ее техническая отделка, сколько глубина ее содержания. В ней вполне отразился русский характер со всем его привольем, добродушием, беззаботностью, веселостью... сначала мотив слышится один, без всякой обстановки, как напевает его русский человек, беспечно потешая самого себя; мотив повторяется долго, долго, между тем на душу певуна находят разные думы, разные ощущения, которые отражаются в этом мотиве; он делается то веселым, то заунывным, то буйным, — может быть, вспомнил весельчак о далекой красавице зазнобушке, а затем вслед про молодецкую схватку, а там про свое сиротство горемычное на чужбине; музыкант подметил эти мимолетные ощущения, как живописец подмечает мимолетное выражение лица, световой эффект, чтобы приковать их к полотну; они бы исчезли для нас, но художник спас их от забвения; они перед нами, всегда в нашей власти... «Камаринская» Глинки есть вместе и чудное музыкальное произведение, и картина, и глубокое психологическое наблюдение.

В. Ф. Одоевский

Биограф Бетховена Ленц в восхищении писал, что если бы сам великий Бетховен услышал «Камаринскую», он «с удовольствием обеими руками» подписал бы под этой фантазией свое имя.

...в «Камаринской» Глинки, как дуб в желуде, заключена вся русская симфоническая школа.

П

КРАТКАЯ БИБЛИОГРАФИЯ

М. Глинка. Полное собрание сочинений, т. I. Литературные произведения и переписка. М., 1973.

М. И. Глинка. Литературное наследие, т. I. Автобиографические и творческие материалы. Л.—М.» 1952, т. И. Письма и документы. Л., 1953.

М. И. Глинка. Летопись жизни и творчества. Составила А. Орлова под редакцией Б. В. Асафьева. М., 1952.

Б. Асафьев. Глинка. М., 1950.

«Глинка в воспоминаниях современников. Под общей редакцией А. А. Орловой». М., 1955.

Е. Канн-Новиков а. М. И. Глинка. Новые материалы и документы, вып. 1, 2, 3. М— Л., 1950—1955.

--">