Жорж Садуль - Всеобщая история кино. Том 6
Кино в период войны 1939-1945Название: | Всеобщая история кино. Том 6 | |
Автор: | Жорж Садуль | |
Жанр: | История: прочее, Документальная литература, Кино | |
Изадано в серии: | неизвестно | |
Издательство: | Искусство | |
Год издания: | 1963 | |
ISBN: | неизвестно | |
Отзывы: | Комментировать | |
Рейтинг: | ||
Поделись книгой с друзьями! Помощь сайту: донат на оплату сервера |
Краткое содержание книги "Всеобщая история кино. Том 6"
Аннотация к этой книге отсутствует.
К этой книге применимы такие ключевые слова (теги) как: кино, Германия, Рифеншталь, Италия, США
Читаем онлайн "Всеобщая история кино. Том 6". [Страница - 2]
- 1
- 2
- 3
- 4
- . . .
- последняя (197) »
Мне хочется поблагодарить всех тех, кто, руководствуясь духом широкого международного сотрудничества, внес в эту книгу свой ценный вклад, предоставив фактический и иллюстративный материал. Особую признательность я хочу выразить Анри Ланглуа, мадемуазель Котанс, Жанде и Дониоль-Валькрозу за материалы по Франции, Эрнесту Линдгрену — по Великобритании, Ове Брусендорфу — по Дании, обществу «Франция — СССР» и ВОКСу — по Советскому Союзу, Фариду Эль Маззауи и Абдель Кадеру Эль Тельмизани — по Египту, Вирджилио Този, Джузеппе Де Сантису, Умберто Барбаро и Гвидо Аристарко — по Италии, господину Ивабути — по Японии, Данило Трельесу — по Латинской Америке, Р. Са-лису Гомишу — по Бразилии, господину Сингху и Бималу Рою — по Индии, Гаффари — по Ирану, Марион Мишель и Йорису Ивенсу — по Австралии, Луису Бунюэлю — по Мексике, Клоду Зуефу — по Румынии, Идрису — по Индонезии, Яну Корнгольду — по Польше, Шмрцу, ныне покойному, — по Чехословакии, которые присылали мне письма, предоставляли отчеты и прочие документы, а также оказывали всевозможную дружескую помощь и в ряде случаев брали на прочтение главы, посвященные их странам, внося в них свои поправки.
Я хочу также отметить (до того как в следующей книге этого тома будет дана полная библиография), что для некоторых разделов я нашел очень ценный материал в книге Ляпьера «Сто ликов кино», в отчетах ЮНЕСКО о состоянии печати, кино и радио, в книге Панны Щах «Индийское кино», в изданиях ВОКСа, в архивах журналов «Синема» (за 1940–1944 годы), «Экран франсэ».
Мне остается добавить, что замысел написать такую книгу подсказан и послевоенными международными кинофестивалями. Не все они были одинаково интересны, но на каждом из них — и в Канне, и в Венеции, и в Карловых Варах, и в Марианске Лазне, и в Кнокке ле Зутте, и в Брюсселе — была возможность собрать ценные документы, получить полезные консультации, посмотреть не увидевшие свет фильмы.
Контакты, установленные через посредничество Международной федерации фильм-архивов и Международной федерации киноклубов, были также для меня в высшей степени полезными.
Париж, 15 февраля 1954 г.
Для характеристики кинематографии в 1939 году с точки зрения ее исторического развития и географического размещения следует прежде всего напомнить, что в начале периода звукового кино могло казаться, что времена, когда существовали национальные кинематографии, прошли. В 1927 году, когда по экранам мира с триумфом прошел «Певец джаза», английское, итальянское, датское и шведское кино канули в небытие. За ними, казалось, должно было вскоре последовать и французское. За исключением советской кинематографии, а также кинематографии Японии, которую обособляли ее язык и географическое положение, все мировое кино оказалось в руках двух крупнейших кинопроизводственников — Голливуда и Берлина. Предсказывали, что в недалеком будущем две монархии сольются в единую империю и Уолл-стрит будет контролировать УФА, поделив с этим своим великим вассалом, согласно плану Дауэса, все вотчины и сферы влияния. Можно было предположить, что на смену международному соперничеству придет в будущем совместная гармоничная эксплуатация экранов мира.
Однако в действительности 30-е годы не были для Голливуда и Берлина эпохой общего процветания. Это были годы жестокого кризиса и острейших противоречий не только в области кино, но во всех сферах международной жизни, приведшие в конце концов ко второй мировой войне.
«Парамаунт» не без оснований расценил появившиеся в 1925 году звуковые методы «Вестерна» как дьявольское изобретение, грозившее расчленить мировую империю, в которой в течение десяти лет владычествовал Голливуд. Но не всегда экономическое могущество может задержать технический прогресс! «Парамаунт» оказался бессильным против звукового кино.
Противоречия между Соединенными Штатами и Германией, противоречия в Голливуде, противоречия внутри самой монополии Моргана (контролирующей «Вестерн» и --">- 1
- 2
- 3
- 4
- . . .
- последняя (197) »
Книги схожие с «Всеобщая история кино. Том 6» по жанру, серии, автору или названию:
Александр Александрович Васильев - История Византийской империи. Т.2 Жанр: История: прочее Серия: История Византийской империи |
Кит Мелтон, Владимир Н Алексеенко - Шпионский арсенал. История оперативной техники спецслужб Жанр: Спецслужбы Год издания: 2016 Серия: Разведка и контрразведка |
Татьяна Васильевна Черникова - История России. XVII–XVIII века. 7 класс Жанр: История: прочее Год издания: 2013 Серия: История России |
Алла Сальникова - История елочной игрушки, или как наряжали советскую елку Жанр: Культурология и этнография Год издания: 2024 Серия: Культура повседневности |
Другие книги автора «Жорж Садуль»:
Жорж Садуль - Всеобщая история кино. Том 3 Жанр: Документальная литература Год издания: 1961 |
Жорж Садуль - Всеобщая история кино. Том 4 (первый полутом) Жанр: Документальная литература Год издания: 1982 |
Жорж Садуль - Всеобщая история кино. Том 4 (второй полутом) Жанр: Кино Год издания: 1982 |
Жорж Садуль - Всеобщая история кино. Том 6 Жанр: История: прочее Год издания: 1963 |