Герберт Джордж Уэллс - Собрание сочинений в 15 томах. Том 12
Название: | Собрание сочинений в 15 томах. Том 12 | |
Автор: | Герберт Джордж Уэллс | |
Жанр: | Социально-философская фантастика, Научная Фантастика, Киносценарии, Авторские сборники, собрания сочинений | |
Изадано в серии: | Библиотека «Огонек», Г.Уэллс. Собрание сочинений в 15 томах #12 | |
Издательство: | Правда | |
Год издания: | 1964 | |
ISBN: | неизвестно | |
Отзывы: | Комментировать | |
Рейтинг: | ||
Поделись книгой с друзьями! Помощь сайту: донат на оплату сервера |
Краткое содержание книги "Собрание сочинений в 15 томах. Том 12"
Король по праву (переводчик: Дмитрий Жуков)
Самовластье мистера Парэма (переводчик: Раиса Облонская)
Чудотворец: сценарий (переводчик: Наталья Шерешевская)
Игрок в крокет (переводчик: С. Займовский)
Читаем онлайн "Собрание сочинений в 15 томах. Том 12". [Страница - 3]
- 1
- 2
- 3
- 4
- 5
- . . .
- последняя (223) »
И все же иные из нас, раздумывая бессонными ночами, нашли в себе силы забыть грубо сделанные, пустые коммерческие фильмы, которые мы видели, и хоть отчасти представить себе, какое великолепное и могучее искусство окажется в руках наших счастливых преемников. Во-первых, это — эффектное зрелище. Не остается никаких ограничений, неизбежных на подмостках, на театральной сцене или арене цирка. Во весь экран можно показать трепещущую былинку, или горную цепь с высоты птичьего полета, или панораму большого города. В один миг мы можем переходить от бесконечно большого к бесконечно малому. Тысячами способов можно дать документальную, реалистическую или условную картину; она может приближаться к «абсолютным» формам и уходить от них. Появилась возможность отделить цвет от формы. Цвет в кино уже не таков, как в реальной жизни, где он сбивает с толку и создает бессмысленные сложности для зрения. Отдельные детали черно-белого изображения можно дать в цвете, чтобы подчеркнуть их, смягчить или окрасить все в радостный тон.
Цвет может быть использован для того, чтобы выделить мелкие подробности, обратить на них внимание. Он может создавать иронию или гротеск на экране в связи и без всякой связи с изображаемым. Звук тоже приобретает самостоятельность, и автор использует его по своему усмотрению. Пока звук не имеет прямого отношения к действию, он может звучать приглушенно или вводиться в качестве гармоничного, но не навязчивого аккомпанемента. Потом он может постепенно завладевать вниманием. Эффективная синхронизация звука с изображением несложна и может быть осуществлена на практике в ближайшее время. Тогда кино и музыка сольются воедино.
Зрелище будет сопровождаться музыкой, затихающей или оглушительно громкой, в зависимости от того, какое требуется воздействие. Непрерывная утомительная театральная болтовня перестанет быть необходимой, исчезнет бесконечный раздражающий вопрос: «А что он сказал?» Если уж люди выведены на сцену, они должны разговаривать, трещать без умолку до тех пор, пока не появится возможность убрать, их. Выводить людей на театральную сцену и убирать их оттуда — технически необычайно трудно. Как это, должно быть, угнетает драматургов! В фильме же голос может звучать где и когда угодно, на глазах у зрителя или за кадром.
В этом смысле кино можно сравнить с величайшими музыкальными произведениями; у нас есть возможности создавать зрелище, равное по силе воздействия любой музыке, какая была или будет написана, используя поистине совершеннейшую музыку в качестве одного из компонентов. За первыми поверхностными успехами сегодняшнего кино открывается возможность создания музыкально-драматического искусства, более великого, более прекрасного и содержательного, чем любой вид искусства, созданный человечеством до сих пор.
Может быть, потребуется опыт многих поколений, чтобы использовать эту великую возможность, но она уже существует и требует творческих усилий. Немногие из ныне живущих увидят шедевры нового искусства, но искушение сделать попытку заглянуть хоть немного дальше в будущее, чем осмеливается нынешний кинематограф, может увлечь даже немолодого писателя. Эта книга и является такой попыткой. Попыткой весьма робкой и поверхностной. Много лет назад автор этих строк поднялся на аэроплане над Медуэем и предсказал перелет Линдберга[3]. И теперь перед нами снова нечто подобное. Встает вопрос: а можем ли мы в фильме оторваться от почвы реалистического повествования? Автор решил обсудить воображаемый фильм с читателем; это фильм на тему, имеющую мировое значение. Вот проблема, с которой мы здесь сталкиваемся: могут ли изображение, сюжет и музыка, соединенные вместе, послужить материалом для создания фильма об избавлении человечества от войны, для создания прекрасного, живого и трогательного произведения искусства, которое было бы понятно и интересно широкому зрителю?
Автор надеется, что даже неудача окажется интересной и будет способствовать пробуждению --">- 1
- 2
- 3
- 4
- 5
- . . .
- последняя (223) »
Книги схожие с «Собрание сочинений в 15 томах. Том 12» по жанру, серии, автору или названию:
Василий Дмитриевич Звягинцев - Фазовый переход. Том 2. «Миттельшпиль» Жанр: Социально-философская фантастика Год издания: 2016 Серия: Русская фантастика |
Андрей Соболев - Защищая горизонт. Том 1 Жанр: Научная Фантастика Год издания: 2020 |
Ник Перумов - Александровскiе кадеты. Том 1 Жанр: Социально-философская фантастика Год издания: 2021 Серия: Фантастический боевик |
Алексей Константинович Толстой - Собрание сочинений в 4-х томах. Том 4 Жанр: Русская классическая проза Год издания: 1980 Серия: Библиотека «Огонек» |
Другие книги из серии «Библиотека «Огонек»»:
Лев Эммануилович Разгон - Непридуманное Жанр: Биографии и Мемуары Год издания: 1988 Серия: Библиотека «Огонек» |
Артур Игнатиус Конан Дойль - Вампир в Суссексе Жанр: Классический детектив Год издания: 1966 Серия: Библиотека «Огонек» |
Герберт Джордж Уэллс - Том 1 Жанр: Научная Фантастика Год издания: 1964 Серия: Библиотека «Огонек» |
Роберт Льюис Стивенсон - Сент-Ив. Уир Гермистон. Стихи и баллады. Статьи. Жанр: Историческая проза Год издания: 1967 Серия: Библиотека «Огонек» |