дневник режиссера)"
Книга выдающегося советского кинорежиссера, народного артиста СССР Г.М.Козинцева посвящена работе над фильмом "Король Лир". Увлекательному рассказу о создании фильма, о сегодняшнем постижении шекспировской трагедии и поисках средств ее воплощения на экране сопутствуют широкие размышления об искусстве и путях его развития.
Читаем онлайн "Пространство трагедии (Дневник режиссера)". [Страница - 4]
Ничего, даже отдаленно напоминающего это, и в помине не было.
Послышался негромкий и сухой звук, щелчок. Неторопливой походкой вышли музыканты в простых черных кимоно, они сели на корточках перед стеной дома; у них были флейты, небольшие барабаны, на пальцах у барабанщиков были надеты деревянные наперстки. Так же спокойно появились и другие люди в серо-черных одеждах: хор занял свое место на циновках.
Опять раздался щелчок, вступила флейта, барабаны.
Пожилой японец без грима, скромно одетый в те же темные тона, устроился подле музыкантов. Это был второй актер. Появления первого я не успел заметить. Люди в зале повернули головы налево, вслед за ними посмотрел и я. Неслышной походкой медленно шел человек в широком синем платье, на лице первого актера была белая маска, обрамленная патлами волос; в руке он держал тоненькую палочку.
Пел хор. Зрители заглядывали в книги. Мой спутник тихо переводил содержание. Понять существо происходящего сперва было трудно. Слова хора и артистов не напоминали диалога. Это была не пьеса, а философская поэма с лирическими отступлениями, оценкой происходящего, монологами автора.
Корифей хора обратился к артисту в белой маске, однако никто из хористов не взглянул на него, и он, спокойно постукивая тросточкой по полу, тихо пел, не обращая ни на кого внимания; вступил голос пожилого человека, опять играл один лишь оркестр.
Теперь я воочию увидел, наконец-то понял древнее театральное искусство. Мне открылись подлинные представления трагедий, диалог хора и протагониста, обращения к залу, вступление в действие девтерагониста (второго исполнителя).
Сюжет напоминал параллельную интригу "Лира" - историю графа Глостера и его наследника Эдгара. Знатный вельможа некогда проклял и изгнал любимого сына: кто-то оклеветал его. Сын испытал все горе, что может выпасть на долю {8} человека. Он стал несчастным нищим. Так и называлась пьеса - "Несчастный нищий". Изгнанник странствовал по далеким чужим землям, просил милостыню и ослеп от горя (в отличие от шекспировской истории, здесь потерял зрение сын). Через много лет, не подозревая этого, он добрел до родины.
Кабуки поражал, оглушал; мастерство было основано на исступленности героического эпоса и комедиантском фиглярстве, доведенных до какого-то крайнего предела, невозможного в европейском искусстве. В театре Но господствовал покой, величайшая сдержанность, совершенная ясность. Затраты на декорации и костюмы были самые скромные. Философия была здесь неотделима от чувства, поэзия от музыки; сила лирического напряжения воздействовала больше всего.
Это отлично понимали зрители: сюда пришли не сопереживать героям на сцене и не волноваться-что дальше произойдет, чем закончится история? Люди, заглядывая в книжки, наслаждались поэзией, они воспринимали стихи одновременно с музыкой, пением. Так музыканты иногда слушают концерт, заглядывая в партитуру, которую они захватили с собой.
Никаких эффектов, аттракционов здесь и в помине не было. Все драматическое, эмоциональное не только не подчеркивалось, но как бы пропускалось. Игры здесь было ничтожно мало. Артист в маске и пожилой японец-по пьесе сын и отец - не общались между собой, они даже не смотрели друг на друга. Протагонист не изображал слепого: он не искал ощупью дороги, его походка не была затрудненной. Однообразие тихих ударов, монотонный ритм постукивания палочкой создавал ощущение слепоты. Поэма возникала как бы сама собой, в звуках, поэтических образах, соотношениях сказа и мыслей.
Легкие удары палочки, стук деревянных наперстков по барабану. Корифей хора спрашивает:
- Почему у тебя изменилась походка? Что тебя удивляет?
- Я слышу аромат полей, покрытых цветами,-отвечает человек в маске,- мне знаком их запах.
Стучит барабан. Ни на кого не глядя, неподвижно сидит пожилой человек. Удары палочки. Белая маска чуть шагнула вперед:
- Я помню с детства аромат этих цветов.
- Какие цветы ты вспоминаешь?-спрашивает пожилой человек.
{9} - Хризантемы, пионы, тюльпаны...-говорит, глядя перед собой, маска.-Они росли в саду, возле дома, где я родился.
Текста пьесы мне не удалось достать, я привожу лишь общий смысл разговора.
--">Книги схожие с «Пространство трагедии (Дневник режиссера)» по жанру, серии, автору или названию:
Луиза Крю - Территории моды: потребление, пространство и ценность Жанр: Культурология и этнография Год издания: 2020 Серия: Библиотека журнала «Теория моды» |
Григорий Веский - Дневник Жанр: Историческая проза Год издания: 2023 |
Другие книги автора «Григорий Козинцев»:
Вениамин Александрович Каверин, Илья Григорьевич Эренбург, Николай Корнеевич Чуковский и др. - Портреты и встречи (Воспоминания о Тынянове) Жанр: Биографии и Мемуары Год издания: 1983 Серия: Антология |
Вениамин Александрович Каверин, Василий Павлович Аксёнов, Виктор Борисович Шкловский и др. - Олег Даль: Дневники. Письма. Воспоминания Жанр: Биографии и Мемуары Год издания: 2001 Серия: Антология |