Артем Сергеевич Абрамов , Дарья Журкова , Михаил Киселёв , Александр Горбачев , Иван Белецкий , Дарья Хохлова , Никита Хохлов , Кристина Чернова , Леонид Грибков , Даниил Жайворонок , Ира Конюхова , Алексей Царев , Полина Ханова , Дарья Иванс , Марко Биазиоли - Новая критика. Контексты и смыслы российской поп-музыки (сборник статей)
Название: | Новая критика. Контексты и смыслы российской поп-музыки (сборник статей) | |
Автор: | Артем Сергеевич Абрамов , Дарья Журкова , Михаил Киселёв , Александр Горбачев , Иван Белецкий , Дарья Хохлова , Никита Хохлов , Кристина Чернова , Леонид Грибков , Даниил Жайворонок , Ира Конюхова , Алексей Царев , Полина Ханова , Дарья Иванс , Марко Биазиоли | |
Жанр: | Публицистика, Музыкальная литература: прочее, Сборники, альманахи, антологии | |
Изадано в серии: | Новая критика #1 | |
Издательство: | Институт музыкальных инициатив | |
Год издания: | 2020 | |
ISBN: | 978-5-6043944-1-0 | |
Отзывы: | Комментировать | |
Рейтинг: | ||
Поделись книгой с друзьями! Помощь сайту: донат на оплату сервера |
Краткое содержание книги "Новая критика. Контексты и смыслы российской поп-музыки (сборник статей)"
Институт музыкальных инициатив представляет первый выпуск книжной серии «Новая критика» — сборник текстов, которые предлагают новые точки зрения на постсоветскую популярную музыку и осмысляют ее в широком социокультурном контексте.
Почему ветераны «Нашего радио» стали играть ультраправый рок? Как связаны Линда, Жанна Агузарова и киберфеминизм? Почему в клипах 1990-х все время идет дождь? Как в баттле Славы КПСС и Оксимирона отразились ключевые культурные конфликты ХХI века? Почему русские рэперы раньше воспевали свой район, а теперь читают про торговые центры? Как российские постпанк-группы сумели прославиться в Латинской Америке?
Внутри — ответы на эти и многие другие интересные вопросы.
К этой книге применимы такие ключевые слова (теги) как: история музыки, музыкальная культура, музыкальное искусство, поп-музыка, популярная музыка, знаменитые музыканты
Читаем онлайн "Новая критика. Контексты и смыслы российской поп-музыки (сборник статей)". [Страница - 4]
В середине 2010-х наложились друг на друга два существенных процесса. С одной стороны — кризис традиционных культурных медиа, обусловленный как экономическими причинами, так и новой, более горизонтальной структурой информационного поля, в котором основными источниками информации о культурных впечатлениях зачастую становятся социальные сети, а не профессиональные СМИ. С другой — взрывной рост (а фактически рождение в более или менее полноценном виде) здешней музыкальной индустрии. Начало эры стриминговых сервисов едва ли не впервые позволило музыкантам более или менее массово зарабатывать на записях; легализация «ВКонтакте» впрыснула в рынок суммы, послужившие в качестве подъемных. Таким образом, миссионерство отменилось сразу с двух сторон: в индустрии появились новые ресурсы для коммуникации (сами музыканты, лейблы и фестивали начали выполнять функции СМИ) — и более внятная структура, выстроенная безличными экономическими механизмами. Проще говоря, чтобы определить главных лиц молодой российской музыки, больше не нужен журнал «Афиша»; достаточно изучить программы «Главклуба», Stadium Live и нескольких летних фестивалей.
Эта как будто фатальная для СМИ ситуация на самом деле привела к освобождению русскоязычных музыкальных медиа. В 2020 году они представляют собой огромную и сложную систему, состоящую из десятков и сотен независимых друг от друга и очень разных голосов; некоторые из них, конечно, претендуют в том числе и на миссионерство, но, во всяком случае, не претендуют на монополию. От тематических телеграм-каналов про импровизационную музыку или минимал-техно до миллионных сообществ во «ВКонтакте», транслирующих собственную эстетическую повестку исключительно через плейлисты; от авторских медиа, строящихся на стратегии скандала, до авторских плейлистов на стриминговых сервисах, строящих персональную картину современного звука; от фестивалей, которые становятся трансляторами идеологии, до пабликов, которые вырастают в издателей. По-своему даже поразительно, что в России с ее повсеместной центростремительностью в одной из областей культуры случилась такая оголтелая децентрализация. Среди этих голосов хватает и публицистов, и специалистов, и провокаторов, и навигаторов, и элитистов, и популистов — и даже классической трудозатратной журналистике, предполагающей репортерскую работу, находится какое-то место[11].
Однако есть и значимые лакуны. На мой взгляд, в российских музыкальных медиа отчетливо не хватает исследовательских голосов и глубоких аналитических жанров; текстов, которые бы связывали происходящее с музыкой с общей культурной, политической, экономической и социальной повесткой — и пользовались бы для этого современным интерпретационным инструментарием; рассуждений, которые конструировали бы современную российскую поп-музыку как сложную систему смыслов, отношений и стратегий. Вероятно, в таком положении дел опять же отчасти виноваты деньги: тексты подобного жанра требуют серьезных временных инвестиций, которыми зачастую не располагают ни энтузиасты, ни немногие традиционные СМИ. Но вряд ли дело только в этом.
В тексте на уход Владимира Мединского с поста министра культуры Константин Шавловский и Василий Корецкий пишут: «Сравниться с кино по градусу общественного интереса в 2010-е мог разве что театр»[12]. Как мне представляется, это очевидная неправда. К концу 2010-х именно популярная музыка — в первую очередь российский хип-хоп, но не только он, — превратилась в главный объект общественного интереса, а вследствие этого — в едва ли не самый скоростной социальный лифт в России. Музыкальные карьеры здесь и сейчас делаются быстрее, чем чиновничьи, спортивные и любые другие, и требуют куда меньше инвестиций и компромиссов; новые имена, способные отправиться в кассовый тур по стране и собрать на московский концерт полторы — две тысячи человек, появляются буквально за несколько месяцев (насколько эти карьеры долговечны — вопрос другой). Как поет артист Face, «Я молодой миллионер, цифры большие, как Гулливер / Те, кто заканчивал школу со мной, все еще ходят себе в универ», — подписаться под этим тезисом могли бы десятки людей; повторить этот путь хотят, вероятно, миллионы, которые в первую очередь и обеспечивают высокий --">Книги схожие с «Новая критика. Контексты и смыслы российской поп-музыки (сборник статей)» по жанру, серии, автору или названию:
Александр Литвиненко - Политический эмигрант. Сборник статей и интервью Жанр: Публицистика Год издания: 2008 |
Максим Калашников, Андрей Ильич Фурсов, Виталий Владимирович Аверьянов - Новая опричнина, или Модернизация по-русски Жанр: Публицистика Год издания: 2011 |
Леонид Иванович Василенко - В защиту имени отца Александра Меня (сборник статей) Жанр: Православие Год издания: 1999 |
Другие книги автора «Артем Абрамов»:
Сергей Александрович Абрамов, Артем Сергеевич Абрамов - 04-Версии истории (Сборник) Жанр: Научная Фантастика Серия: Фантастическая династия Абрамовых |
Сергей Александрович Абрамов, Артем Сергеевич Абрамов - Мой престол - Небо [дилогия] [компиляция] Жанр: Научная Фантастика Год издания: 2019 Серия: Фантастическая династия Абрамовых |
Сергей Александрович Абрамов, Артем Сергеевич Абрамов - Новое платье короля [компиляция] Жанр: Научная Фантастика Год издания: 2019 Серия: Фантастическая династия Абрамовых |
Артем Сергеевич Абрамов, Дарья Журкова, Дмитрий Тюлин и др. - Новая критика. Звуковые образы постсоветской поп-музыки (сборник статей) Жанр: Музыкальная литература: прочее Год издания: 2021 Серия: Новая критика |