Евгений Владимирович Сапожинский - Серебряный мир. Книга о фотоискусстве

невозможно принципиально. Современные объективы имеют многолепестковые диафрагмы, в старых же часто ограничивались пятью-шестью лепестками и даже тремя, а в некоторых конструкциях они образовывали отверстие, далекое от круга, что не способствовало хорошей пластике. Так, например, очень неплохой объектив «Индустар-61 Л/З» имеет звездообразную диафрагму. Он дает хорошую резкость, но неважное боке. Совсем иначе «рисует» «Юпитер-9» с многолепестковой диафрагмой почти круговой формы.

(обратно)

68

Кроме матовых стекол существуют — по крайней мере, о них писали в «СФ» — рассеивающие экраны (стекла, состоящие из большого количества микролинз). Они повышают равномерность освещенности, но, «съедая» меньше света, микроконтраста почти не снижают.

(обратно)

69

Современные фотобумаги (бромосеребряные) проявляются абсолютно одинаково разными проявителями, но за различное время. При повышении концентрации проявителя старые бумаги проявлялись контрастнее; проявление современных бумаг попросту будет идти медленнее, как это ни странно на первый взгляд.

(обратно)

70

Для одноярусного бачка лучший вариант — кювета 30×40. Зачем столько воды? Большое ее количество менее подвержено колебаниям температуры.

Термометр опустите в воду целиком, пусть себе плавает.

(обратно)

71

Сказанное относится только к традиционным проявителям. Концентрированные проявители допускают разные степени разбавления.

(обратно)

72

Это коварный метод. Флуктуации могут внезапно появиться на других сюжетах.

(обратно)

73

Если интервал сюжета велик.

(обратно)

74

Экспозиция должна быть точной, но если выбирать из двух зол, лучше передержать, чем недодержать (для негатива). Слишком плотный негатив можно ослабить и добиться удовлетворительной проработки в света́х, но только тогда, когда объект съемки имеет не очень большой интервал. На недодержанном негативе с помощью усиления можно повысить плотность и контрастность, однако деталей от этого не прибавится. При съемке цифровым фотоаппаратом, как и при съемке на слайды, лучше недодержать. Хотя это спорно… Лучше давать правильную экспозицию.

(обратно)

75

Здесь я немного забежал вперед; чуть более подробно о системе скажу ниже.

(обратно)

76

Можно сказать так: если интервал яркостей объекта съемки точно укладывается в фотографическую широту используемого материала, то возможна единственная верная экспозиция; если нет — относительно правильных экспозиций может быть несколько, но ни одна из них не позволит передать интервал яркостей такого сюжета правдоподобно.

(обратно)

77

Во всех старых справочниках можно прочитать рекомендации избегать таких съемок вообще. Раньше расчет экспозиции в подобных условиях считался чрезвычайно сложным и доступным лишь гениям. Он действительно непрост, и такую съемку нельзя рекомендовать неофитам.

(обратно)

78

Об этом см. главу «Видоискатель».

(обратно)

79

В пользу этого выбора говорит еще и такое обстоятельство: допустим, Вы снимаете портрет на черном (белом) фоне со штатива. Система TTL даст погрешность измерения, а с ручным экспонометром легко подойти к модели и произвести замер сюжетно важной части. Современный хороший фотоаппарат с встроенным экспонометром позволяет уменьшать площадь измерения почти до «точки», но я пользуюсь отдельным экспонометром. Мне так удобнее.

(обратно)

80

«Минус» такой системы — на морозе она может начать «врать», поэтому при зимних съемках экспонометр носят под одеждой. Хотя существуют мощные морозостойкие аккумуляторы…

(обратно)

81

Недостаток «Свердловсков» в том, что диски калькулятора вращаются слишком свободно относительно друг друга. Диск коррекции нужно склеить скотчем или изолентой с диском установки светочувствительности.

(обратно)

82

Я рассказал о зонной системе Адамса очень упрощенно. На самом деле она позволяет не только правильно экспонировать негативы, но и управлять их контрастностью изменением времени проявления. --">