Сборник - Второй футуризм. Манифесты и программы итальянского футуризма. 1915-1933
litresНазвание: | Второй футуризм. Манифесты и программы итальянского футуризма. 1915-1933 | |
Автор: | Сборник | |
Жанр: | Культурология и этнография, Литературоведение (Филология) | |
Изадано в серии: | Real Hylaea | |
Издательство: | Гилея | |
Год издания: | 2013 | |
ISBN: | 978-5-87987-076-3 | |
Отзывы: | Комментировать | |
Рейтинг: | ||
Поделись книгой с друзьями! Помощь сайту: донат на оплату сервера |
Краткое содержание книги "Второй футуризм. Манифесты и программы итальянского футуризма. 1915-1933"
Сборник теоретических и программных текстов Ф. Т. Маринетти, Дж. Балла и других, относящихся к неизвестному, позднему периоду итальянского авангарда. Это, по сути, вообще первое отдельное русское издание его манифестов за прошедшие почти сто лет. Работы о коммунизме и фашизме, интеллектуальном восстании и механическом искусстве, правах художников и футуристической партии, театре, кинематографе, моде, танце, фотографии и прочее. Подробные комментарии.
В формате PDF A4 сохранен издательский макет книги.
К этой книге применимы такие ключевые слова (теги) как: сборник статей,литературные течения,футуризм
Читаем онлайн "Второй футуризм. Манифесты и программы итальянского футуризма. 1915-1933" (ознакомительный отрывок). [Страница - 4]
Авторы манифеста «Футуристический кинематограф» [V] (1916) развивали принципы ассоциативного монтажа, выдвигали идею полиэкрана и абстрактного кинематографа. Продолжением футуристической революции новых медиа, которые, по мнению Маринетти, нуждались в освобождении от «пассеистской» литературы и театра, стал манифест «Радиа» [XX] (1933), авторы которого, предвосхищая «изобретения телетактилизма телезапаха и телевкуса», говорят о конструировании пространства при помощи интерференций и резонансов звука и открывают выразительный потенциал тишины. Таким образом, футуризм открыл пространство для интереснейших экспериментов в новых видах искусства, предугадав векторы художественных поисков на полвека вперед.
В 1920-е годы умонастроения «призыва к порядку» отразились не только в возврате к фигуративному искусству, но и реабилитации разума в широком смысле. Для целого ряда художественных явлений – голландского неопластицизма, немецкого Баухауза, французского пуризма и русского конструктивизма – актуальными оказались принципы уравновешенности, целесообразности, простоты, ясности, пользы. Символом этой эпохи стала машина, один из наиболее совершенных продуктов человеческого разума, но уже не гоночный автомобиль, а скорее механизм, станок – олицетворение новой промышленной формы и революционного класса. Общеевропейскому повороту к рациональному и конструктивному принципу в итальянском футуризме соответствует концепция «механического искусства», определившая горизонт футуристической живописи, скульптуры, архитектуры и сценографии 1920-х. Впервые принципы механической эстетики изложил Виницио Паладини в уже упомянутом тексте «Интеллектуальное восстание» [XI], где он напрямую связывал механическую эстетику с коммунистической идеологией. Итальянские футуристы, авторы манифеста «Механическое искусство» [XII] (1922) настаивали на лирическом истолковании машины в противовес рационализации искусства и включению его в производственные процессы в духе европейского функционализма и русского «производственного искусства».
В своей художественной практике и теоретических высказываниях итальянские футуристы двигались в общем русле европейского авангарда, часто опережая более известные эксперименты других художников. Так, например, итальянские художники впервые вывели на европейскую сцену образ человека-машины в совместной постановке Иво Паннаджи и Виницио Паладини «Футуристического механического бала», на несколько месяцев опередив премьеру «Триадического балета» Оскара Шлеммера[22].
Эпоха 1930-х – начала 1940-х гг. в итальянском футуризме проходила под знаком «аэропоэзии», «аэроживописи», «аэроскульптуры», а также музыки, танца, архитектуры и керамики с приставкой «аэро-». Тема полёта, как символа освобождения, отрыва от земли и покорения пространства, была открыта уже первым манифестом футуризма («Стоя на вершине мира, мы ещё раз бросаем вызов звёздам!») и романом Маринетти «Мафарка-футурист» (его литературный герой Газурмах, сын Мафарки-футуриста, был крылатым механическим существом). Главным действующим авиатором в итальянском футуризме стал Феделе Азари, который в 1919 году написал манифест «Футуристического воздушного театра» [VIII], предлагая разыгрывать в небе воздушные представления в духе авиационных шоу с цветовыми и световыми эффектами для лежащих на земле зрителей[23]. Азари называл аэроплан продолжением человека и полагал, что «полёт всегда есть точное --">Книги схожие с «Второй футуризм. Манифесты и программы итальянского футуризма. 1915-1933» по жанру, серии, автору или названию:
Сборник - Итальянский футуризм. Манифесты и программы. 1909–1941. Том 1 Жанр: Литературоведение (Филология) Год издания: 2020 |
Коллектив авторов - Итальянский футуризм. Манифесты и программы. 1909–1941. Том 2 Жанр: Культурология и этнография Год издания: 2020 |
Сборник, Марк Наумович Липовецкий, Анастасия де ля Фортель - Владимир Шаров: По ту сторону истории Жанр: Культурология и этнография Год издания: 2020 Серия: Научная библиотека |
Сборник - Традиционная культура народов Поволжья Жанр: Культурология и этнография Год издания: 2014 |
Другие книги из серии «Real Hylaea»:
Хуго Балль - Тендеренда-фантаст Жанр: Социально-философская фантастика Год издания: 2013 Серия: Real Hylaea |
Давид Давидович Бурлюк - Филонов Жанр: Проза Год издания: 2017 Серия: Real Hylaea |
Илья Зданевич, Е. В. Баснер, А. В. Крусанов и др. - Футуризм и всёчество. 1912–1914. Том 2. Статьи и письма Жанр: Критика Год издания: 2014 Серия: Real Hylaea |
Илья Зданевич - Поэтические книги. 1940-1971 Жанр: Поэзия Год издания: 2014 Серия: Real Hylaea |