Лариса Вениаминовна Вольницкая - Музыкальная геометрия мира: музыка и мы. Игра-эксперимент «Узел» в письмах к М.

сливаются в одно – две поверхности становятся одной, и, двигаясь в одном направлении, подобно звуку и Времени, мы охватываем две противоположности – низ и верх (глубину и высоту, «что было» и «что будет»).

К этому волшебству ты можешь прикоснуться, сделав эту простенькую модель.

Это волшебство двух ключей.

Какая же «печать» в нотной записи запечатлевает его?

О, она тебе так хорошо знакома, что ты, наверняка, даже не замечаешь её, когда открываешь ноты.

Акколада

– от франц.

accolade

– «

объятие

».

Тактовая черта, «пульсируя» на протяжении всего музыкального произведения, беспрестанно напоминает нам об акколаде-объятии.

А вот ключи и акколада в виде непрерывности, связанности:

Рисунок и пометки автора.

Небо, открывающее нас.(На границе, где встречаются объективная реальность и сознание. Музыка и квантовая теория. Музыкальная модель мироздания на новом витке.)

Где живёт музыка?

…В небе.

Где живём мы?

…В небе.

?!

Ну с музыкой понятно: воздушные потоки (волны, вихри), которые обретают звучание внутри нас.

А мы?

…А где начинается небо? – У самой земли. И даже уходит в глубину, взрыхляя землю молекулами воздушными (углекислый газ, кислород, азот).

Это наше родное земное небо. В нём и электричество гроз, и магнитные потоки, «сшивающие» гигантскими петлями Землю с космосом, и звёздные фотоны (свет). Оно связывает Землю со Вселенной и размыкает «диапазон жизни» (атмосфера) на Земле.

Наверное, это самое удивительное и самое уникальное небо из всех небес Вселенной. Возможно, что другого такого больше нигде не существует, – как не существует и никогда не будет существовать точных копий каждого из нас (клоны не жизнеспособны).

Мы только опираемся на землю, но каждое утро поднимаемся вертикалью своей в небо, движемся в его пространстве и заполняем его пространством себя, когда дышим, когда впускаем свет в свои глаза и пульсирующий воздух в свои уши.

Небо открывает нас к жизни своими таинственными прозрачными ключами.

Самое удивительное в том, что они, эти ключи, так подходят к нам!

Возможно, что секрет этих ключей – в так уже хорошо знакомых нам квинтах-доминантах, организующих мир нашей жизни по подобиям – бесчисленным подобиям в самых разных масштабах и образах.

Музыка, её строй, явленный когда-то из догадок-интуиций (а потом и расчётов) первыми учёными-астрономами – строй, дарованный космическими небесами… Сколько ещё открытий он может подарить нам?

Ну пусть наши открытия не великие научные в строгом смысле.

В конце концов, у нас – игра. И мы моделируем наши открытия, играя бумажными полосками и … умозрением.

Небо открывает нас, чтобы мы открывали мир!

Давай-ка вернёмся к Квинтовому кругу тональностей. Подозреваю, что ещё не все его секреты нами разгаданы.

Пусть тональности этого Круга следуют по квинтам-узлам (из бумажной ленты). Вправо от ДО – правые узлы, диезные тональности; влево – левые узлы, бемольные тональности. ДО при этом сохраняет нейтралитет – то есть является удвоенным узлом, лево-правым. Так в унисоне ДО таятся две возможности проявить себя «втóрой» – октавным звуком.

Одна поверхность ленты у нас будет золотисто-жёлтой – мажорной; другая, параллельная (толщина листа создаёт параллель: верхняя поверхность – нижняя поверхность), – будет голубой, минорной.

В соответствии с Квинтовым к р у г о м мы будем вязать узлы по к р у г у. Если мы начнём с диезных тональностей, мы будем вязать только правые узлы.

Начнём!

…И что обнаружится?

За мажорным узлом неизбежно является минорный! Вот она, неизбежность параллельных миноров.

Следующая квинта-узел (следующая тональность) – опять мажор. Затем опять параллельный минор… Чередование!

Вспомним родственные тональности: родственники мажорных субдоминант и доминант – миноры, а минорных – мажоры. Тоже чередование. Как в звукоряде на --">