Александр Исаевич Солженицын - Нобелевская лекция 1970 года по литературе
Название: | Нобелевская лекция 1970 года по литературе | |
Автор: | Александр Исаевич Солженицын | |
Жанр: | Речи, выступления, доклады | |
Изадано в серии: | неизвестно | |
Издательство: | неизвестно | |
Год издания: | 1972 | |
ISBN: | неизвестно | |
Отзывы: | Комментировать | |
Рейтинг: | ||
Поделись книгой с друзьями! Помощь сайту: донат на оплату сервера |
Краткое содержание книги "Нобелевская лекция 1970 года по литературе"
Из журнала «Грани» № 85 Впервые русский оригинал Лекции был опубликован вместе с шведским и английским переводами в Ежегоднике Нобелевского комитета в августе 1972 года. Читать лекцию А. Солженицын предполагал на церемонии вручения Нобелевских диплома и медали в Москве — на Пасху, 9 апреля 1972 года. Церемония не состоялась, так как было отказано в визе председателю Нобелевского комитета Шведской Академии, доктору Карлу Рагнеру Гиерову.
Читаем онлайн "Нобелевская лекция 1970 года по литературе". [Страница - 2]
- 1
- 2
- 3
- 4
- . . .
- последняя (9) »
умрет.
4
Умрем — мы, а оно — останется. И еще поймем ли мы
до нашей гибели все стороны и все назначенья его?
Не всё — называется. Иное влечет дальше слов.
Искусство растепляет даже захоложенную, затемнен
ную душу к высокому духовному опыту. Посредством
искусства иногда посылаются нам — смутно, коротко, •—
такие откровения, каких не выработать рассудочному
мышлению.
Как то маленькое зеркальце сказок: в него гля
нешь и увидишь — не себя — увидишь на миг Недо
ступное, куда не доскакать, не долететь. И только ду
ша занывает...
2
Достоевский загадочно обронил однажды: «Мир
спасёт красота». Что это? Мне долго казалось — про
сто фраза. Как бы это возможно? Когда в кровожадной
истории, кого и от чего спасала красота? Облагоражи
вала, возвышала — да, но кого спасла?
Однако есть такая особеность в сути красоты, осо
бенность в положении искусства: убедительность ис
тинно-художественного произведения совершенно не
опровержима и подчиняет себе даже противящееся
сердце. Политическую речь, напористую публицистику,
программу социальной жизни, философскую систему
можно по видимости построить гладко, стройно и на
ошибке, и на лжи; и что скрыто, и что искажено — уви
дится не сразу. А выйдет на спор противонаправленная
речь, публицистика, программа, иноструктурная фило
софия — и всё опять так же стройно и гладко, и опять
сошлось. Оттого доверие к ним есть — и доверия нет.
Попусту твердится, что к сердцу не ложится.
Произведение же художественное свою проверку
несет само в себе: концепции придуманные, натянутые,
не выдерживают испытания на образах: разваливают
ся и те и другие, оказываются хилы, бледны, никого не
5
убеждают. Произведения же, зачерпнувшие истины и
представившие нам ее сгущенно-живой, захватывают
нас, приобщают к себе властно •— и никто, никогда,
даже через века, не явится их опровергать.
Так, может быть, это старое триединство Истины,
Добра и Красоты — не просто парадная обветшалая
формула, как казалось нам в пору нашей самонадеян
ной материалистической юности? Если вершины этих
трех дерев сходятся, как утверждали исследователи,
но слишком явные, слишком прямые поросли Истины
и Добра задавлены, срублены, не пропускаются, — то,
может быть, причудливые, непредсказуемые, неожидаемые поросли Красоты пробьются и взовьются в то же
самое место, и так выполнят работу за всех трех?
И тогда не обмолвкою, но пророчеством написано у
Достоевского: «Мир спасёт красота»? Ведь ему дано
было многое видеть, озаряло его удивительно.
И тогда искусство, литература могут на деле по
мочь сегодняшнему миру?
То немногое, что удалось мне с годами в этой за
даче разглядеть, я и попытаюсь изложить сегодня
здесь.
3
На эту кафедру, с которой прочитывается Нобелев
ская лекция, кафедру, предоставляемую далеко не вся
кому писателю и только раз в жизни, я поднялся не по
трем-четырем примощенным ступенькам, но по сотням
или даже тысячам их — неуступным, обрывистым, об
мерзлым, из тьмы и холода, где было мне суждено
уцелеть, а другие — может быть, с большим даром,
сильнее меня — погибли. Из них лишь некоторых встре
чал я сам на Архипелаге ГУЛаге, рассыпанном на дроб
ное множество островов, да под жерновом слежки и не
доверия не со всяким разговорился, об иных только слы
шал, о третьих только догадывался. Те, кто канул в ту
6
пропасть уже с литературным именем, хотя бы извест
ны — но сколько не узнанных, ни разу публично не на
званных! и почти-почти никому не удалось вернуться.
Целая национальная литература осталась там, погре
бенная не только без гроба, но даже без нижнего белья,
голая,с биркой на пальце ноги. Ни на миг не прерыва
лась русская литература! -— а со стороны казалась пу
стынею. Где мог бы расти дружный лес, осталось после
всех лесоповалов два-три случайно обойденных дерева.
И мне сегодня, сопровожденному тенями павших, и
со склонённой головой пропуская вперед себя на это ме
сто других, достойных ранее, мне сегодня — как уга
дать и выразить, что хотели бы сказать они?
Эта обязанность давно тяготела на нас, и мы ее по
нимали. Словами Владимира Соловьева:
Но и в цепях должны свершить мы сами
Тот круг, что боги очертили нам.
В томительных лагерных перебродах, в колонне за
ключенных, во мгле вечерних морозов --">
4
Умрем — мы, а оно — останется. И еще поймем ли мы
до нашей гибели все стороны и все назначенья его?
Не всё — называется. Иное влечет дальше слов.
Искусство растепляет даже захоложенную, затемнен
ную душу к высокому духовному опыту. Посредством
искусства иногда посылаются нам — смутно, коротко, •—
такие откровения, каких не выработать рассудочному
мышлению.
Как то маленькое зеркальце сказок: в него гля
нешь и увидишь — не себя — увидишь на миг Недо
ступное, куда не доскакать, не долететь. И только ду
ша занывает...
2
Достоевский загадочно обронил однажды: «Мир
спасёт красота». Что это? Мне долго казалось — про
сто фраза. Как бы это возможно? Когда в кровожадной
истории, кого и от чего спасала красота? Облагоражи
вала, возвышала — да, но кого спасла?
Однако есть такая особеность в сути красоты, осо
бенность в положении искусства: убедительность ис
тинно-художественного произведения совершенно не
опровержима и подчиняет себе даже противящееся
сердце. Политическую речь, напористую публицистику,
программу социальной жизни, философскую систему
можно по видимости построить гладко, стройно и на
ошибке, и на лжи; и что скрыто, и что искажено — уви
дится не сразу. А выйдет на спор противонаправленная
речь, публицистика, программа, иноструктурная фило
софия — и всё опять так же стройно и гладко, и опять
сошлось. Оттого доверие к ним есть — и доверия нет.
Попусту твердится, что к сердцу не ложится.
Произведение же художественное свою проверку
несет само в себе: концепции придуманные, натянутые,
не выдерживают испытания на образах: разваливают
ся и те и другие, оказываются хилы, бледны, никого не
5
убеждают. Произведения же, зачерпнувшие истины и
представившие нам ее сгущенно-живой, захватывают
нас, приобщают к себе властно •— и никто, никогда,
даже через века, не явится их опровергать.
Так, может быть, это старое триединство Истины,
Добра и Красоты — не просто парадная обветшалая
формула, как казалось нам в пору нашей самонадеян
ной материалистической юности? Если вершины этих
трех дерев сходятся, как утверждали исследователи,
но слишком явные, слишком прямые поросли Истины
и Добра задавлены, срублены, не пропускаются, — то,
может быть, причудливые, непредсказуемые, неожидаемые поросли Красоты пробьются и взовьются в то же
самое место, и так выполнят работу за всех трех?
И тогда не обмолвкою, но пророчеством написано у
Достоевского: «Мир спасёт красота»? Ведь ему дано
было многое видеть, озаряло его удивительно.
И тогда искусство, литература могут на деле по
мочь сегодняшнему миру?
То немногое, что удалось мне с годами в этой за
даче разглядеть, я и попытаюсь изложить сегодня
здесь.
3
На эту кафедру, с которой прочитывается Нобелев
ская лекция, кафедру, предоставляемую далеко не вся
кому писателю и только раз в жизни, я поднялся не по
трем-четырем примощенным ступенькам, но по сотням
или даже тысячам их — неуступным, обрывистым, об
мерзлым, из тьмы и холода, где было мне суждено
уцелеть, а другие — может быть, с большим даром,
сильнее меня — погибли. Из них лишь некоторых встре
чал я сам на Архипелаге ГУЛаге, рассыпанном на дроб
ное множество островов, да под жерновом слежки и не
доверия не со всяким разговорился, об иных только слы
шал, о третьих только догадывался. Те, кто канул в ту
6
пропасть уже с литературным именем, хотя бы извест
ны — но сколько не узнанных, ни разу публично не на
званных! и почти-почти никому не удалось вернуться.
Целая национальная литература осталась там, погре
бенная не только без гроба, но даже без нижнего белья,
голая,с биркой на пальце ноги. Ни на миг не прерыва
лась русская литература! -— а со стороны казалась пу
стынею. Где мог бы расти дружный лес, осталось после
всех лесоповалов два-три случайно обойденных дерева.
И мне сегодня, сопровожденному тенями павших, и
со склонённой головой пропуская вперед себя на это ме
сто других, достойных ранее, мне сегодня — как уга
дать и выразить, что хотели бы сказать они?
Эта обязанность давно тяготела на нас, и мы ее по
нимали. Словами Владимира Соловьева:
Но и в цепях должны свершить мы сами
Тот круг, что боги очертили нам.
В томительных лагерных перебродах, в колонне за
ключенных, во мгле вечерних морозов --">
- 1
- 2
- 3
- 4
- . . .
- последняя (9) »
Другие книги автора «Александр Солженицын»:
Игорь Александрович Дедков, Лариса Емельяновна Миллер, Александр Исаевич Солженицын и др. - Новый мир, 2003 № 04 Жанр: Современная проза Серия: Журнал «Новый мир» |
Александр Исаевич Солженицын - Мы перестали видеть Цель Жанр: Публицистика Год издания: 1993 |
Александр Исаевич Солженицын - Бодался телёнок с дубом. Очерки литературной жизни Жанр: Публицистика Год издания: 2018 Серия: Собрание сочинений в 30 томах |