Кристин Эванс - Между «Правдой» и «Временем». История советского Центрального телевидения
Название: | Между «Правдой» и «Временем». История советского Центрального телевидения | |
Автор: | Кристин Эванс | |
Жанр: | История: прочее, Культурология и этнография, Публицистика | |
Изадано в серии: | Библиотека журнала «Неприкосновенный запас» | |
Издательство: | Новое литературное обозрение | |
Год издания: | 2024 | |
ISBN: | 9785444823804 | |
Отзывы: | Комментировать | |
Рейтинг: | ||
Поделись книгой с друзьями! Помощь сайту: донат на оплату сервера |
Краткое содержание книги "Между «Правдой» и «Временем». История советского Центрального телевидения"
Существует расхожее представление, что советская массовая культура в эпоху Брежнева была скучной и шаблонной. Кристин Эванс в своем исследовании советского центрального телевидения, основанном на обширных архивных источниках, интервью и телевизионных записях, ставит под сомнение этот тезис. Автор прослеживает историю Центрального телевидения в Советском Союзе с середины 1960‐х до начала 1980‐х годов, анализирует советские новостные программы, многосерийные фильмы и игровые шоу и выявляет в них проявления игры, конфликта и соперничества. Исследовательница демонстрирует, что самые популярные передачи советского центрального телевидения были экспериментальными и творческими; по ее мнению, они заложили основу для реформ Михаила Горбачева и постсоветской системы СМИ, а также подготовили и предвосхитили эру российского телевидения. Кристин Эванс – доцент Департамента истории Висконсинского университета в Милуоки.
К этой книге применимы такие ключевые слова (теги) как: история СССР,радио и телевидение,культура и общество,современная история
Читаем онлайн "Между «Правдой» и «Временем». История советского Центрального телевидения" (ознакомительный отрывок). [Страница - 4]
Как будет показано в этой книге, путинская эпоха, во многом телевизионная по своей природе, представляет собой кульминацию долгой советской, а теперь – российской, «эры телевидения». Началась она в конце 1950‐х, с появлением телевидения как средства массовой коммуникации; устойчивые формы обрела во второй половине 1960‐х, а осуществляла свои многочисленные и противоречивые идеи на протяжении всех последующих десятилетий. Главной особенностью этой эпохи был напряженный поиск новых путей объединения разнородной общественности, легитимизации власти и демонстрации взаимодействия государства с гражданами, и все это – не прибегая ни к общей вере в единую идеологию, ни к подлинно конкурентным выборам. Хотя этот поиск и осуществлялся в различных позднесоветских средствах массовой информации, наиболее заметным он был именно на телевидении, что делало самый важный и самый популярный советский медиум на удивление экспериментальным. В послесталинский период телевидение, как и другие виды искусства в Советском Союзе, служило полигоном для исследования моральной и политической неоднозначности, для выработки нового образа жизни, а также для культурно-политических игр и дискуссий2. Но вместе с тем телевидение – больше, чем другие виды искусства, – было идеально приспособлено для решения политических и идеологических проблем позднего советского государства. Оно было интимным, убедительным в силу своей визуальности и при этом находилось прямо дома у своего зрителя3. Таким образом, оно приносило ключевые сообщения государства в эмоционально оживленное пространство новой частной квартиры, борясь с насущной проблемой окостенения идеологического языка и ритуала4. Тесно связанное с государственной властью, телевидение постоянно подвергалось цензуре. Но вместе с тем с середины 1950‐х годов творческие работники телевидения приобрели определенные художественные и политические амбиции, во многом заимствованные у театрального и кинематографического авангарда5. Видя себя художниками и журналистами – а обе эти группы играли при Никите Хрущеве заметную роль в обновлении государства и переосмыслении его отношений с обществом, – наиболее известные авторы, редакторы и режиссеры Центрального телевидения считали себя участниками творческого и политически важного эксперимента.
Этот поиск новых источников власти и социального единения начался во время оттепели, последовавшей за смертью Сталина в 1953 году, – под влиянием послевоенных социально-культурных сдвигов и особенно решения Хрущева начать активное и публичное сведение счетов со сталинским наследием на XX съезде партии в 1956‐м. Конфронтация со сталинским прошлым происходила в искусстве и массмедиа, особенно в литературе и прессе6. Средства массовой информации были, соответственно, и главным местом приложения усилий по возрождению социалистического проекта7. В то же время наметившийся после --">Книги схожие с «Между «Правдой» и «Временем». История советского Центрального телевидения» по жанру, серии, автору или названию:
Владимир Виленович Шигин - Трагедии советского подплава Жанр: История: прочее Год издания: 2015 Серия: Тайна морских аварий и кораблекрушений |
Фиона Хилл, Клиффорд Гэдди - Сибирское бремя. Просчеты советского планирования и будущее России Жанр: История: прочее Год издания: 2007 Серия: Региональная библиотека международника |
Другие книги из серии «Библиотека журнала «Неприкосновенный запас»»:
Пьер Розанваллон - Утопический капитализм Жанр: История: прочее Год издания: 2007 Серия: Библиотека журнала «Неприкосновенный запас» |
Георгий Владимирович Касьянов - Украина и соседи: историческая политика. 1987-2018 Жанр: Политика и дипломатия Год издания: 2019 Серия: Библиотека журнала «Неприкосновенный запас» |
Эва Бинчик - Эпоха человека. Риторика и апатия антропоцена Жанр: Философия Год издания: 2022 Серия: Библиотека журнала «Неприкосновенный запас» |
Коллектив авторов - Северные морские пути России Жанр: История: прочее Год издания: 2023 Серия: Библиотека журнала «Неприкосновенный запас» |