Александр Николаевич Лаврентьев - Алексей Ган

Михайлович Ган // А.И. Коноплева, Б.Н. Коноплев. «Мосфильм»—ВГИК—

Алексея Гана неизвестны. Есть предположение, что и годом его рождения может быть 1888, а не 1893.

Любовь. М.: Типография «Новости», 2009. С. 274. Ранее эти воспоминания были опубликованы А.Б. Коноплевым в журнале «Киноведческие

, так же как и другие художники авангарда, ставшие пионерами дизайна.
Ган в начале 1918 года возникает в судьбе сразу многих художников русского авангарда. Он отвечает за сохранность коллекций
в московских особняках Щукина и Морозова, защищает их от Московского совета рабочих и крестьянских депутатов. К нему приходят художники Александр Родченко и Алексей Моргунов, чтобы договариваться
об охране особняков от расхищения. В тот момент Ган сотрудничал
и с группами анархистов. Сблизившись с художниками, начал вести
в том же 1918 году в газете «Анархия» раздел «Искусство», позднее
переименованный в «Творчество».
Отдел «Творчество» стал печатным органом самых радикальных художников той поры. Поскольку в этот отдел давали материалы
не только супрематисты (Малевич, Клюн), но и художники-беспредметники, оппоненты Малевича, Ган сблизился с Родченко, Степановой,
Удальцовой, Древиным, Поповой, Весниным. Здесь же печатался и сам
Ган. Его увлекает бескомпромиссная революционная позиция этих
художников.
«Смотрите, вот — они самые передовые творцы беспредметники (супрематисты), вот эти первые в мире изобретатели нового, еще
невиданного на Западе»
10 Р о д ч е н к о А . М . «Самобытным» критикам и газете «Понедельник» // Анархия.
15 июня 1918. № 85. Это из статьи Родченко.
Ган в этот момент оказался между Малевичем и Родченко. Это
промежуточное положение отразилось позже на применявшихся им
формально-композиционных средствах. Он использовал квадратные
формы как плотные цветовые объекты и знаки, чувствовал воздух,
записки», 2006, № 49.

12

форму просветов, пустоту, то есть владел элементами супрематического
языка. И одновременно жестко организовывал печатную плоскость при
помощи линий, плашек, каркаса, всего того, что было характерно для
полиграфического конструктивизма.
В газете Ган публиковал информацию о создании музея современного искусства, идея которого активно обсуждалась в художественной коллегии отдела ИЗО Наркомпроса.
«В заседании художественной коллегии
11 Речь идет о коллегии отдела ИЗО
Наркомпроса — совещательного органа, куда входили многие художники русского авангарда. В отчете Всероссийского отдела изобразительных
искусств г. Москвы приводятся данные о составе коллегии: «Коллегия состоит из представителей 3-х искусств: Живописи, Скультптуры и Архитектуры. Члены ее следующие: Кузнецов, Машков, Моргунов, Татлин, Малевич, Жолтовский, Дымшиц-Толстая, Удальцова, Ноаковский, Фальк,
Розанова, Шевченко, Иванов, Королев, Коненков, Кандинский и кооптированные художники: Франкетти, Фидлер, Родченко» (Малевич о себе.
Современники о Малевиче / сост. И. Вакар, Т. Михиенко // И. Вакар, Т. Михиенко. Соч. в 2 т. Т. 1. М.: RA, 2004. С. 391). Тогда же сформировалась
и структура отдела: школьный, литературный, художественно-промышленный, театральный и кинотеатральный, художественно-строительный
и архитектурный подотделы. Одной из задач коллегии становится создание Музея современного искусства. Доклад о создании подобного музея

21 июня обсуждался вопрос главным
образом о создании „современного музея“. Относительно помещения
говорилось о дворце Нескучного сада и Музее изобразительных искусств,
но вопрос остался нерешенным»
12 Цит. по: Малевич о себе. Современники о Малевиче / сост. И. Вакар,
был написан Татлиным и Дымшиц-Толстой в конце июня 1918 года.

Т. Михиенко // И. Вакар, Т. Михиенко. Соч. в 2 т. Т. 1. М.: RA, 2004. С. 394. По поводу передачи Нескучного сада со всеми постройками в ведение
Всероссийской коллегии по делам искусств Казимир Малевич как член колегии и заведующий музейной секцией пишет в июле-августе
1918 года докладную записку на имя заведующего отделом Всероссийской коллегии по делам искусств и промышленности Д.П. Штеренберга.

Заметка
в разделе «Творчество» подписана «Рогдай».
Многие исследователи считают, что Рогдай — псевдоним Гана.
Он собирал материалы для своего раздела «Творчество» в газете
«Анархия» так, как если бы был редактором стенной газеты. Его раздел
занимал всегда отдельную полосу.
Агитация, по мнению Гана, столь же --">