Алексей Николаевич Толстой - Туманный день

повернул ко второму двору:

— Я изловчусь, не на такого напали.

На втором дворе была прикрыта дверь дровяного сарая. Прошка поднял голову, надеясь увидеть хотя бы клочок ясного неба, но солнце закатилось за городом и туман окутал его непроглядным войлоком…

Проскользнув в сарай, Прошка отрезал перочинным ножом конец веревки, протянутой для белья, связал петлю и, подставив полено, привязал веревку к деревянному гвоздю.

Все это сделал быстро и аккуратно. Наложил петлю на шею под воротничок и, затрясясь мелкой дрожью, спрыгнул с полена.

Горло рвануло, от отвращения высунул Прошка язык, стараясь пальцами оторвать веревку…

Тогда представилось ему — влетела в сарай балерина Першинская и, распахнув соболью шубку, обхватила Прошку за шею и прижалась тесно.

Острая радость напрягла Прошкино тело, и на лицо ему, не давая дышать, легла меховая муфта…

КОММЕНТАРИИ

В результате поездки в Самарскую и Симбирскую губернии летом 1910 года и позже тема города (Петербурга) и тоска по «родным местам» у писателя обостряются. В дневнике 1911 года имеется запись, которая, очевидно, имеет отношение и к рассказу «Туманный день»: «Петербург — куда все нации, племена посылают отбросы, жуликов, сутенеров, убийц, воров, грабителей, конквистадоров. Петербург беспросветный, сырой, туманный днем, промозглый, с зеленовытым светом ночью (…)

И в Петербург посылает Россия юношество в школу, в горнило, в науку. Проезжая по Троицкому мосту, на нем и вдоль набережной фонари, от каждого в звездном небе шел узкий белый столб. Проехав, оглянулся — над всем мостом колоннады, и на набережной словно небесный свод покоится на призрачных этих колоннах луна» (Дневник, 1911).

В этой записи автору важен образ туманного дня как образ Петербурга, города-призрака, который развернут в рассказе «Туманный день», а затем и в других произведениях, особенно в «Хождении по мукам» (кн. I).

Рассказ автор включал во все собрания сочинений. В первые собрания сочинений А. Толстого «Туманный день» входил в состав тома рассказов, объединенных названием «Неверный шаг».

В дневнике 1911 года, на страницах, посвященных времени пребывания Толстого в Париже, есть фраза, очевидно, непосредственно связанная с настоящим рассказом: «Вспомнить рыжую красавицу…» В рассказе это Клара: «У огня стояла рыжая великолепная женщина в собольем палантине…»

Автор отводил этому рассказу особое место в композиции тома, сделав его идейно-художественным центром. Герой Прошка максимально приближен к автобиографическому герою. Фамилия Прошки — Черемисов, есть в записной книжке А. Толстого за 1909 год, в одной из выписок из исторических книг. Примечательно, что и в дневнике 1911 года появились своеобразные записи-воспоминания, обращенные ко времени поездки в Париж, очевидно, в 1908 году: «Апрель. Париж. Не забыть. 1) Фантастическое отражение в зеркалах кинематографа. 2) О грубости Досекина перед ушедшими годами. Об его вдруг пойманном печальном и внимательном взгляде, застенчивом и кротком… Вспомнить, как с Досекиным искали комнаты…» Мироощущение Прошки Черемисова, героя «Туманного дня», во многом идентично авторскому: «…Не успеешь ни понять ничего, ни разглядеть, словно во всем городе настоящий и есть один Прошка, а остальное — призраки. Совсем не то в деревенской, снежной теперь, степи, где понятен каждый куст, и если бежит собака — значит, чует заячьи следы».

Печатается по тексту: Недра, 1.

--">