Светлана Леонидовна Сидорина - Таганский Гамлет. Реконструкция легенды
Название: | Таганский Гамлет. Реконструкция легенды | |
Автор: | Светлана Леонидовна Сидорина | |
Жанр: | Биографии и Мемуары, Публицистика, Искусство и Дизайн | |
Изадано в серии: | Культурный слой | |
Издательство: | Родина | |
Год издания: | 2022 | |
ISBN: | 978-5-00180-637-0 | |
Отзывы: | Комментировать | |
Рейтинг: | ||
Поделись книгой с друзьями! Помощь сайту: донат на оплату сервера |
Краткое содержание книги "Таганский Гамлет. Реконструкция легенды"
Спектакль «Гамлет» в Театре на Таганке в постановке Юрия Любимова и исполнении Владимира Высоцкого получил исключительную, эмоциональную, нервную и трагическую окраску. В течение десяти лет он будоражил умы и сердца театральной публики. После смерти Высоцкого спектакль был выведен из репертуара Театра и представляет теперь исторический интерес.
Но режиссура Любимова и Гамлет Высоцкого навеки останутся в анналах театрального искусства как выдающееся достижение всей труппы Театра на Таганке.
К этой книге применимы такие ключевые слова (теги) как: театр
Читаем онлайн "Таганский Гамлет. Реконструкция легенды" (ознакомительный отрывок). [Страница - 3]
- 1
- 2
- 3
- 4
- 5
- . . .
- последняя (7) »
Заявка на постановку спектакля «Хроники» Шекспира подавалась театром уже с 1965 года, однако инсценировка пять лет оставалась в творческом портфеле театра — до тех пор, пока Любимову прямо не сказали в лицо: — Довольно нам ваших композиций, ставьте каноническую пьесу!
Это случилось сразу после запрета композиции по стихам Андрея Вознесенского «Берегите ваши лица» (1970 г.), когда готовый спектакль прошел всего три раза на публике, после чего был запрещен. Это был уже второй спектакль после «Живого» (1968 г.), категорически не допущенный к показу. В итоге секретарь МГК В. В. Гришин написал записку в ЦК КПСС от 25 февраля 1970 г., в которой было такое суждение: «Как правило, все спектакли этого театра представляют собой свободную композицию, что дает возможность главному режиссеру тенденциозно, с идейно неверных позиций подбирать материал, в том числе и из классических произведений».
Таким образом, судьбу театра решало высшее руководство страны. И Любимов сразу написал в заявке: «Гамлет» — чисто импульсивно. И получил одобрение начальства.
«Потом они стали говорить: какой Высоцкий принц? Он же хрипатый… — Я отвечал им: я не знаю, это вы с принцами все время общаетесь, вам виднее».
Но в тот день в первый раз за всю режиссерскую жизнь он ушел в растерянности, потому что режиссерского плана постановки не было.
В Театре Вахтангова Любимов репетировал роль Гамлета вместе с Михаилом Астанговым, и поэтому знал пьесу прекрасно, но как ее сценически решить в пространстве, как в своей эстетике ее сделать — решение пришло неожиданно.
Каждое поколение проходит через эту бессмертную пьесу, каждый режиссер считает важным для себя поставить «Гамлета». Всеволод Мейерхольд мечтал поставить «Гамлета» всю жизнь, но так и не поставил. «Напишите на моей могильной плите: «Здесь лежит актер и режиссер, не сыгравший и не поставивший Гамлета», — как-то сказал он, иронизируя над своей нерешительностью.
В Советском Союзе чаще всего Шекспир ставился в традициях XIX века, в помпезном, приподнято-романтическом стиле, и поэтому Любимову хотелось полемически доказать, что он более реальный, более точный, более земной, несмотря на гениальные поэтические качества, заложенные в пьесе. Эта полемика с рядом шекспировских спектаклей, натолкнула его на мысль, что в спектакле не должно быть декораций — только занавес, который бы ходил в разных направлениях и работал в разных ипостасях.
Отвечая на вопросы корреспондентов о возникновении замысла, Любимов как-то обмолвился, что однажды ночью у него в доме случился сквозняк, и штора смахнула со стола все, что там было. Отсюда и возник образ слепой судьбы, рока в виде огромного занавеса…
На его решение взяться за постановку повлияло и то, что Высоцкий, который к тому времени уже получал главные роли в театре, все ходил и просил: «Хочу сыграть Гамлета!».
Как-то драматург Николай Робертович Эрдман, который был большим другом и членом Художественного совета театра на Таганке, вдруг сказал: «Знаете, В-володя, вы м-мог-ли бы с-сыграть современного Гамлета». И Любимов решил рискнуть и начать работу над постановкой самой знаменитой пьесы мирового репертуара.
* * *
Впоследствии, отвечая на вопрос о том, что является квинтэссенцией работы с Любимовым, Высоцкий говорил:
«Мне кажется, что это — бесконечный эксперимент. Любимов делает очень много вариантов. Есть решение, но для лучшего воплощения, чтоб это было ярче, мы пробуем очень много вариантов, и Юрий Петрович говорит: «А почему вы так удивляетесь, Достоевский — по сорок вариантов писал какой-то сцены, у него зачеркнуто, зачеркнуто, зачеркнуто, и только сороковой вариант оказывался для него подходящим.
Хотя он все держал в голове, он все время пробовал, находил форму для воплощения». Вот и у нас во --">- 1
- 2
- 3
- 4
- 5
- . . .
- последняя (7) »
Книги схожие с «Таганский Гамлет. Реконструкция легенды» по жанру, серии, автору или названию:
Евгений Захарович Баранов - Легенды о графе Брюсе Жанр: Русская классическая проза Год издания: 2011 Серия: Московские легенды |
Мария Львовна Аннинская - Творивший легенды Жанр: Литературоведение (Филология) Год издания: 1999 |
Владимир Владимирович Емельянов - Гильгамеш. Биография легенды Жанр: Мифы. Легенды. Эпос Год издания: 2015 Серия: Жизнь замечательных людей |
Семен Иосифович Гурарий - Азбука легенды. Диалоги с Майей Плисецкой Жанр: Биографии и Мемуары Год издания: 2016 Серия: Моя биография |
Другие книги из серии «Культурный слой»:
Лариса Даутовна Ягункова - Василий Шукшин. Земной праведник Жанр: Биографии и Мемуары Год издания: 2019 Серия: Культурный слой |
Василий Осипович Ключевский - Чутье современности Жанр: Культурология и этнография Год издания: 2022 Серия: Культурный слой |
Юрий Иосифович Визбор - Милая моя Жанр: Биографии и Мемуары Год издания: 2019 Серия: Культурный слой |
Сергей Владимирович Капков - В гостях у сказки Александра Роу Жанр: Биографии и Мемуары Серия: Культурный слой |