Виолетта Владимировна Гудкова - Рождение советских сюжетов. Типология отечественной драмы 1920–х — начала 1930–х годов

материале произведений Булгакова) см. в нашей статье «Старинные маски в послереволюционном балагане» (Маска и маскарад в русской культуре XVIII–XX веков. М., 2000. С. 225–233).

(обратно)

326

Пропп В. Я. Морфология сказки. Гл. Сказка как целое. С. 101.

(обратно)

327

Пропп В. Я. Указ. соч. Гл.: Функции действующих лиц. С. 35–36.

(обратно)

328

Пропп В. Я. Морфология сказки. С. 37.

(обратно)

329

Там же. С. 36–37.

(обратно)

330

Там же. С. 37.

(обратно)

331

Там же. С. 37.

(обратно)

332

Позже персонаж, обозначенный исследователем как «вредитель», сменяется классическим и оценочно нейтральным «антагонистом». Выяснить, в какое именно время это происходит, к сожалению, не удалось.

(обратно)

333

Пропп В. Я. Указ. соч. С. 38.

(обратно)

334

И. Я. Серман (в ст.: Афиногенов и его «Страх» // Семиотика страха. С. 267) приводит рассказ Афиногенова молодому драматургу: «Профессор Бородин в „Страхе“ был сперва задуман как законченный, закоренелый враг советской власти, ни о каком перерождении его и речи не было, это был злодей. А другой профессор, тот был передовой, и тот победил Бородина. И вдруг выяснилось, что другой профессор не нужен, что этим другим становится сам Бородин. Ведь недаром в его жизни произошли такие значительные события, и не из глины же он сделан» (См. также: Афиногенов А. Н. Статьи. Дневники. Письма. Воспоминания. М., 1957. С. 315).

(обратно)

335

Пропп В. Я. Указ. соч. С. 39.

(обратно)

336

Там же. С. 40.

(обратно)

337

Там же. С. 40.

(обратно)

338

Там же. С. 40.

(обратно)

339

Там же. С. 46.

(обратно)

340

Там же. С. 48.

(обратно)

341

Шрамм Каролина. Исповедь в соцреализме // Соцреалистический канон. С. 910.

(обратно)

342

Олеша Ю. Книга прощания. СПб. Запись датирована 8 сентября 1933 года.

(обратно)

343

Пропп В. Я. Указ. соч. С. 49.

(обратно)

344

Там же. С. 53.

(обратно)

345

Мурашов Юрии. Письмо и устная речь в дискурсах о языке 1930-х годов: Н. Марр // Соцреалистический канон. С. 601.

(обратно)

346

Пропп В. Я. Указ. соч. С. 68, 70.

(обратно)

347

Там же. С. 70, 71.

(обратно)

348

Там же. С. 70.

(обратно)

349

При редактуре веши в 1935 году Булгаков изменяет фамилии персонажей: прежний Аллилуя становится Портупеей, Обольянинов — Абольяниновым, Гусь-Ремонтный утрачивает вторую часть фамилии, превращаясь в просто Гуся.

(обратно)

350

Первую редакцию пьесы завершала стандартная реплика, внесенная в рукопись красным карандашом цензора: «Финальная фраза всех муровцев: „Граждане, ваши документы!“»

Подробнее об изменениях и интерпретации финальной сцены «Зойкиной квартиры» см. нашу статью: «Зойкина квартира» М. А. Булгакова // М. А. Булгаков-драматург и художественная культура его времени. М., 1988. С. 96–124.

(обратно)

351

Пропп В. Я. Указ. соч. С. 71.

(обратно)

352

Смиренский В. Б. Формула тайны (О продуктивности мифологических и фольклорных сюжетных архетипов). С. 225.

(обратно)

353

Об этом свидетельствуют регулярные конференции поданной проблеме. См., например: Делекторская Иоанна. Имя книги. Девятая научная конференция «Феномен заглавия: заголовочно-финальный комплекс как часть текста» // Новое литературное обозрение. 2005. № 76. С. 441–444, а также сборники научных трудов: «Имя текста. Имя в тексте» (Тверь, 2004) и «Поэтика заглавия» (М.; Тверь, 2006).

(обратно)

354

«От сценариев и текстов аттических ателлан только и осталось что череда фрагментов и 106 заглавий, но некоторые из них достаточно хорошо сберегли в себе суть ателланова действа, чтобы мы могли судить о их стиле и содержании», — замечает исследователь (Кржижановский Сигизмунд. Поэтика заглавий. М., 1931. С. 6).

(обратно)

355

Кржижановский С. Цит. соч. С. 17.

(обратно)

356

Там же. С. 10–11.

(обратно)

357

Ищук-Фадеева Н. И. Заглавие в драматическом тексте: к постановке проблемы // Театр в книжных памятниках. М., 2002. С. 235.

(обратно) --">