Рашит Талгатович Сафиуллин - Декорации «Сталкера». Рассказ художника из Зоны событий

но

*Марианна
Чугунова­
соратница
Тарковского,

подоем с натюрморта из мха на

11

Чугун

а

и

: Два. Один -

Евгений Цымбал: Вы имеете

режиссера на

зеркальной воды. И медленное

фильмах «Солярис»,

движение камеры как бы с высоты

«Зеркало»,

птичьего полета.

красивый план. Он остался от

помощник
оператора на

в фильм.

Марианна Чугунова: Да.

ролике - взрывающаяся лампа

третий кадр в рекламном

И второй - замечательный

на столбе. Для этого кадра была

макропейзаж со стоячей водой,

сделана «вспышка».

Георгий Рерберг: Там

Бессмертный -

первого «Сталкера» и вошел

Рашит Сафиуллин: Есть еще

панорама - вертикальный

«Сталкер».
Сергей

Марианна Чугунова: Очень

ходят маленькие смерчи?

Саши Кайданов.ского о музыке.

ассистентом

общий план, на мертвую zладь

в виду панораму, когда по пене

когда за кадром идет монолог

киновед, работала

«Сталкере»,
фотограф.

«Спорим, не сможешь», говорит Андрей Арсеньевич,
не верит, улыбается. Вижу, что
ему интересно, а мне очень
нужно, чтобы все получилось.
Спрашивает: «Резал когданибудь ?»Честно отвечаю: «Нет».
На самом деле никогда не вырезал
круг стеклорезом, тем более
из такого старинного толстого
зеркального стекла. Нашелся
стеклорез с колесиком, пошел
вырезать. Съемка приостановлена,
все ждут. Дело в том, что на
столбе в момент приближения
Ученого к порталу должна с яркой
вспьшrкой перегорать большая
лампа. Рерберг сказал, что хорошо
бы за лампой подвесить круглое
зеркало - отражение даст яркую
вспьппку. Вырезал, подвесили,
сняли - получилось! Только
в фильме этих кадров нет (тот
самый брак пленки). Но остались
кадры в рекламном ролике
.

«золотой»

скелет

вании
Скелет, лежащий в осно
в бетонном
трансформатора, как
и
в
месте
гробу, декорировал
и ы
с Тарковским. Он с вид м м

я
удовольствием, если было врем ,
участвовал в работе художника
и декоратора: доводил кадр
до совершенства, чтобы потом

р

сказать - «Мотор!» Этого кад а
тоже нет в фильме. Возможно,
скелет был слишком красив.

макроплан
«Мертвая гладь зеркальной воды

держал меня за ноги, а я висел

и медленное движение камеры

вниз головой над водопадом

как бы с высоты птичьего

и собирал мох. Вдруг подъехал

полета». Этот план делали

Тарковский, он категорическим

многократно: то ветер разрушал

запретил нам это рискованное

макропейзаж, то вода была

занятие. Но мы дождались его

не та, пока восстанавливали,

отъезда и продолжили.

снимать уже было нельзя -

В этот день съемка состоялась:

темно. Казалось, что это будет

затихший ветер, застывшая

продолжаться вечно. Случилась

вода и свет небесный, наконец,

и еще одна напасть - весь

сошлись в одном кадре. Этот

мох, который растет только на

пейзаж получил замечательное

камнях, закончился, оставался

продолжение в фильме

лишь в труднодоступных

«Жертвоприношение». Там

местах, внизу над крутым

декоратору и оператору удалось

водопадом. Подготовку

создать пространство, в котором

макропейзажа пришлось делать

идея Тарковского была

в экстремальных условиях. Мы

завершена. Здесь же был сделан

со стажером срочно выехали

красивый эскиз к будущей

на плотину, пока все были

масштабной картине.

заняты на другом объекте. Он

ковры из

мха
эту
затоптали актеры
красоту рукотворную -

К акие замечательные ков р ы из
мха мы делали , фан тасти чес кие.

, св ет
б е гом восстанавливать
уходи т, снимать пора. И так

Это были большие панно
зеленова тых и се ребристых
оттенков. Тарковски й постоян но

н а д ню десятки раз, и завтра­

в ключался в рукоделье

посл е завт ра

-

топчем,

с камуш ками , мхом или травой ,

выклад ывае м. Мха было много,

он люб ил заниматься таким и

потом начались перебои, но

материалами . На парапет е

мы уже все сняли. Переехали

я однажды выл ож ил настоящий

к объ е кту «Плотина», там мха

ковер из мха разных оттенков.

было е щ е много, для планов

У Тарков ского он выз вал

в воде, у воды, на самой плотине

такой --">