А. Н. Донин , Г. П. Рябов , К. М. Рябова - Вся жизнь – в искусстве
Название: | Вся жизнь – в искусстве | |
Автор: | А. Н. Донин , Г. П. Рябов , К. М. Рябова | |
Жанр: | Биографии и Мемуары | |
Изадано в серии: | неизвестно | |
Издательство: | SelfPub | |
Год издания: | 2021 | |
ISBN: | неизвестно | |
Отзывы: | Комментировать | |
Рейтинг: | ||
Поделись книгой с друзьями! Помощь сайту: донат на оплату сервера |
Краткое содержание книги "Вся жизнь – в искусстве"
Книга издана к 100¬-летию известного нижегородского режиссера и музыковеда Марка Марковича Валентинова. М.М. Валентинов в течение многих лет был главным режиссером Нижегородского театра оперы и балета имени А.С. Пушкина.
Авторы – родственники, близкие друзья и коллеги Марка Марковича – тепло вспоминают о нем как о необыкновенном, интеллигентном, мудром, добром, духовно богатом человеке, который щедро делился своими знаниями со всеми, кто соприкасался с ним, кому посчастливилось жить рядом с ним, дружить с ним и просто по¬человечески общаться. Их память о нем светла.
В книгу включены также дневниковые записи М.М. Валентинова и его стихотворные произведения.
К этой книге применимы такие ключевые слова (теги) как: Самиздат,знаменитые драматурги и режиссеры,биография,театр,воспоминания современников
Читаем онлайн "Вся жизнь – в искусстве". [Страница - 3]
- 1
- 2
- 3
- 4
- 5
- . . .
- последняя (72) »
В.: Сколько тебе нужно на «Травиату»?
Ш.: Одну спевку и одну оркестровую.
В.: Но на что тебе оркестровку? Что ты будешь на ней делать?
Ш.: Ну, ладно. Можно и без оркестровой.
А ведь за короткий полутора – двухмесячный сезон в «Курзале» шло около сорока (40!) названий и редко какая опера повторялась два раза! (Балеты не шли вовсе). Этого можно было достигнуть при одном непременном условии – высоком музыкальном профессионализме всей труппы и большом чувстве ответственности каждого участника спектакля. Создать такую труппу на короткий срок и было важнейшей задачей руководителя.
При формировании труппы, наряду с чисто творческими данными (голос, внешность, артистичность и т.п.), громадное значение имела работоспособность артиста. Основным требованием ее было наличие большого репертуара. Подписывая договор, артист должен был отметить на специальном бланке, какие оперы он имеет в своем репертуаре. Отмеченную оперу он был обязан петь без всякой подготовки: утром ему давался урок с концертмейстером (1 урок!) и вечером – спектакль! В наше время это показалось бы чудовищным: где же «зерно», как быть со «сквозным действием»? Но в те времена, несмотря на то, что Художественный театр (теперь МХАТ) уже существовал, творческие принципы его в опере были известны. Надо было петь и хорошо спетое считалось и хорошо сыгранным. Требования к внешности были более чем снисходительны: баритон Бочаров – хромал, сопрано Папаян имела вставной глаз, но это были превосходные, голосистые и музыкальные певцы, имевшие всюду большой успех. Я не могу забыть, как в опере Нугеса «Камо грядеши» в роли элегантного патриция Петрония я увидел знаменитого И.В. Тартакова, полного пожилого человека с животиком и большой копной совсем не римских, курчавых волос. Пел он чудесно, играл корректно, но я был безумно разочарован, тем более что накануне смотрел кинофильм на тот же сюжет, где Петроний выглядел весьма стильно. Нашу избалованность эффектной внешностью современных киноартистов необходимо учитывать, говоря о внешности оперных актеров дореволюционной эпохи. В наше время толстая, кривоногая и немолодая Татьяна вызовет только отвращение, как бы божественно ни звучал ее голос!
Будучи человеком в личной жизни щедрым, мягким и снисходительным, отец на работе был требовательным и принципиальным. Выше всего были для него интересы «дела», которое давало возможность труппе существовать и вовремя получать заработанные деньги. Особенно сказалось это качество уже после его отъезда из Кисловодска, когда он стал директором крупного советского театра оперы и балета в Баку. Я помню, как одна из певиц обратилась к нему с просьбой, дать ей спеть вне очереди, чтобы показаться своим родственникам. Он отказал ей, потому что считал афишу обязательством, данным публике, и заменить певицу, стоявшую на афише, по его мнению, было возможно только изза ее болезни.
Он искренно любил искусство, подчас вкладывая свои деньги для улучшения спектаклей, к чему контракт с ВЖД его вовсе не обязывал. Так были пошиты добавочные костюмы для «Снегурочки», сделаны декорации и костюмы для «Орфея» Глюка и «Самсона и Далилы» СенСанса, поставленных в Кисловодске на открытом воздухе. И это было продиктовано не только желанием создать эффектные спектакли, но и заботой об интересах зрителя, удовлетворить потребности которого было для него делом жизни.
Любопытной чертой было его отвращение ко всякого рода контрамаркам и бесплатным пропускам. В то же время, отказа в них никогда не слышали люди, относившиеся к категории «нужных театру»: врачи, лечившие актеров, работники аптеки, типографские служащие, срочно выполнявшие заказы театра на афиши и программы.
В личной жизни он придерживался спартанских привычек: до глубокой старости мылся по утрам до пояса холодной водой, одевался просто, но аккуратно. Со своих армейских времен сохранил пристрастие к простой пище и был готов каждый день есть борщ, пшенную кашу и вареное мясо. Наряду с этим, ежевечерне после спектакля, в компании друзей отправлялся в ресторан, где просиживал за дружеской беседой зачастую до рассвета. Много курил. Не пил ни вин, ни коньяков – только чистую, ни на --">- 1
- 2
- 3
- 4
- 5
- . . .
- последняя (72) »
Книги схожие с «Вся жизнь – в искусстве» по жанру, серии, автору или названию:
Георгий Иванович Чулков - Жизнь Пушкина Жанр: Биографии и Мемуары Год издания: 1999 |
Наталья Михайловна Солнцева - Иван Шмелев. Жизнь и творчество. Жизнеописание Жанр: Биографии и Мемуары Год издания: 2007 |
Евгений Михайлович Беркович - Пятая жизнь Предварительные итоги в вопросах и ответах Жанр: Биографии и Мемуары Год издания: 2015 |
Екатерина Владимировна Лобанкова - Глинка. Жизнь в эпохе. Эпоха в жизни Жанр: Биографии и Мемуары Год издания: 2019 Серия: Жизнь замечательных людей |