Александр Григорьевич Цейтлин - Труд писателя

фабула есть краткий рассказ о каком-нибудь происшествии, случае, рассказ, лишенный всяких красок».

(обратно)

75

К. Маркс и Ф. Энгельс. Сочинения, т. 29, стр. 484–485.

(обратно)

76

К. Маркс и Ф. Энгельс. Сочинения, т. 29, стр. 492.

(обратно)

77

Л. Мышковская. Мастерство Л. Н. Толстого, 1959, стр. 205.

(обратно)

78

К. Маркс и Ф. Энгельс. Сочинения, т. 29, стр. 492.

(обратно)

79

С. Л. Рубинштейн. Основы общей психологии, стр. 673, 674.

(обратно)

80

Гегель. Сочинения, т. XII, стр. 243, 244.

(обратно)

81

К. Маркс и Ф. Энгельс. Сочинения, т. 29, стр. 483, 484.

(обратно)

82

К. Маркс и Ф. Энгельс. Сочинения, т. 29, стр. 492.

(обратно)

83

Не было бы покушением на драму (франц.).

(обратно)

84

Определилось вполне (нем.).

(обратно)

85

К. Маркс и Ф. Энгельс. Сочинения, т. 37, стр. 35.

(обратно)

86

П. В. Анненков. Литературные воспоминания, стр. 62.

(обратно)

87

Гегель. Сочинения, т. XII, стр. 268.

(обратно)

88

К. Маркс и Ф. Энгельс. Сочинения, т. 37, стр. 35.

(обратно)

89

Море, которое надо выпить (франц.).

(обратно)

90

С. Л. Рубинштейн. Основы общей психологии, стр. 408.

(обратно)

91

П. В. Анненков. Литературные воспоминания, стр. 80, 81.

(обратно)

92

К. Чуковский. Высокое искусство. М., Гослитиздат, 1941, стр. 60.

(обратно)

93

И. Е. Мандельштам. О характере гоголевского стиля. Гельсингфорс, 1901, стр. 70–71.

(обратно)

94

См. И. Е. Мандельштам, цит. соч., стр. 109, 214, 123.

(обратно)

95

Впрочем, и Серафимович указывал на то, что «определения и эпитеты хороши только в том случае, если они по существу дополняют явления или предмет, если они рисуют его еще отчетливей, делают его еще более ясным, рельефным, чувствуемым».

(обратно)

96

Л. Мышковская. Мастерство Л. Н. Толстого, стр. 197.

(обратно)

97

Л. Мышковская. Мастерство Л. Н. Толстого, стр. 432.

(обратно)

98

Речи Каратаева посвящено несколько страниц черновых рукописей «Войны и мира».

(обратно)

99

«Записки М. Н. Волконской», стр. 62.

(обратно)

100

Б. Томашевский. Работа Пушкина над стихом. «Литературная учеба», 1930, №4, стр. 33–34.

(обратно)

101

А. Горнфельд. Как работали Гёте, Шиллер и Гейне, стр. 133, 134.

(обратно)

102

А. Горнфельд. Как работали Гёте, Шиллер и Гейне, стр. 133.

(обратно)

103

В. Боборыкин. Из творческой истории пьесы К. Тренева «Любовь Яровая». Сб. «Советская литература и вопросы мастерства», вып. 1-й. М., «Советский писатель», 1957, стр. 317–338.

(обратно)

104

См.: А. М. Эфрос. Рисунки поэта. М., «Academia», 1937.

(обратно)

105

Из воспоминаний о Гейне Гиллебранда. Цит. по книге: А. Горнфельд. Как работали Гёте, Шиллер и Гейне, стр. 147.

(обратно)

106

К. Маркс и Ф. Энгельс. Сочинения, т. 20, стр. 488.

(обратно)

Комментарии

(NB: для FBReader, где таблицы невидимы)

«ПРОТИВ ВАРБЕКА

1. Отталкивает обман как основа.

2. Маргарита не внушает симпатий, а между тем занимает важное место.

3. В сюжете есть неправдоподобность, плохо поддающаяся мотивировке.

4. Провалы в плане.

5. Не настоящая развязка.

6. Нет настоящего действия.

ЗА ВАРБЕКА

1. Интерес, внушаемый героем. Его роль соблазнительна для дебюта актера.

2. Счастливый исход.

3. Простота действия и немногочисленность действующих лиц.

4. Драматические положения.

5. Готовый план и сцены.

6. Популярность сюжета».

(обратно)
--">