Екатерина Александровна Останина - Мастера авангарда
Название: | Мастера авангарда | |
Автор: | Екатерина Александровна Останина | |
Жанр: | Культурология и этнография, Биографии и Мемуары | |
Изадано в серии: | magistri artium | |
Издательство: | Вече | |
Год издания: | 2003 | |
ISBN: | 5-9533-0035-2 | |
Отзывы: | Комментировать | |
Рейтинг: | ||
Поделись книгой с друзьями! Помощь сайту: донат на оплату сервера |
Краткое содержание книги "Мастера авангарда"
Это издание рассказывает о наиболее ярких представителях художественного авангарда XX столетия и его основных направлениях – фовизме, кубизме, футуризме, экспрессионизме, абстракционизме, дадаизме и сюрреализме. Читатель сможет узнать о выдающихся мастерах, совершивших революционный переворот в искусстве с целью занять активную позицию по отношению к внешнему миру и раскрепостить человеческое сознание. Книга содержит богатый иллюстративный материал.
К этой книге применимы такие ключевые слова (теги) как: искусствоведение,живопись,История искусства,знаменитые художники
Читаем онлайн "Мастера авангарда" (ознакомительный отрывок). [Страница - 3]
- 1
- 2
- 3
- 4
- 5
- . . .
- последняя (7) »
На самом деле фовисты вовсе не отрицали реальность. Они хотели только как можно полнее передать эмоции, вызываемые этой реальностью. Основной темой фовисты объявили «желание жизни».
А. Матисс. «Музыка», 1910 год, Эрмитаж, Санкт-Петербург
Ж. Руо. «Весна», 1911 год
Любопытно, что выразить идеи нового направления оказалось возможным с помощью всех живописных жанров. Лучше всего для этой цели подходили пейзажи, натюрморты и интерьеры, реже – портреты. Тем более что портрет часто писался лишь затем, чтобы выразить отношение к своей модели, а в подавляющем большинстве оно было явно ироническим. В целом большую часть полотен фовистов составляют пейзажи и композиции с фигурами.
Через некоторое время в фовизме образовалось два ответвления – «необузданные», прислушивающиеся только к собственным инстинктам, и «дисциплинированные», более склонные к философским размышлениям. Например, к первой группе исследователи часто относят Мориса Вламинка, ко второй – Анри Матисса.
Лидером и идейным вдохновителем фовистов, без сомнения, является Анри Матисс. Вместе с ним одними из первых членов группировки стали Альбер Марке и Анри Манген. Произведения Марке отличались наиболее утонченным колоритом, прозрачностью и ясностью. Таков шедевр мастера «Мост Сен-Мишель в Париже» (Национальный музей современного искусства, Париж).
Несколько позже в группировку фовистов вошли Кес ван Донген, Отон Фриез и Рауль Дюфи. Другой представитель фовизма – Андре Дерен – был вполне самостоятельной творческой личностью и входил в группировку в основном из-за дружеских отношений с Морисом Вламинком. Сначала искусство Дерена формировалось под влиянием творческой манеры Ван Гога и Сезанна, затем, после знакомства с П. Пикассо, в его работах стали проявляться черты кубизма. Во всяком случае колористическая палитра мастера стала более сдержанной, а формы приобрели лаконизм. Стиль раннего кубизма напоминают композиции «Натюрморт на столе», «Старый мост в Кане» и «Роща». После Первой мировой войны художник обратился к оригинальному сочетанию примитивного искусства и классических, традиционных приемов. Таким образом, на самом деле творческий процесс был явлением достаточно сложным, и подвергать художников четкой классификации с искусствоведческой точки зрения было бы не совсем правильным. Это доказывает и тот факт, что одно время фовизмом увлекались Жорж Брак, Жан Метценже, Анри Ле Фольконье, Жорж Руо. Последний, как и многие другие живописцы, искал в живописи свой неповторимый стиль; он всегда тяготел к драматическим образам на религиозные и социальные сюжеты, поэтому мастер в поздний период творчества склонялся к манере экспрессионистов.
Большинство фовистов использовали цветовые сочетания практически бессистемно, повинуясь лишь собственной интуиции. Они могли применять не только движение от теплых тонов к холодным, но часто и наоборот. Такой метод получил название «без правил».
Пространство, контур и объем изображаемых объектов обычно передавались с помощью цветовой гаммы и контурных линий, в результате получалось изображение предметов в разных планах. Иногда контурная линия вообще не соответствовала форме предмета.
Цели фовистов были благородны. Так, Анри Матисс говорил: «Живопись зовет к внутренней сосредоточенности и гармонии и должна действовать успокаивающе… Моя задача, как я думаю, в том, чтобы дать успокоение… Я мечтаю об искусстве равновесия, чистоты и строгости, лишенном запутанного и унылого сюжета, искусстве, которое было бы для любого, будь он деловым человеком или писателем, чем-то успокаивающим, чем-то вроде хорошего кресла, в котором можно отдохнуть от физической усталости».
Мэтр фовистов полагал, что не следует удаляться в своем творчестве от природы. Конечно, художник никогда не должен забывать, что его --">- 1
- 2
- 3
- 4
- 5
- . . .
- последняя (7) »
Книги схожие с «Мастера авангарда» по жанру, серии, автору или названию:
Кристина Александровна Ляхова, Галина Витальевна Дятлева - Мастера портрета Жанр: Энциклопедии Год издания: 2002 Серия: magistri artium |
Галина Витальевна Дятлева - Мастера натюрморта Жанр: Энциклопедии Год издания: 2002 Серия: magistri artium |
Эрик Тамм (Pablo) - Роберт Фрипп — От Алого Короля до Искусного Мастера Жанр: Музыкальная литература: прочее Год издания: 1900 |
Кристина Александровна Ляхова, Галина Витальевна Дятлева - Мастера исторической живописи Жанр: Искусство и Дизайн Год издания: 2001 Серия: magistri artium |
Другие книги из серии «magistri artium»:
Кристина Александровна Ляхова, Галина Витальевна Дятлева - Мастера исторической живописи Жанр: Искусство и Дизайн Год издания: 2001 Серия: magistri artium |
Кристина Александровна Ляхова, Галина Витальевна Дятлева - Мастера портрета Жанр: Энциклопедии Год издания: 2002 Серия: magistri artium |
Екатерина Александровна Останина - Мастера авангарда Жанр: Биографии и Мемуары Год издания: 2003 Серия: magistri artium |
Галина Витальевна Дятлева - Мастера пейзажа Жанр: Энциклопедии Год издания: 2002 Серия: magistri artium |