Демьян Бедный , Анна Андреевна Ахматова , Максим Горький , Илья Григорьевич Эренбург , Михаил Алексеевич Кузмин , Алексей Николаевич Толстой , Максимилиан Александрович Волошин , Борис Леонидович Пастернак , Иннокентий Федорович Анненский , Андрей Белый , Саша Черный , Вячеслав Иванович Иванов , Николай Клюев , Валерий Яковлевич Брюсов , Михаил Александрович Зенкевич , Осип Эмильевич Мандельштам , Велимир Хлебников , Игорь Васильевич Северянин , Федор Кузьмич Сологуб (Тетерников) , Константин Дмитриевич Бальмонт , Марина Ивановна Цветаева , Егор Ефимович Нечаев , Николай Николаевич Асеев , Сергей Митрофанович Городецкий , Василий Васильевич Каменский , Глеб Максимилианович Кржижановский , Александр Алексеевич Богданов , Евгений Михайлович Тарасов , Петр Петрович Потемкин , Алексей Михайлович Гмырев , Филипп Степанович Шкулев , Самобытник , Алексей Капитонович Гастев , Дмитрий Николаевич Семеновский , Александр Николаевич Благов , Никифор Семенович Тихомиров , Скиталец - Русская поэзия начала ХХ века (Дооктябрьский период)
Краткое содержание книги "Русская поэзия начала ХХ века (Дооктябрьский период)"
Настоящий том представляет собой антологию русской поэзии начала XX века (дооктябрьского периода). Стихи расположены или в порядке, как они были опубликованы в авторских сборниках, из которых они перепечатаны, или в хронологическом порядке. Под каждым названием книги стихов поэта указывается дата ее первой публикации. Если это возможно, под стихотворением указывается дата его создания — авторская или (в угловых скобках) установленная исследователями творчества поэта.
Читаем онлайн "Русская поэзия начала ХХ века (Дооктябрьский период)". [Страница - 6]
В стихах тех лет мы часто встречаем эсхатологические образы и метафоры, аллегории и символы из Апокалипсиса («И се конь блед и сидящий на нем, имя ему Смерть»), но и поэты и читатели воспринимали их скорее как жутковатую, но захватывающую игру в одиночество, мистерию-пророчество, которое едва ли когда сбудется. Нельзя же было всерьез воспринимать, когда поэт с веселым самодовольством («Я ненавижу человечество…») объявлял, что он славит «чуму, проказу, тьму, убийство и беду, Гоморру и Содом», что он, автор, приветствует, как брата, Нерона, жестокого тирана-позера. И — одновременно — декларации о прорыве в другой мир, «от реальностей к более реальному», от земных корней к мистически прозреваемой сущности, к соответствиям и аналогиям.
Символисты напряженно стремились существовать в двух планах — реальном и мистическом. В творческой практике это вело к лирико-стихотворному иллюзионизму. Подлинная же роль модернистов напоминала роль средневековых алхимиков, которые так и не нашли золота, в мечтах слепившего им глаза.
Искусство искало самоценную содержательность формы, где звуки говорят не меньше слов, где слово отличается многозначностью, где символ — эстетическое воплощение бесчисленных связей, существующих в живой жизни. Символ потеснил натурализм, расширил фонд образов, интонаций и экспрессий, выиграл бой с фотографическим бытовизмом, достиг вершин музыкальности, но обещанных «торжествующих созвучий», идущих от зыбких таинственных запредельностей, читатель так и не услышал, как не постигли их и авторы. Это привело символистов в идейный и художественный тупик, обнаружило полуусловную стилизованность их поэтического слова, а затем и взорвало движение изнутри, ибо оно не могло дать ответов на животрепещущие вопросы дня. А именно ими и жила страна, готовившаяся к «неслыханным переменам».
… Анна Ахматова говорила пишущему эти строки о том, что ее литературное поколение — из Иннокентия Анненского, и не потому что подражала автору «Кипарисового ларца», ибо, как она сказала, «мы содержались в нем».
Действительно, Иннокентию Анненскому выпала почетная, хотя и не очень громкая, участь стать крупнейшим «поэтом для поэтов». Анна Андреевна продемонстрировала примеры, подтверждающие ее высокую оценку Анненского. В интонациях, ритмическом рисунке, лексике, строфике, парафразах Анненского «обнаруживались» и Ахматова, и Гумилев, и Мандельштам, и Есенин, и Хлебников, и Цветаева, и Маяковский, и Пастернак… При жизни Анненского читатель его не знал — известность ограничивалась узким кружком, группировавшимся вокруг журнала «Аполлон», начавшего выходить в свет в год смерти поэта.
Единственный прижизненный сборник «Тихие песни» (1904) Анненский выпустил под псевдонимом — «Никто». Посмертная слава Анненского началась с выходом сборника «Кипарисовый ларец» (1910), стихи в котором выделялась совершенством, доведенным до изысканности. Культ формы, музыкальность, превращение слова в «мелодический дождь символов», выражающих в тысячах переходов, переливов и оттенков постоянное «желание уничтожиться и боязнь умереть». Особенно удавались Анненскому выражения настроения «городской, отчасти каменной, музейной души», которую, как он сам считал, «пытали Достоевским».
Если приверженцы реалистической эстетики ценили и ценят верность жизненным наблюдениям, то для поэтики декаданса характерно умение быть «потусторонним», улавливающим «эхо иных звуков, о которых мы не знаем — откуда они приходят и куда уходят».
Иннокентий Анненский стремился от «безнадежной разоренности своего пошлого мира уйти в «сладостный гашиш» поэзии.
Тогдашний опытный читатель считал Александра Блока «потустороннейшим из певцов» и наслаждался своим умением истолковывать-расшифровывать стихи-ребусы.
Вячеслав Иванов, стремившийся возвысить до мифа, знаменующего высшую — «космическую» — реальность, жизнь человеческого духа, любил в стихах согласные звуки, затруднявшие и замедлявшие чтение, располагавшие к размышлениям над смысловой полнотой слова. Это и дало повод (ведь его предшественники апологизировали гласные) к ироническому сравнению Вячеслава Иванова с Тредиаковским, почитавшимся предельно неуклюжим. Невозможно, думается, отрицать --">Книги схожие с «Русская поэзия начала ХХ века (Дооктябрьский период)» по жанру, серии, автору или названию:
Аполлон Александрович Григорьев, Николай Платонович Огарев, Николай Александрович Добролюбов и др. - Русская поэзия XIX века. Том 2 Жанр: Поэзия Год издания: 1974 Серия: Библиотека всемирной литературы |
Демьян Бедный, Александр Сергеевич Пушкин, Денис Васильевич Давыдов и др. - Русская басня Жанр: Юмористические стихи Год издания: 1986 Серия: Антология поэзии |
Александр Сергеевич Пушкин - Стихотворения. Поэмы. Сказки Жанр: Классическая русская поэзия Год издания: 1977 Серия: Библиотека всемирной литературы |
Николай Михайлович Карамзин, Денис Иванович Фонвизин, Иван Андреевич Крылов и др. - Русская проза XVIII века Жанр: Русская классическая проза Год издания: 1971 Серия: Библиотека всемирной литературы |
Другие книги из серии «Библиотека всемирной литературы»:
Михаил Никитич Муравьев - Стихотворения Жанр: Поэзия Год издания: 1972 Серия: Библиотека всемирной литературы |
Мигель де Унамуно, Пио Бароха, Рамон дель Валье-Инклан - Мигель де Унамуно. Туман. Авель Санчес_Валье-Инклан Р. Тиран Бандерас_Бароха П. Салакаин Отважный.... Жанр: Классическая проза Год издания: 1973 Серия: Библиотека всемирной литературы |
Еврипид - Ифигения в Авлиде Жанр: Драматургия Год издания: 2007 Серия: Библиотека всемирной литературы |
Автор неизвестен -- Древневосточная литература - Махабхарата. Рамаяна Жанр: Древневосточная литература Год издания: 1974 Серия: Библиотека всемирной литературы |