Наталия Дмитриевна Чернышова-Мельник - Мариус Петипа. В плену у Терпсихоры
Название: | Мариус Петипа. В плену у Терпсихоры | |
Автор: | Наталия Дмитриевна Чернышова-Мельник | |
Жанр: | Биографии и Мемуары, Музыкальная литература: прочее, Театр, Искусствоведение | |
Изадано в серии: | Театральная серия | |
Издательство: | Новое литературное обозрение | |
Год издания: | 2022 | |
ISBN: | 9785444816905 | |
Отзывы: | Комментировать | |
Рейтинг: | ||
Поделись книгой с друзьями! Помощь сайту: донат на оплату сервера |
Краткое содержание книги "Мариус Петипа. В плену у Терпсихоры"
Основанная на богатом документальном и критическом материале, книга представляет читателю широкую панораму развития русского балета второй половины XIX века. Автор подробно рассказывает о театральном процессе того времени: как происходило обновление репертуара, кто были ведущими танцовщиками, музыкантами и художниками. В центре повествования — история легендарного Мариуса Петипа. Француз по происхождению, он приехал в молодом возрасте в Россию с целью поступить на службу танцовщиком в дирекцию императорских театров и стал выдающимся хореографом, ключевой фигурой своей культурной эпохи, чье наследие до сих пор занимает важное место в репертуаре многих театров мира.
Наталия Дмитриевна Мельник (литературный псевдоним — Наталия Чернышова-Мельник) — журналист, редактор и литературный переводчик, кандидат филологических наук, доцент Санкт-Петербургского государственного института кино и телевидения. Член Союза журналистов Санкт-Петербурга и Ленинградской области. Автор книг о великих князьях Дома Романовых и о знаменитом антрепренере С. П. Дягилеве.
К этой книге применимы такие ключевые слова (теги) как: балет, история балета, русский балет, русское искусство, Мариус Петипа
Читаем онлайн "Мариус Петипа. В плену у Терпсихоры" (ознакомительный отрывок). [Страница - 6]
Посвящая себя творчеству, Ж.-А. Петипа не забывал и о поддержании благополучия семьи. А для этого требовалось не только ставить новые балеты и сохранять уже имеющийся репертуар, но и угождать августейшим особам. Как? Например, в 1825 году сочинить дивертисмент «Пятое июля» по случаю бракосочетания принца Фридриха Нидерландского[42] и принцессы Луизы Прусской[43]. В отличие от постановки кантаты, раскритикованной местным хроникером, работа балетмейстера, как подчеркнул он в отчете, «выражала и возбуждала большой энтузиазм».
…Жизнь семьи Петипа текла благополучно и мирно, и казалось, так будет всегда. Но в размеренные будни, наполненные творческим трудом, неожиданно вмешалась политика. В Бельгии началось брожение, сутью которого стало требование отделения ее от Нидерландов. Подпитывали его революционные настроения во Франции. Они нашли отражение в пятиактной опере Даниэля Обера[44] «Немая из Портичи»[45], сюжет которой основан на реальных событиях восстания Мазаньелло[46] против испанского владычества в Неаполе. Премьера оперы состоялась в Париже 29 февраля 1828 года.
А в июле 1830 года во Франции началась Вторая французская революция («Три славных дня»), приведшая к свержению Карла Х[47] и возведению на престол его «кузена» Луи-Филиппа, герцога Орлеанского[48]. Непосредственным толчком к революции стали четыре правительственных указа (ордонансы Полиньяка) от 25/26 июля, тут же подписанные королем. Согласно им, в стране распускалась палата представителей, ужесточалось избирательное право, ограничивалась свобода слова и восстанавливалась в полном объеме цензура.
Революция во Франции вызвала волнения на территории Объединенного королевства. Отправной точкой восстания послужила опера «Немая из Портичи», поставленная к юбилею Виллема I. Спектакль был анонсирован в Королевском театре Брюсселя на вечер 25 августа 1830 года. Он вызвал огромный интерес у горожан, и зал не смог вместить всех зрителей. Те, кому не удалось достать билеты, продолжали толпиться на площади перед зданием театра, словно ожидая сигнала к акции неповиновения властям.
В самом же театре действие то и дело прерывали бурные аплодисменты. В третьем акте тенор Лафайяд, исполнявший роль Мазаньелло, выкрикнул после молитвы: «К оружию! К оружию!» Зал ответил ободряющими криками и топотом, грозившими обрушить здание. Аплодисменты, казалось, никогда не стихнут, что придало уверенности певцу. Прямо в костюме Мазаньелло он бросился на площадь, где его встретила огромная взволнованная толпа, словно ожидавшая сигнала к восстанию. Вслед за актером ринулись зрители, сокрушая все на своем пути.
Ж.-А. Петипа и его сыновья участвовали в танцевальных номерах. События этого дня нашли отражение в мемуарах Мариуса Петипа: «Оперный заговорщик перенес планы изображаемого им героя в действительность и в жизни продолжал роль, не переменив даже костюма; сцена продолжала свое воздействие на толпу и дала толчок одному из крупнейших освободительных движений первой половины XIX века».
В результате этого восстания, сигналом к которому, возможно, и была избрана опера Д. Обера, революционные силы провозгласили независимость Бельгии. Но свобода, как оказалось, имела и оборотную сторону. Петипа-младший вспоминал: «Театры прекратили свою деятельность на целых пятнадцать месяцев. Тяжелое то было для отца моего время. Нелегко было прокормить семью, лишившись главного источника доходов; часто не хватало нам самого необходимого, так как отцу приходилось довольствоваться гонораром, получаемым в двух пансионах, где он обучал светским танцам»[49]. Мальчики помогали отцу как могли. Когда появилась возможность, они занялись перепиской нот у князя Трезиньи, «страстного любителя вальсов и кадрилей, которые он сам сочинял в неимоверном количестве». Но их заработки, включая гонорары отца, не давали возможность свести концы с концами.
И вот появился шанс заработать деньги! В крепости, находившейся недалеко от Антверпена, укрылись голландцы. Французы и бельгийцы стянули значительную часть воинских подразделений к этому городу и готовились к штурму. Ж.-А. Петипа решил рискнуть и взять на какое-то время местный театр в аренду, чтобы дать там несколько представлений. Новоявленная труппа состояла исключительно из членов его семьи. Отправились в путь, и уже на следующий день по всему городу были --">Книги схожие с «Мариус Петипа. В плену у Терпсихоры» по жанру, серии, автору или названию:
Елена Арсеньевна Грушко (Елена Арсеньева) - Ножка терпсихоры, или Куртизанка в силу обстоятельств (Евдокия Истомина) Жанр: Исторические любовные романы Год издания: 2009 Серия: Любовь великих женщин |
Наталия Дмитриевна Чернышова-Мельник - Дягилев Жанр: Биографии и Мемуары Год издания: 2011 Серия: Жизнь замечательных людей |
Наталия Дмитриевна Чернышова-Мельник - К. Р. Баловень судьбы Жанр: Биографии и Мемуары Год издания: 2015 Серия: Великие россияне |
Наталья Васильевна Исаева - Годы странствий Васильева Анатолия Жанр: Биографии и Мемуары Год издания: 2023 Серия: Театральная серия |
Другие книги из серии «Театральная серия»:
Марина Александровна Райкина - Галина Волчек как правило вне правил Жанр: Биографии и Мемуары Год издания: 2019 Серия: Театральная серия |
Наталия Дмитриевна Чернышова-Мельник - Мариус Петипа. В плену у Терпсихоры Жанр: Биографии и Мемуары Год издания: 2022 Серия: Театральная серия |
Ольга Николаевна Мальцева - Театр Роберта Стуруа Жанр: Театр Год издания: 2023 Серия: Театральная серия |
Дмитрий Крымов - Курс. Разговоры со студентами Жанр: Публицистика Год издания: 2023 Серия: Театральная серия |