Алексей Карпович Дживелегов - Очерки итальянского возрождения

копию поставить не успели. Так было, когда на Площадь Синьории впервые попал пишущий эти строки и был пленен Персеем — не надолго.

(обратно)

292

Мнения Plon’а, Müntz’а, Supino, Molinier, Fred’а совершенно сходятся. Pion снисходительнее других. Ср. еще A. Venturi, Arte italiana, 216, и Burckhardt, Cicerone, II, 137-138.

(обратно)

293

"Vita", 347-348; II, 65.

(обратно)

294

Henri Focllion (Benvenuto Cellini, в серии Les grands artistes, с. 99-100) предлагает судить о Персее, забыв обо всех аксессуарах: "Попробуем на минуту забыть о пьедестале, перегруженном украшениями, загроможденном статуями и атрибутами, о Медузе, странно перегнутой на узком основании. Оставим в стороне все, что составляет декорацию и аксессуар, театральный убор, избыток роскоши. Поставим Персея на белый камень, четырехугольный и обнаженный, и попытаемся истолковать его как прекрасную находку, добытую в земле, спустя века". Тогда, по мнению автора, окажется, что статуя прекрасна. Конечно, так она очень выиграет, но тогда это не будет Бенвенуто. Если вынуть из ниш пьедестала Данаю с младенцем или Меркурия, эти прелестные статуэтки тоже очень выиграют. Но замысел Бенвенуто был именно в том, чтобы запрятать их в ниши.

(обратно)

295

Documenti in Continuazione delia "Vita" в изд. Le Monnier (Bianchi), No 47, с. 539.

(обратно)

296

Documenti, NoNo 10 (506), 35 (528), 37-38 (531-532).

(обратно)

297

"Vita", 423; II, 113. "Documenti", NoNo 59-60, с. 553-558.

(обратно)
--">