Далия Мейеровна Трускиновская - 100 великих мастеров балета
Название: | 100 великих мастеров балета | |
Автор: | Далия Мейеровна Трускиновская | |
Жанр: | Биографии и Мемуары, Музыкальная литература: прочее | |
Изадано в серии: | 100 великих, 100 великих | |
Издательство: | Вече | |
Год издания: | 2010 | |
ISBN: | 978-5-9533-4373-2 | |
Отзывы: | Комментировать | |
Рейтинг: | ||
Поделись книгой с друзьями! Помощь сайту: донат на оплату сервера |
Краткое содержание книги "100 великих мастеров балета"
Известно, что балет родился в Италии в XVI веке. Вначале это были танцевальные сценки и эпизоды в музыкальных и оперных представлениях. Во Франции, привезенный из Италии, новый жанр становится частью придворной театральной культуры и превращается в пышные торжественные зрелища, основу которых составляют народные и придворные танцы, входившие в старинную сюиту. Второе свое рождение балет пережил во второй половине XVIII века благодаря реформам французского балетмейстера Жана Новера, который создал новый вид балетных спектаклей.
Новая книга серии рассказывает о ста наиболее знаменитых и прославленных мастерах мирового балета.
К этой книге применимы такие ключевые слова (теги) как: биографии знаменитостей,биографии артистов,интересные факты
Читаем онлайн "100 великих мастеров балета" (ознакомительный отрывок). [Страница - 3]
- 1
- 2
- 3
- 4
- 5
- . . .
- последняя (7) »
Кроме того, русские дипломаты и купцы, бывая за границей, посещали театры и охотно ходили на балетные спектакли – там не приходилось с трудом разбирать иноземную речь. Да и балет того времени – детище не только хореографа, но и театральных механиков. Фантастические персонажи выезжали на диковинных колесницах, с непостижимой скоростью менялись декорации, одни герои проваливались сквозь землю, другие слетали с небес. Как тут не прийти в восторг! Как раз колесницы и стали едва ли не главными участницами первого русского «Балета об Орфее и Эвридике».
Сюжет о певце, который отправляется в подземное царство на поиски умершей жены, был у композиторов семнадцатого века в числе любимых. Возможно, в Москве поставили балет немецкого композитора Генриха Шютца. Сведений о нем сохранилось немного – особенно современникам почему-то запомнилось па-де-труа Орфея с двумя пирамидами. Балетмейстер, видимо, буквально понял слова греческого мифа о том, что пение Орфея заставляло двигаться деревья и скалы. Колесницы, декорированные в виде фонтанов, замков и пирамид, в балетных спектаклях французских и итальянских трупп были обычным явлением Возможно, пирамиды первого русского балета передвигались на колесах. А может, это были танцовщики в костюмах, имеющих вид пирамиды. Правды уже не узнать.
Кто был постановщиком – история умалчивает. Она сохранила лишь имя театрального механика Николая Лима, который согласился принять участие в спектакле – сам он был «кадровым военным», офицером инженерных войск. Возможно, он и стал первым российским балетмейстером – во всяком случае, именно он исполнил партию Орфея в па-де-труа с пирамидами. Лим, по-видимому, был шотландцем, эмигрировавшим во Францию и получившим там военное образование, а для офицера тогда изучение придворных танцев было обязательным. Танцовщики же были, судя по всему, из той молодежи, которую набрал в придворную труппу пастор Иоганн Грегори среди жителей Немецкой слободы.
Первый балетный спектакль в России состоялся в 1673 году, в Преображенском. Затем было еще несколько – сведений о них практически не сохранилось. А после смерти царя Алексея Михайловича театральные представления прекратились надолго – пока любимая сестра царя Петра Алексеевича Наталья не увлеклась драматургией, а сам Петр не решил построить театр в Москве – там, где сейчас Исторический музей. В 1702 году царь взял на службу в Московский театр голландца Якоба Коккия с двумя его сыновьями. Но дело не заладилось – обучать танцевальному искусству голландцы не умели и только жаловались, что нет подходящих исполнителей.
Балет в восемнадцатом веке
В восемнадцатом веке еще не было самостоятельных балетных спектаклей – балет в театре существовал постольку, поскольку был необходим при постановке очень модных и всеми любимых опер. Это могли быть вставные танцевальные эпизоды, продолжающие действие оперного спектакля. Но чаще танец вводился в оперу в виде дивертисмента – цепочки танцевальных номеров, связанных между собой формально: например, на балу или на свадьбе главных героев плясали представители разных народов. Часто ставились балетные интермедии – танцевальные сценки с самостоятельным сюжетом, отношения к основному сюжету почти не имеющие. Иногда балет или пантомима коротко повторяли содержание только что показанной оперы. Но бывало, что небольшие балеты, которыми обычно завершался вечер в театре, ставились как отдельное произведение
Только в шестидесятые годы восемнадцатого века балет вырос в самостоятельный жанр и стал многоактным спектаклем.
- 1
- 2
- 3
- 4
- 5
- . . .
- последняя (7) »
Книги схожие с «100 великих мастеров балета» по жанру, серии, автору или названию:
Жан-Пьер Пастори - Ренессанс Русского балета Жанр: Музыкальная литература: прочее Год издания: 2014 |
Надежда Алексеевна Ионина - 100 великих узников Жанр: Энциклопедии Год издания: 2009 Серия: 100 великих |
Александр Викторович Волков - 100 великих тайн археологии Жанр: История: прочее Год издания: 2011 Серия: 100 великих |
Анатолий Сергеевич Бернацкий - 100 великих угроз цивилизации Жанр: Публицистика Год издания: 2014 Серия: 100 великих |
Другие книги из серии «100 великих»:
Константин Рыжов - 100 великих изобретений Жанр: История: прочее Год издания: 2006 Серия: 100 великих |
Игорь Анатольевич Муромов - 100 великих кораблекрушений Жанр: Энциклопедии Год издания: 2003 Серия: 100 великих |
Рудольф Константинович Баландин - 100 великих оригиналов и чудаков Жанр: Энциклопедии Год издания: 2009 Серия: 100 великих |
Михаил Николаевич Кубеев - 100 великих удивительных людей Жанр: Биографии и Мемуары Год издания: 2019 Серия: 100 великих |