Ольга Русинова - Долговечнее камня и бронзы. Образы блокады в монументальных ансамблях Ленинграда
Название: | Долговечнее камня и бронзы. Образы блокады в монументальных ансамблях Ленинграда | |
Автор: | Ольга Русинова | |
Жанр: | История: прочее, Биографии и Мемуары, Военная документалистика и аналитика | |
Изадано в серии: | Память о блокаде (антология) #33 | |
Издательство: | Новое издательство | |
Год издания: | 2006 | |
ISBN: | 978-5-98379-140-4 | |
Отзывы: | Комментировать | |
Рейтинг: | ||
Поделись книгой с друзьями! Помощь сайту: донат на оплату сервера |
Краткое содержание книги "Долговечнее камня и бронзы. Образы блокады в монументальных ансамблях Ленинграда"
Все дальше отодвигаются от нас 900 дней блокады Ленинграда. По мере течения обыденной жизни происходит переосмысление событий блокады, меняется само знание об этих событиях. В память о ленинградской блокаде в советское время возводили масштабные сооружения — архитектурно-скульптурные комплексы. Их продолжают устанавливать и сейчас, хотя современные условия диктуют несколько иные подходы к произведениям монументального искусства.
Сооружение мемориального комплекса в жизни города всегда было заметным событием. Такие комплексы единичны и выделяются на фоне куда более многочисленных памятников, посвященных отдельным событиям и героям блокады. Эти скульптурные композиции, статуи, бюсты, памятные доски имеют меньший масштаб и камерную форму. Иногда к произведениям пластического искусства приравнивались сады, парки, некрополи, памятные знаки, отвечавшие сходным мемориальным целям. Однако не они, но крупные памятные комплексы, посвященные блокаде Ленинграда, являются первостепенным предметом нашего интереса.
К этой книге применимы такие ключевые слова (теги) как: блокада Ленинграда, Великая Отечественная война, воспоминания
Читаем онлайн "Долговечнее камня и бронзы. Образы блокады в монументальных ансамблях Ленинграда". [Страница - 19]
(обратно)
17
Подробнее см. об этом в статье В. Календаровой в «Формируя память: блокада в ленинградских газетах и документальном кино в послевоенные десятилетия» в настоящей книге.(обратно)
18
Отдельный вопрос представляет отзвук архитектурных идей Дж.-Б. Пиранези, сказавшихся как в застройке Дворцовой площади, так и в проектах оформления площади Победы.(обратно)
19
Художественное решение двухфигурной группы «Непобедимые» соответствует античному прообразу — группе «Тираноубийцы» (так же, впрочем, как и скульптура В. И. Мухиной «Рабочий и колхозница», эталонное значение которой для советского искусства трудно переоценить). Группа «Блокада» оперирует классическими символами смерти и жертвенности. Здесь скульптор использует и античное наследие, и христианскую иконографию, и советский плакат как «азбучные» изображения.(обратно)
20
Ср., например, отмеченный Ленинской премией в 1963 году скульптурно-архитектурный ансамбль «Мать», выполненный в Пирчюписе скульптором Г. Йокубонисом (1960). Исследователи отмечают его сравнительно более свободную образность (см.: Мать Пирчюписа 1964).(обратно)
21
В 1947 году, демобилизовавшись, он защищает в Ленинградской Академии художеств дипломный проект «Воин-победитель», так что изобразительная система того времени имела для него автобиографическую ценность, она соответствовала его личному формированию и получению официального признания.(обратно)
22
На этот язык ориентируется, например, документально-постановочная или «как бы репортажная» фотография того времени (см.: Неизвестная блокада 2002).(обратно)
23
Вопрос о том, насколько осознанным было использование приема для самого автора и имелись ли в его распоряжении альтернативные приемы, здесь не обсуждается.(обратно)
24
Одного из солдат группы «Пехотинцы» Аникушин наделяет портретными чертами своего товарища С. Проненко, служившего в морской пехоте (Михайлова, Журавлева 1983:113).(обратно)
25
Список подобных явлений включает, например, появление бардовской песни, воздействие которой было основано на том же принципе «доверительности», или живопись «сурового стиля», где нарочитая грубоватость, отсутствие дистанции по отношению к зрителю служили гарантией искренности и подлинности.(обратно)
26
Информация предоставлена Санкт-Петербургским отделением Союза российских архитекторов.(обратно)
27
«…Все это создает образ ночной бомбежки Ленинграда и женщины, защищающей свой Дом и свой Город» (см.: Золотоносов 2002). (обратно)--">
Книги схожие с «Долговечнее камня и бронзы. Образы блокады в монументальных ансамблях Ленинграда» по жанру, серии, автору или названию:
Александр Ильич Рубашкин - Голос Ленинграда. Ленинградское радио в дни блокады Жанр: Историческая проза Серия: Писатели на войне, писатели о войне |
Автор неизвестен - Операция «Искра». Прорыв блокады Ленинграда Жанр: История: прочее Год издания: 2012 |
Аркадий Викторович Ипполитов - Просто Рим. Образы Италии XXI Жанр: Культурология и этнография Год издания: 2018 Серия: Города и люди |
Другие книги из серии «Память о блокаде (антология)»:
Виктория Календарова - «Расскажите мне о своей жизни» Жанр: История: прочее Год издания: 2006 Серия: Память о блокаде (антология) |
Виктория Календарова - Формируя память Жанр: История: прочее Год издания: 2006 Серия: Память о блокаде (антология) |
Виктория Календарова, Елена Ивановна Кэмпбелл - Устные свидетельства жителей блокадного Ленинграда и их потомков Жанр: История: прочее Год издания: 2006 Серия: Память о блокаде (антология) |
Николай Ломагин - Дискуссии о сталинизме и настроениях населения в период блокады Ленинграда Жанр: История: прочее Год издания: 2006 Серия: Память о блокаде (антология) |