Анита Мари Гиддингз , Шерри Стоун Клифтон - Живопись для чайников

мазки

114
115
116
117
118
118
118
119
121
122
122
123
124
124
124
124
125
129
129
130
130
132
133
134
135
136
136
138
139

ЧАСТЬ III. ЛЮДИ, МЕСТА И ВЕЩИ
143
Глава 9. Пишем натюрморт: как проще написать сложные предметы
145
Металлические и другие блестящие поверхности
145
Проект: пишем консервную банку
146
Рисунок
147
Находим цветовые пятна
148
Заканчиваем первый сеанс живописи
149
Работа с живописным медиумом
149
Второй сеанс живописи
150
Заканчиваем работу
151
Стекло: прозрачное, отражающее свет… и такое трудное для изображения 151
Проект: пишем стекло
152
Органические формы: жизнь, которая нас окружает
155

10

Содержание

Проект: пишем природный объект
Процесс
Анализируем пример
Возвращаемся к вашей работе
Экспрессивная живопись
Проект: экспериментируем с экспрессионизмом
Глава 10. Идем на улицу: пейзажи
Работа на пленэре: главные особенности
Чем работа на пленэре отличается от работы в студии
Решаем, куда пойти
Решаем, что взять с собой
Как сделать живопись на пленэре приятным и безопасным занятием
Защита окружающей среды
Обустройство рабочей зоны
Транспортировка работы
Разрабатываем стратегию для живописи на пленэре
Сбор информации для работы над пейзажем в студии
Завершение работы в студии
Пишем с фотографий
Поиск объекта
Пишем пейзаж
Освещение и время
Изображение расстояния
Включаем в свой пейзаж здания и людей
Изображаем деревья и кусты
Пишем воду и облака
Особенности морского пейзажа
Оценка пейзажа
Проект: пишем пейзаж за один день
Глава 11. Основы портретной живописи
Подготовка к написанию портрета масляными красками
Практикуемся в рисовании пропорций лица
Выбор наиболее удачной точки зрения для портрета
Проект: автопортрет в черно-белых тонах
Рисуем общий контур лица
Добавляем затылок
Работаем над контуром носа
Рисуем остальные черты лица
Оценка проделанной работы
Последние штрихи
Готовимся написать портрет в цвете
Рецепты по смешиванию краски телесного цвета

Содержание

155
156
157
159
160
161
165
165
165
166
167
169
170
170
171
171
172
173
173
174
175
176
177
178
179
182
184
186
186
191
191
192
194
194
195
196
197
197
198
199
201
201

11

Базовая формула для составления телесного цвета
Проект: портрет в цвете
Глава 12. Больше об изображении людей
Работа с моделью
Готовим модель к сеансу
Забота о модели
Несколько слов об обнаженной натуре
Организация рабочей зоны
Проект: как наносить основные цветовые пятна и писать фигуру
Специфические вопросы изображения человеческой фигуры
Пропорции и реалистичные позы
Сложные для изображения части тела
Как написать одежду

202
203
209
209
209
210
211
211
212
216
216
219
225

ЧАСТЬ IV. ЦВЕТ И СТРУКТУРА КАРТИНЫ
Глава 13. Замысел живописного произведения
Работа по визуальному наблюдению
Подготовка и выбор структуры
Как выставить удачный натюрморт
Делаем предварительные наброски
Решаем делать эскиз непосредственно на холсте
Блокнот для набросков
Работаем над эскизами
Проект: первоначальный замысел и дальнейшие шаги
Глава 14. Живописное произведение: форма, пространство и поверхность
Обдумываем размер картины
Формы живописных работ
Классические формы живописных произведений
Нейтральные формы
Изображения неправильной формы
Проект: экспериментируем с видоискателем, чтобы определиться
с формой будущей картины
Фон и объект
Работа с позитивным и негативным пространством
Активизируем композицию в целом
Очертания фона
Объединяем форму, пространство и поверхность
Проект: контрастный набросок
Глава 15. Как отдельные части композиции работают вместе
Получаем общую картину
Когда целое лучше, чем сумма частей
Дьявол в деталях

12

227
229
229
230
230
231
232
232
233
244
245
245
247
248
249
249
250
251
251
253
253
255
256
259
259
260
261

Содержание

Проект: размываем детали, чтобы лучше видеть общую композицию
Как разглядеть части
Гармония или хаос
Проект: объединяем похожие предметы с отличными от них
Что удерживает вместе разные части
Проект: расставляем объекты в пространстве
Как взаимодействуют отдельные части композиции
Учимся избегать наиболее распространенных ошибок
при расстановке объектов в --">