Паола Дмитриевна Волкова - Мост через бездну. Вся история искусства в одной книге
Название: | Мост через бездну. Вся история искусства в одной книге | |
Автор: | Паола Дмитриевна Волкова | |
Жанр: | Культурология и этнография, Искусство и Дизайн, Искусствоведение, Современные российские издания | |
Изадано в серии: | Большая книга искусства и истории | |
Издательство: | Эксмо | |
Год издания: | 2018 | |
ISBN: | 978-5-17-106403-7 | |
Отзывы: | Комментировать | |
Рейтинг: | ||
Поделись книгой с друзьями! Помощь сайту: донат на оплату сервера |
Краткое содержание книги "Мост через бездну. Вся история искусства в одной книге"
Вашему вниманию представляется самое полное издание цикла «Мост через бездну», основанном на уникальном цикле лекций Паолы Дмитриевны Волковой. «Название и для книги, и для программы было выбрано неслучайно, — рассказывала Паола Дмитриевна. — Ведь образ моста — это образ мировой культуры, без которой мы бы не состоялись как цивилизация». Блестящий педагог и рассказчик, через свои книги, лекции, да и просто беседы она прививала своим студентам и собеседникам чувство красоты, стараясь достучаться до их душ и очистить от накопившейся серости. Одна из самых знаковых книг для любого образованного человека, «Мост через бездну» приглашает нас в путешествие сквозь века, где мы следуем за ее умелым рассказом, включаемся в повествование, заново осмысливаем привычные для нас образы. Настоящее издание представляет переработанный цикл «Мост через бездну» в той форме, в которой он был задуман самой Паолой Дмитриевной — в исторически-хронологическом порядке. В него так же войдут ранее неизданные лекции из личного архива.
В настоящем издании в качестве иллюстрированных цитат к текстовому материалу используются фоторепродукции произведений искусства, находящихся в общественном достоянии, фотографии, распространяемые по лицензии Creative Commons, а также изображения по лицензии Shutterstock.
В формате PDF А4 сохранен издательский дизайн.
К этой книге применимы такие ключевые слова (теги) как: живопись, мировая культура, история культуры, знаменитые художники, шедевры искусства, анализ художественных произведений, философия искусства, скульптура
Читаем онлайн "Мост через бездну. Вся история искусства в одной книге" (ознакомительный отрывок). [Страница - 4]
В 70-е годы ХХ века многие исследователи Стоунхенджа, например Г. Грейвс в книге «Каменные иглы», подтверждают мысль Форбса о взаимодействии мегалитов с магнетическими потоками невидимого взаимодействия, несомненно связующих космос и Землю. В любом случае, кем и когда строились сооружения, неизвестно. Наше время исследования космоса и воздухоплавания возвращается на новом витке к древней теме единства всего сущего на Земле и в Божественной Вселенной. К вопросам о непрерывности материи, словом, к тому, что и было фундаментом древнего знания, культуры и искусства. Конечно, обсуждается и тема «следа Атлантиды». Но это лишь гипотеза. Значительно интереснее для нас то, что храмы-обсерватории строились на основании исчезнувшей науки — как называли ее в Средние века, «магической геометрии».
Когда возникла «магическая геометрия», точно неизвестно. Но все древнее искусство Египта, Месопотамии, Крита, Греции, соборы Средневековья, Возрождения — все исчислялось и строилось на основании древнего знания о синтезе всех элементов культуры. Ни фигура, ни число, ни цвет не были однозначны, одномерны. Каждое число, знак, форма имели множество смыслов от утилитарного до мистико-символического. Например, числа три или восемь были еще и значениями неба, Вселенной и т. п. Треугольник, пирамида, круг, ромб — все священно, как и число, все имело магическое значение, скрытое от непосвященного. Природа и человек связаны. Мир не состоит из земли, воды, человека отдельно — законы жизни, измерения, смыслов едины. Круг — чертеж Вселенной, ее пространства и времени или бесконечности и безначальности времени и пространства. Круг содержит внутри себя не только пространство и счет времени, но символические образы, которые свидетельствуют о безграничности. Такой фигурный и числовой символизм всеохватен и также входит в понятие «магической геометрии». Круги камней-великанов (неизвестно откуда взявшихся) устанавливались в соответствии с наукой, условно называемой пифагорейской (также магическая геометрия) уже задолго до самого «пифагорейства». Единицей измерения служил мегалитический ярд — 2,72 фута. Большую роль играло то, как устанавливались камни святилища, что они значили во время солнцестояния.
Композиция Стоунхенджа — центрическая с двойным рядом камней-колонн и алтарем на восток, к восходу солнца. Мегалитом или Амфалом также было отмечено и место в древних Дельфах, представляющее собой (по мысли исследователей) максимальное энергетическое средоточие, связь земных энергий, «пуп Земли». А также, согласно древней традиции и мифологии, место пророчеств. Древний сферический ансамбль — точно рассчитанный двойник космических сфер. Он — правильно устроенное долговечное сакральное пространство. Об этом много писал Мирча Элиаде в исследовании «Космос и история»: «…мы не будем останавливаться ни на происхождении, ни на структуре и эволюции различных космологических систем, которые углубляют и обновляют древний миф о космических циклах. Мы упоминаем космологические системы лишь в той мере, в какой они отвечают на вопрос о смысле истории, человеческого опыта, совокупности человеческого переживания, находящихся в круге архаического восприятия». (М. Элиаде. «Космос и история», М.: 1996, с. 205)
Мы ничего не знаем о строителях. В прах рассыпался мир временный, остался истинный и абсолютный, доказывающий, что мифология исторична, а наука сильна тайнописью. Все, что создавалось когда-либо, имеет свою реальную среду творения: культуру, людей, погоду, еду, взаимоотношения. Это, скажем, строительные леса культуры. Они смываются временем, остается лишь предмет строительства и наши гипотезы о нем. Такие храмы, как Стоунхендж, обязательно возводятся «для кого-то». Кругом было людно. К святилищу (и это несомненно доказано) вели дороги паломников, особенно в большие праздники, обычно связанные с циклами природы. «Там чудеса, там леший бродит». Там был магический театр чудес, театр ритуалов и мистерий. Несомненно, театр превращений и метаморфоз. Глобус Стоунхенджа служил площадкой представлений, того действия, что разворачивалось в параллельной, мистериальной жизни. Жрецы и участники действа всегда выступают в гриме, масках, особом платье. Драматургия действия --">Книги схожие с «Мост через бездну. Вся история искусства в одной книге» по жанру, серии, автору или названию:
Илья Михайлович Франк - Прыжок через быка Жанр: Культурология и этнография Год издания: 2014 |
Борис Семенович Горбачевский, Евгений Львович Немировский - С книгой через века и страны Жанр: Культурология и этнография Год издания: 1964 |
Дэвид Г. Роскис - Мост желания. Утраченное искусство идишского рассказа Жанр: Культурология и этнография Год издания: 2010 Серия: Чейсовская коллекция |
Паола Дмитриевна Волкова, Мария Лафонт - Мост через бездну. Импрессионисты и XX век Жанр: Изобразительное искусство, фотография Год издания: 2016 Серия: Мост через бездну |
Другие книги автора «Паола Волкова»:
Паола Дмитриевна Волкова - Мост через бездну. Книга 4 Жанр: Культурология и этнография Год издания: 2014 Серия: Мост через бездну |
Паола Дмитриевна Волкова - Средневековые мастера и гении Возрождения Жанр: Изобразительное искусство, фотография Год издания: 2018 Серия: Библиотека «Абсолют» |
Сергей Юрьевич Нечаев, Паола Дмитриевна Волкова - 12 лучших художников Возрождения Жанр: Искусствоведение Год издания: 2018 Серия: Мост через бездну. Книга художника |
Сергей Юрьевич Нечаев, Паола Дмитриевна Волкова - От Джотто до Тициана. Титаны Возрождения Жанр: Искусствоведение Год издания: 2018 Серия: Искусство в лекциях Паолы Волковой |