Анатолий Михайлович Кучумов - Павловск

тонах.

Первоначально стены были украшены зеркальными панно, с золоченой орнаментальной резьбой и барельефами классического характера. Позднее их заменили картины Гюбера Робера, французского художника - певца античных руин. Увлечение античной архитектурой в XVIII веке создало Г. Роберу мировую славу. «Робер великолепный живописец руин и великий художник», - писал Дидро. Исполненные им картины стали необходимой принадлежностью убранства аристократических особняков и дворцов того времени.

Большое число работ этого мастера украшало и русские дворцы.

Павловск обладает двенадцатью произведениями Робера, четыре из них, представленные в Танцевальном зале, были исполнены по специальному заказу владельцев Павловска в 1784 году. На этих больших полотнах изображены выдающиеся античные памятники Рима, античные памятники юга Франции, грандиозный античный мост и эффектно написанный «Пожар Рима».

* * *

Гостиная, или Ковровая комната, восстановлена в 1969 году в соответствии с сохранившимися чертежами Ч. Камерона. Боковые стены во всю высоту покрыты большими гобеленами из серии «Ковры Индии», вытканными в 1780 году Нельсоном по картонам Ф. Депорта на французской королевской гобеленовой мануфактуре.

Эти выдающиеся произведения ткацкого искусства XVIII века были подарены великому князю Павлу в 1782 году королем Франции Людовиком XVI. Гобелен с изображением леопарда, нападающего на зебру, символизирует Азию. Другой ковер с изображением юношей, несущих абиссинского вождя, - аллегория Африки.

При создании картонов для ковров художник стремился дать представление как о животном, так и о растительном мире этих частей света. Однако в искусстве все это часто принимало фантастическую трактовку и соответствовало представлению европейцев о далеких малоисследованных странах.

Сохранившие силу своих первоначальных тонов, эти ковры представляют большую художественную ценность.

Размещенная здесь мебель - диваны, кресла, столики, - ковер на полу говорят о том, что комната использовалась как место отдыха.

Раскрытый ломберный стол с картами, фишками, щеточками и мелками - орудием игроков - напоминает об увлечении карточной игрой в этом доме. Особенно процветали тогда вист, ломбер, бостон. Нередко на зеленом поле карточных столов ставились на карту не только состояния, но и судьбы деревень с крепостными крестьянами.

* * *

Биллиардная - угловой зал, квадратный в плане, наиболее полно сохранивший архитектурный декор, выполненный Ч. Камероном.

Отсутствие позолоты, зеркал, росписи и светлая однотонная окраска стен придают комнате строгость и в то же время архитектурную завершенность. Красота интерьера достигается четким членением стен и лепкой, являющейся основным элементом декора помещения.

По стенам размещена серия картин итальянских художников XVIII века (Мариески, копии с Каналетто и др.), изображающих виды Венеции и ее выдающиеся архитектурные памятники.

Среди мебели замечательны ломберные столики наборного дерева работы русских мастеров второй половины XVIII века, а также один из редчайших музыкальных инструментов того времени - клавикорды с органом. Они были выполнены в технике «деревянной мозаики» русскими мастерами в петербургской мастерской Габрана в 1783 году по заказу Екатерины II. Инструмент принадлежал князю Потемкину и находился первоначально в Таврическом дворце. Стоявший в комнате биллиард был вывезен в середине XIX века в Стрельнинский дворец и позднее утрачен совсем.

* * *

Столовая - самый большой зал среди покоев первого этажа. Это последнее помещение дворца, отделка которого была выполнена по чертежам и при участии Ч. Камерона.

Подобно Биллиардной, Столовая также отличается строгостью архитектурного решения. Четкий ритм белых каннелированных пилястр на нежно-фисташковом фоне стен придает залу торжественный характер. Изысканный рисунок лепного фриза с фигурками амуров, львов, классическими вазами и завитками аканта, исполненный по чертежу Камерона, завершает декор стен. Огромный лепной овал на потолке должен был служить рамой живописному плафону, который предполагалось расписать. Однако сделано это не было. Лепной бордюр из акантов по краю плафона выполнил архитектор А. Н. Воронихин при восстановлении дворца после пожара в 1803 году.

Следует заметить, что архитекторы классицизма, создавая дворцовые интерьеры, широко использовали --">