Григорий Давидович Брускин - Все прекрасное – ужасно, все ужасное – прекрасно. Этюды о художниках и живописи
Название: | Все прекрасное – ужасно, все ужасное – прекрасно. Этюды о художниках и живописи | |
Автор: | Григорий Давидович Брускин | |
Жанр: | Биографии и Мемуары, Документальная литература | |
Изадано в серии: | Критика и эссеистика | |
Издательство: | Новое литературное обозрение | |
Год издания: | 2017 | |
ISBN: | 978-5-4448-0470-4 | |
Отзывы: | Комментировать | |
Рейтинг: | ||
Поделись книгой с друзьями! Помощь сайту: донат на оплату сервера |
Краткое содержание книги "Все прекрасное – ужасно, все ужасное – прекрасно. Этюды о художниках и живописи"
«В этой книге Брускин предлагает совершенно неожиданный, чрезвычайно заманчивый способ прочтения визуального произведения искусства как художественного сообщения, радикально отличающийся от всех известных мне опытов подобного рода (например, памятных текстов А. Бенуа или А. Эфроса). У Брускина это не развернутое нарративное высказывание, а яркие интуитивные озарения, базирующиеся тем не менее на годах „ума холодных наблюдений и сердца горестных замет“» (Соломон Волков). Автор пишет как о творчестве художников-современников (В. Бахчанян, Э. Булатов, В. Немухин, Л. Пурыгин, Э. Штейнберг, В. Яковлев и т. д.), так и об искусстве прошедших эпох (П. Веронезе, Г. Климт, Микеланджело, Я. Тинтаретто и др.), находя неожиданные ракурсы для их осмысления и не менее неожиданные параллели.
Гриша (Григорий Давидович) Брускин (р. 1945) – один из самых известных современных русских художников, автор вышедших в «Новом литературном обозрении» книг «Прошедшее время несовершенного вида» (2001), «Мысленно вами» (2003), «Подробности письмом» (2005), «Прямые и косвенные дополнения» (2008). На обложке – работа Г. Брускина (фрагмент оформления пола кафедрального собора в Сиене).
К этой книге применимы такие ключевые слова (теги) как: живопись,обзоры творчества,биографии художников,изобразительное искусство
Читаем онлайн "Все прекрасное – ужасно, все ужасное – прекрасно. Этюды о художниках и живописи" (ознакомительный отрывок). [Страница - 4]
И «СИМ ПОБЕДИШЕ».
Величие замысла!
А что? В наше время великие замыслы дискредитированы?
Похоже, прозрачное небо итальянского Возрождения затянулось московской серой мутью Рогинского. И ныне с небес взирают на иные миры.
Ни любви, ни ненависти. Ни прочих чувств. Констатация. И все же… ностальгическая констатация. Неравнодушная безучастность. С одной стороны, лишенный чувств и эмоций сухой бухгалтерский список, перечень протокольных сцен. Скучная бытовуха. Вроде бы мухи должны дохнуть. Но они, мухи, удивительным образом не дохнут.
Так же как и Олег Васильев, Рогинский многие годы прожил в эмиграции. У обоих главный мотив творчества – Россия. У обоих двойное, мерцающее, особое зрение. Особая оптика. Особый фокус. Они и здесь, и там: «Глазом припав к микроскопу, ученый микроб изучает; делает то же микроб, глядя с другого конца».
Оба, обладая абсолютным зрением-слухом, явили нам, каждый по-своему, один из образов многоликой России.
И не только.
Тексты в картинах написаны бытовым шрифтом и не вступают в конфликт с изображением. Текст лишь констатирует ситуацию. Иногда озвучивает фрагмент разговора или песни.
Позиция автора пассивна. Художник боится потревожить произошедшее.
Будущее не должно вторгаться в прошлое.
Ибо последствия непредсказуемы.
Дмитрий Лион
Лишь несколько черточек на белом ничто
Свою жизнь Дмитрий Лион делил между занятием искусством и игрой в шахматы. В Москве хаживал в шахматный клуб в саду «Эрмитаж», а когда под конец жизни добрался до Парижа – в шахматный клуб в Люксембургском саду.Появлялся Митя неизменно в сопровождении молоденькой красавицы, художницы Кати Коронцевич. К Кате обращался исключительно на «вы».
Настольной книгой были «Максимы» Монтеня. Лион постоянно цитировал Монтеня и говорил, что читает его каждый день перед сном вместо Библии.
Порой Мите было не просто принять решение. Однажды мы с ним зашли в метро на станции «Курская». И остановились перед двумя эскалаторами. Один вез пассажиров на кольцевую линию, другой – на радиальную. Маэстро сообразил, что до дому можно добраться двумя путями. Озадаченный, он простоял час. В результате пошел пешком.
Время от времени просил своего племянника, моего приятеля Толю Либермана, поиграть ему на виолончели. И каждый раз засыпал. Но всегда уверял, что тот замечательно играл, так как сон был особенно сладок.
* * *
Федор Сологуб записывал стихи похуже в простой блокнот и предлагал издательствам попроще за скромные суммы. А стихи получше – в шикарный в золотом переплете и предлагал лучшим издательствам за большие деньги.Нечто подобное делал и Лион: он много раз рисовал одни и те же мотивы из желания сделать лучше. В надежде создать шедевр. Потом делил рисунки на «похуже» и на «получше». Первые шли на продажу. А вторые помещались в папку «хранить вечно» и предназначались для небесного музея. В отличие от Сологуба, Митя со своим «золотым блокнотом» не расставался.
Наследие Лиона представляет собой, вероятно, тысячи работ. И всего пару десятков сюжетов. Автор превратил сюжеты в авторские каноны. Каноны принесли замечательные плоды. Позволив художнику двигаться не в ширь, а в глубь темы. В потаенный мир.
Так средневековые иконописцы достигали поразительной глубины и высоты, следуя строжайшему иконописному церковному канону. И созерцали пространство «не от мира сего».
* * *
Любимым Митиным художником был Александр Сергеевич Пушкин. Поскольку Пушкин рисовал на полях рукописей, текст как компонент художественной системы естественным образом появился и в Митином искусстве.Поначалу знакомый отказник писал нужные тексты на иврите, и Митя переписывал их в свои работы. Потом отказника выпустили из страны, и Лион стал имитировать неведомое ему письмо, записывая абракадабру на никому неведомом языке.
* * *
Филонов! Да, да, господа, именно Филонов близкий родственник Лиона в искусстве. Образы Дмитрия Лиона, подобно образам Павла Филонова, рассыпаются на атомы. Превращаются в --">Книги схожие с «Все прекрасное – ужасно, все ужасное – прекрасно. Этюды о художниках и живописи» по жанру, серии, автору или названию:
Елена Викторовна Сапарина - Последняя тайна жизни (Этюды о творчестве) Жанр: Детская проза Год издания: 1986 Серия: Пионер - значит первый |
Арнольд Ильич Гессен - «Любовь к родному пепелищу…» Этюды о Пушкине Жанр: Языкознание Год издания: 2015 Серия: Жизнь Пушкина |
Мария Семеновна Галина, Линор Горалик, Людмила Евгеньевна Улицкая и др. - Казенный дом и другие детские впечатления Жанр: Современная проза Год издания: 2019 Серия: Диалог |
Марсель Райх-Раницкий - Моя жизнь Жанр: Биографии и Мемуары Год издания: 2002 Серия: Критика и эссеистика |
Другие книги из серии «Критика и эссеистика»:
Леван Бердзенишвили - Святая мгла (Последние дни ГУЛАГа) Жанр: Биографии и Мемуары Год издания: 2017 Серия: Критика и эссеистика |
Владимир Корнелиевич Зелинский (о. Владимир (Зелинский)) - Разговор с отцом Жанр: Биографии и Мемуары Год издания: 2021 Серия: Критика и эссеистика |
Михаил Яковлевич Гробман - Левиафан 2. Иерусалимский дневник 1971 – 1979 Жанр: Биографии и Мемуары Год издания: 2019 Серия: Критика и эссеистика |
Коллектив авторов, Георгий Кизевальтер - Репортажи из-под-валов. Альтернативная история неофициальной культуры в 1970-х и 1980-х годах в... Жанр: Культурология и этнография Год издания: 2022 Серия: Критика и эссеистика |