Михаил Алексеевич Кузмин , Леонид Николаевич Андреев , Александр Валентинович Амфитеатров , Федор Кузьмич Сологуб (Тетерников) , Николай Константинович Рерих , Зинаида Николаевна Гиппиус , Алексей Михайлович Ремезов - Сказка серебряного века
Название: | Сказка серебряного века | |
Автор: | Михаил Алексеевич Кузмин , Леонид Николаевич Андреев , Александр Валентинович Амфитеатров , Федор Кузьмич Сологуб (Тетерников) , Николай Константинович Рерих , Зинаида Николаевна Гиппиус , Алексей Михайлович Ремезов | |
Жанр: | Социально-философская фантастика | |
Изадано в серии: | Русская классика XX века, Антология классической прозы #2005 | |
Издательство: | неизвестно | |
Год издания: | 2005 | |
ISBN: | неизвестно | |
Отзывы: | Комментировать | |
Рейтинг: | ||
Поделись книгой с друзьями! Помощь сайту: донат на оплату сервера |
Краткое содержание книги "Сказка серебряного века"
Сказка - особенный прозаический жанр. Она может быть волшебной, авантюрной, бытовой; главными героями оказываются животные, растения и даже неодушевленные предметы. Но все сказки обязательно так достоверно рассказывают о вымышленном, что мы безоговорочно верим их сюжетам и героям.
В эту книгу вошли сказки русских писателей, чье творчество пришлось на время Серебряного века - ни с чем не сравнимого периода русского искусства, возникшего на рубеже XIX и ХХ веков. Изящные и оригинальные композиции, новаторская стилистика, неповторимый литературный язык сказок А.М.Ремизова, А.В.Амфитеатрова, М.А.Кузмина, Ф.К.Сологуба, Л.Н.Андреева, З.Н.Гиппиус раскрывают новые грани их литературного таланта.
Читаем онлайн "Сказка серебряного века". [Страница - 2]
- 1
- 2
- 3
- 4
- . . .
- последняя (258) »
В. В. Розанова обожествлялась Вечно рождающая плоть: «Бог-животное — вот Бог Розанова, — писали о нем критики, — он поклоняется не Богочеловеку, а Человекобогу»[10].
«Гордые идеи Человекобожества» (Н. А. Бердяев) прельщали умы старших символистов Ф. Сологуба, В. Я. Брюсова, К. Д. Бальмонта, Д. С. Мережковского, 3. Н. Гиппиус.
«Люблю себя, как Бога», — с вызовом писала 3. Н. Гиппиус. «Человечество, устранив всякую мысль о Боге, незаметно обожествило самого себя»[11], — утверждал о своем времени Д. В. Философов.
Душа современного человека пребывает в сумерках, считал А. Н. Бенуа: «Расшатаны религии, философские системы разбиваются друг о друга, и в этом чудовищном смятении у нас остается один абсолют, одно безусловно божественное откровение — это красота. Она должна вывести человечество к свету, она не даст ему погибнуть в отчаянии. Красота намекает на какие-то связи «всего со всем», и она обещает, что будет дана разгадка всем противоречиям до сих пор бывших откровений»[12]. «Красота — вот наша религия»[13], — восклицал М. А. Врубель.
Идея преображения личности и мира красотой и духовностью искусства, идущая от Ф. М. Достоевского и В. С Соловьева, была свойственна господствовавшему тогда художественному стилю модерн. В этой идее выразился эстетический утопизм модерна.
Искусство не только несло в мир красоту. Согласно концепциям «философии жизни» и интуитивизма (Ф. Ницше, В. Дильтей, А. Бергсон, О. Шпенглер), искусству, в особенности поэзии и музыке, отводилась особая роль в иррациональном познании мира, прозрении подлинной сути бытия.
В статье «Ключи тайн» В. Я. Брюсов писал: «Искусство есть постижение мира иными, не рассудочными путями (…) Искусство только там, где порывание за пределы познаваемого, в жажде зачерпнуть хоть каплю «стихии чуждой, запредельной»[14].
Роль «ключей тайн» отводилась художественным символам. Писателю-символисту «нужна способность видеть все преходящее в связи с безграничным духовным началом, на котором держится мир»[15], — считал A. Л. Волынский, связывая свое определение символа с платоновским двоемирием. В том же духе размышляла о символизме 3. Н. Гиппиус: «Все явления стали для нас прозрачными, только символами, за которыми мы теперь видим еще что-то важное, таинственное, единственно существующее»[16]. Теоретик символизма Вяч. Иванов пояснял: «Символ только тогда истинный символ, когда он неисчерпаем и беспределен в своем значении… Он многолик, многосмыслен и всегда темен в последней глубине»[17]. «На смену «утилитарному пошлому реализму» в России приходит новое идеальное искусство», — считал Д. С. Мережковский. Он провозгласил три главных элемента нового искусства: «мистическое содержание, символы и расширение художественной впечатлительности»[18].
Обращение к символу вело к мифу: «Мы идем тропой символа к мифу. Большое искусство — искусство мифотворческое. К символу же миф относится, как дуб к желудю»[19], — говорил Вяч. Иванов. В символах и мифах стали видеть «переживания забытого и утерянного достояния народной души» (Вяч. Иванов). Миф был — тем универсальным ключом, шифром, с помощью которого хотели постичь глубинную сущность прошлого и настоящего, угадать будущее.
Миф становился не только способом постижения, но переосмысления и преображения жизни. «Беру кусок жизни, грубой и бедной, и творю из него сладостную легенду», — писал Ф. Сологуб в романе «Творимая легенда».
Превозносилась и возвеличивалась роль художника-демиурга, т. е. творца, постигающего символическую природу всего сущего, средствами искусства создающего новую реальность, новую мифологическую картину мира. «Я бог таинственного мира», — заявлял Ф. Сологуб.
Времена, когда мифы создавались самим народом, остались в далеком прошлом, и мифотворчество писателей серебряного века носило индивидуалистический, личностный характер. Новый мифологизм не обладал прежней органичной естественностью, хотя художники и писатели, обращаясь к мифу, опирались на мифологический опыт прошлого, культурную память человечества, с самым широким диапазоном исторических и географических границ: это и древняя Индия, и античность, и средневековье, и Возрождение, и XVII и XVIII века в России и Европе. Погружение в прошлое у писателей серебряного века, художников «Мира искусства» --">- 1
- 2
- 3
- 4
- . . .
- последняя (258) »
Книги схожие с «Сказка серебряного века» по жанру, серии, автору или названию:
Александр Геннадьевич Бачило - Правильная сказка Жанр: Научная Фантастика Год издания: 2014 Серия: «Мир Фантастики» 2014 № 6 |
Борис Натанович Стругацкий, Аркадий Натанович Стругацкий - Сказка о Тройке Жанр: Юмор: прочее Год издания: 2018 Серия: Эксклюзив: Русская классика |
Антон Сергеев - Сказка с (не)счастливым концом(?) Жанр: Политический детектив Год издания: 2020 |
Илья Валерьевич Уверский - Фауст 21 века. Перед Апокалипсисом Жанр: Самиздат, сетевая литература Год издания: 2021 |
Другие книги из серии «Русская классика XX века»:
Валерий Яковлевич Брюсов - Под Старым мостом Жанр: Русская классическая проза Год издания: 2008 Серия: Русская классика XX века |
Леонид Иванович Добычин - Дикие Жанр: Русская классическая проза Год издания: 2007 Серия: Русская классика XX века |
Леонид Иванович Добычин - Письмо Жанр: Русская классическая проза Год издания: 2007 Серия: Рассказы |
Сигизмунд Доминикович Кржижановский - Дымчатый бокал Жанр: Русская классическая проза Год издания: 2006 Серия: Рассказы |