Валентина Николаевна Батажкова - Алексей Гаврилович Венецианов

случайно он изобразил ее в праздничном сарафане и кокошнике с лентой. Крестьянка не работает - она явно позирует художнику. Отсюда и выгодный поворот головы в три четверти, и строгая линия расчесанных на прямой пробор волос. С целью придания большей завершенности композиции Венецианов ввел в качестве фона спелые, клонящиеся к земле колосья ржи, как бы повторяющие очертания серпа.

Крестьянка. 1820-е гг.

Жнецы. Около 1825 г.

Преобладание в картине плавных линий и обобщенность передачи черт лица до известной степени роднят решение этой картины с приемами, применяемыми в произведениях искусства классицизма, но, в отличие от них, художник стремился не к созданию величественных, возвышенных образов, почерпнутых из античной истории, мифологии, библии, а искал свой идеал среди современных ему людей труда, в обстановке реальной действительности.

В 1820-х же годах Венецианов пишет «Крестьянку с косой и граблями» («Пелагея») и «Жнецов.» Последняя картина изображает крестьянку и юношу. Женщина держит перед собой серп. Жест этот, вероятно, полюбился художнику: он встречается в ряде его произведений. На руке крестьянки сидят две пестрые бабочки. Юноша смотрит на них, прислонясь к плечу жницы, взгляд которой обращен в сторону. Фоном группе служит спелая рожь.

Фигуры жнецов, данные погрудно крупным планом и занимающие все полотно, образуют тесно спаянную, компактную группу. Композиционное построение картины свидетельствует о творческой зрелости художника. Работа продумана им во всех деталях, вплоть до характерных атрибутов крестьянского труда - серпов, как бы «захватывающих» угловые части полотна.

Образы поселян не лишены идеализации, но они явно написаны с натуры. Художник точно передает характерные черты жницы - ее несколько тяжелую нижнюю часть лица с большим ртом - и загорелое, широкое лицо парня-жнеца. Кстати, это не кто иной, как венециановский Захарка, образ которого был запечатлен художником в это же время на одноименном портрете.

«Захарка» является большой удачей Венецианова. На этот раз художник сумел полностью избавиться от ощущения застылости и условности. Хотя внимание сосредоточено только на лице подростка, по развороту плеч легко угадывается естественность в постановке фигуры, лишенной традиционной позы портретируемого человека.

Захарка. 1825.

Спящий пастушок. 1823-1824.

Венецианов здесь затрагивает художественную задачу, новую для его эпохи: в картине создается впечатление случайности позы, безыскусственности, которая заставляет предположить, что Захарка не чувствует на себе взгляда художника. Его глаза напряженно смотрят вперед и выражают недетскую серьезность и сосредоточенность. Тем не менее образ подростка отличается непосредственностью, живостью. Это впечатление художник подкрепляет свободной и сочной живописью портрета. Легко брошенными, отрывистыми мазками Венецианов пишет лицо и достигает особой живописной свободы в передаче меховой опушки на шапке.

В эти же годы Венецианов исполнил ряд произведений, «картиночек», как выразился он сам, представляющих собой, как правило, композиции, состоящие из одной, двух или трех фигур. Это чаще всего - молодые крестьяне, девушки и юноши, сидящие и беседующие между собой. К ним относятся «Крестьянский мальчик, надевающий лапти», «Крестьянские дети в поле», «Крестьянский мальчик с топором и лыком». Фигуры на этих картинах даны обычно на фоне пейзажа, в окружении привычной обстановки и предметов крестьянского быта.

К этой группе картин примыкает и известное произведение «Спящий пастушок» - полотно, по своему эмоциональному воздействию во многом превосходящее перечисленные работы Венецианова. Сюжет картины, если вообще --">