Джон Апдайк , Джойс Кэрол Оутс , Уильям Сароян , Трумэн Капоте , Стивен Кинг , Дональд Бартельми , Алексей Матвеевич Зверев , Урсула Крёбер Ле Гуин , Сол Беллоу , Сьюзен Зонтаг , Джон Гарднер , Уильям Стайрон , Энн Тайлер , Тим О`Брайен , Артур Ашер Миллер , Грейс Пейли , Алиса Адамс , Кей Бойл , Рейнолдс Прайс , Пейдж Эдвардс , Андре Дабес , Бобби Энн Мейсон , Стефани Воун , Джон Маккласки , Тони Кейд Бамбара , Джеймс Алан Макферсон , Элис Уокер , Лесли Мармон Силко , Мэри Моррис , Дэнни Сантьяго , Тесс Галлахер , Реймонд Карвер , Мэри Гордон , Энн Битти , Джейн Энн Филлипс , Роберт С Стоун - Современная американская новелла. 70—80-е годы: Сборник.
Название: | Современная американская новелла. 70—80-е годы: Сборник. | |
Автор: | Джон Апдайк , Джойс Кэрол Оутс , Уильям Сароян , Трумэн Капоте , Стивен Кинг , Дональд Бартельми , Алексей Матвеевич Зверев , Урсула Крёбер Ле Гуин , Сол Беллоу , Сьюзен Зонтаг , Джон Гарднер , Уильям Стайрон , Энн Тайлер , Тим О`Брайен , Артур Ашер Миллер , Грейс Пейли , Алиса Адамс , Кей Бойл , Рейнолдс Прайс , Пейдж Эдвардс , Андре Дабес , Бобби Энн Мейсон , Стефани Воун , Джон Маккласки , Тони Кейд Бамбара , Джеймс Алан Макферсон , Элис Уокер , Лесли Мармон Силко , Мэри Моррис , Дэнни Сантьяго , Тесс Галлахер , Реймонд Карвер , Мэри Гордон , Энн Битти , Джейн Энн Филлипс , Роберт С Стоун | |
Жанр: | Современная проза, Рассказ | |
Изадано в серии: | Антология современной прозы #1989 | |
Издательство: | Радуга | |
Год издания: | 1989 | |
ISBN: | 5-05-002277-0 | |
Отзывы: | Комментировать | |
Рейтинг: | ||
Поделись книгой с друзьями! Помощь сайту: донат на оплату сервера |
Краткое содержание книги "Современная американская новелла. 70—80-е годы: Сборник."
Современная американская новелла. 70—80-е годы: Сборник. Пер. с англ. / Составл. и предисл. А. Зверева. — М.: Радуга, 1989. — 560 с.
Наряду с писателями, широко известными в нашей стране (Дж. Апдайк, Дж. Гарднер, У. Стайрон, У. Сароян и другие), в сборнике представлены молодые прозаики, заявившие о себе в последние десятилетия (Г. О’Брайен, Дж. Маккласки, Д. Сантьяго, Э. Битти, Э. Уокер и другие). Особое внимание уделено творчеству писателей, представляющих литературу национальных меньшинств страны. Затрагивая наиболее примечательные явления американской жизни 1970—80-х годов, для которой характерен острый кризис буржуазных ценностей и идеалов, новеллы сборника примечательны стремлением их авторов к точности социального анализа.
Читаем онлайн "Современная американская новелла. 70—80-е годы: Сборник.". [Страница - 3]
- 1
- 2
- 3
- 4
- 5
- . . .
- последняя (255) »
У тех, кто представляет новую волну, взгляд на американскую жизнь вроде бы почти идентичен исходным понятиям «черных юмористов» с их идеями абсурдного круговорота, тотальной бессмыслицы и непоправимо распавшихся связей. Но вот парадокс: там, где господствовала литературная умозрительность, вдруг прорвалась живая жизнь. И дело не в том, что Карвер, к примеру, слишком многому научился у Чехова, чтобы допустить в своем повествовании какую бы то ни было хаотичность, а Мейсон наделена слишком тонким художественным чутьем, чтобы не почувствовать, когда гротеск утрачивает свою действенную силу и становится не более чем изысканной игрой. Дело вообще не в том, что дебютанты последнего десятилетия чаще всего равнодушны к гротеску, художественному конструированию, аффектированной нешаблонности изложения, тогда как для их предшественников все это было в высокой цене.
Различия тут глубже и знаменательнее. Была сумма приемов, выражающая определенное мировидение, которое опиралось на отменно проштудированных Сартра, Кьёркегора, Маркузе и на давно установившуюся литературную традицию: от «отца» абсурдизма Альфреда Жарри до позднего Набокова. Явилась попытка, как бы позабыв об откровениях западной философской классики да и об уроках мэтров, некогда выступавших нововводителями, прикоснуться к реальности без такого рода опосредований, без механически усвоенных схем. Была отчужденность от американской повседневности, которую в лучшем случае третировали, а то попросту старались не замечать. Явился жадный интерес к ней, как она ни болезненна, как ни убога. Было своего рода щегольство эрудицией и мастеровитостью; явился подчеркнуто непритязательный, порою почти очерковый реализм, который при желании можно именовать и бедным, и «минималистским», но которому никак не отказать в достоверности.
Говоря коротко, было многообразное по формам бегство от действительности, шокирующей своим уродством. На смену ему пришла причастность ко времени, желание воплотить его на художественном языке, призванном запечатлеть будничную жизнь без малейшей ретуши.
Эта — на поверку, как правило, мнимая — простота, эта кажущаяся описательность, и с виду камерные коллизии, и, на первый взгляд, такие заурядные герои — все характерные пристрастия прозаиков новой волны заключали в себе достаточно очевидный вызов авангардистским предтечам. Добытое ими художественное знание испытывалось реальной повседневностью. Что-то подтвердилось — далеко не все, однако. Да и то, что такой проверкой было подтверждено — тот же распад связей, которыми держится жизнь, или моральная анемия, или вакуум надежных ценностей, — у этих прозаиков начало восприниматься не как банальность, а как свежее слово. Потому что перестало быть заранее вычисленной абстракцией. Наполнилось реальным содержанием. Сказало нечто важное и верное о времени, обществе, человеке.
Время в данном случае понятие ключевое, поскольку не так уж часто литература несет на себе до того явственный отпечаток ломающейся эпохи, в которую она родилась. Перелом был засвидетельствован закатом леворадикальных движений, мощным валом прокатившихся по США на рубеже 60-х и 70-х годов, и бесславным концом войны во Вьетнаме, которая была центральным политическим и общественным событием того периода.
Можно сказать, что в литературу пришло поколение после Вьетнама.
Для некоторых из этого поколения подобная характеристика состоятельна и без метафоричности — они воевали и писать начали в лагерях переподготовки, в госпиталях или сразу по возвращении. Тим О’Брайен начинал вьетнамскими репортажами с места событий. Его рассказ «Вслед за Каччато» потом разросся, став романом, верней, фактографической исповедальной книгой, как почти все написанное бывшими солдатами, которые спешили выплеснуть на бумагу пережитое, быть может, в надежде заглушить неостывшие воспоминания. К концу 70-х --">- 1
- 2
- 3
- 4
- 5
- . . .
- последняя (255) »
Книги схожие с «Современная американская новелла. 70—80-е годы: Сборник.» по жанру, серии, автору или названию:
Алексей Юрьевич Толкачев, Макс Фрай, Марина Богданова и др. - Чайная книга Жанр: Современная проза Год издания: 2009 Серия: ФРАМ |
Коллектив авторов - Здравствуй, племя младое, незнакомое! Жанр: Современная проза Серия: Антология современной прозы |
Захар Прилепин, Герман Умаралиевич Садулаев, Ильдар Анварович Абузяров и др. - Десятка Жанр: Современная проза Год издания: 2011 Серия: Антология современной прозы |
Павел Васильевич Крусанов, Александр Абрамович Кабаков, Людмила Евгеньевна Улицкая и др. - Птичий рынок / сборник Жанр: Современная проза Год издания: 2019 Серия: Москва: место встречи |
Другие книги из серии «Антология современной прозы»:
Константин Георгиевич Паустовский, Леонид Максимович Леонов, Николай Иванович Коротеев и др. - Слово о бессловесном Жанр: Природа и животные Год издания: 1960 Серия: Прочти, товарищ! |
Юрий Михайлович Поляков, Пётр Курков, Элеонора Корнилова и др. - Категория жизни: Рассказы и повести советских писателей о молодежи нашего времени Жанр: Современная проза Год издания: 1988 Серия: Антология современной прозы |
Богомил Райнов, Ивайло Петров, Йордан Радичков и др. - Новеллы и повести. Том 2 Жанр: Современная проза Год издания: 1969 Серия: Библиотека болгарской литературы |
Сборник рассказов - Почти совершеннолетний Жанр: Современная проза Год издания: 2022 Серия: Антология современной прозы |