Андрей Звягинцев , Олег Негин , Владимир Моисеенко , Александр Новотоцкий - Сценарии кинофильмов Андрея Звягинцева
Название: | Сценарии кинофильмов Андрея Звягинцева | |
Автор: | Андрей Звягинцев , Олег Негин , Владимир Моисеенко , Александр Новотоцкий | |
Жанр: | Кино | |
Изадано в серии: | неизвестно | |
Издательство: | Альпина нон-фикшн | |
Год издания: | 2020 | |
ISBN: | 978-5-0013-9224-8 | |
Отзывы: | Комментировать | |
Рейтинг: | ||
Поделись книгой с друзьями! Помощь сайту: донат на оплату сервера |
Краткое содержание книги "Сценарии кинофильмов Андрея Звягинцева"
Пять реализованных сценариев к кинофильмам Андрея Звягинцева:
«Возвращение»
«Изгнание»
«Елена»
«Левиафан»
«Нелюбовь»
Сценарии дополнены авторскими комментариями режиссёра, которые дают возможность увидеть рабочий процесс создания кинофильма.
Практически все сценарии, собранные в этой книге, публикуются впервые.
К этой книге применимы такие ключевые слова (теги) как: киносценарии,литературные сценарии
Читаем онлайн "Сценарии кинофильмов Андрея Звягинцева" (ознакомительный отрывок). Главная страница.
- 1
- 2
- 3
- . . .
- последняя (7) »
Андрей Звягинцев, Олег Негин, Владимир Моисеенко, Александр Новотоцкий Сценарии кинофильмов Андрея Звягинцева
Тексты публикуются в авторской редакции
Издатель П. Подкосов
Руководитель проекта А. Тарасова
Художественное оформление и макет Ю. Буга
Работа с архивами С. Ляшенко
Корректор М. Ведюшкина
Компьютерная верстка А. Фоминов
Иллюстрации личный архив Андрея Звягинцева
Постер «Возвращение» © Atlantic Film and Smile Entertainment
Постер «Изгнание» © Curzon World Limited
Постер «Елена» © Pyramide Films
Постер «Левиафан» © HUSKY
Постер «Нелюбовь» © Игорь Гурович / Ostengruppe
© Андрей Звягинцев, Олег Негин, 2019
© Владимир Моисеенко, Александр Новотоцкий, 2000
© ООО «Альпина нон-фикшн», 2020
Все права защищены. Данная электронная книга предназначена исключительно для частного использования в личных (некоммерческих) целях. Электронная книга, ее части, фрагменты и элементы, включая текст, изображения и иное, не подлежат копированию и любому другому использованию без разрешения правообладателя. В частности, запрещено такое использование, в результате которого электронная книга, ее часть, фрагмент или элемент станут доступными ограниченному или неопределенному кругу лиц, в том числе посредством сети интернет, независимо от того, будет предоставляться доступ за плату или безвозмездно.
Копирование, воспроизведение и иное использование электронной книги, ее частей, фрагментов и элементов, выходящее за пределы частного использования в личных (некоммерческих) целях, без согласия правообладателя является незаконным и влечет уголовную, административную и гражданскую ответственность.
* * *
Предисловие Андрея Звягинцева
На творческих встречах у меня довольно часто спрашивают: «Каким должен быть сценарий, чтобы он заинтересовал вас?» Можно предположить, что любопытно это исключительно профессионалам – писателям и сценаристам, но я встречал похожий интерес и в аудиториях самых широких, не обязательно в условиях специализированных мастер-классов. Такое обстоятельство побуждает меня предположить, что вопрос этот занимает не только специалистов.Именно по этой причине и чтобы ответить на вопрос публики о сценарии: «Каким же он должен быть?», я и согласился на предложение издательства о публикации книги. Нужно оговориться, речь здесь идёт только о том, каким вижу сценарий именно я, а если шире – каким видим его мы с моим постоянным соавтором Олегом Негиным. Есть разные мнения о том, что должно быть в сценарии, чтобы «продать его за миллион»; какие истории нравятся продюсерам и почему; как должно быть устроено драматическое повествование и каким оно не должно быть ни при каких обстоятельствах. Все эти споры и частные мнения кажутся пустыми. Человека нельзя научить рассказывать истории, если он не призван это делать. Максим Горький не учился в институте, который носит теперь его имя. Если у автора есть дар рассказчика, он чувствует сам, как нужно строить сюжет, он сам чувствует, что тот или иной канон необходимо разрушить, чтобы найти новое выражение. Он чувствует сердцем – средоточием своего таланта, – как и о чём следует говорить. Обучением ремеслу можно и, наверное, нужно заниматься; кому интересно, пожалуйста. Вот только научить таким образом можно исключительно ремесленным «прихватам», «приёмам», «трюкам» и прочему барахлу, которому место в индустрии, но не там, где обитает искусство. Уверен, сценарий может быть любым. Годару вовсе не нужен был сценарий, фильм «торчал» у него в голове. Помню, по его завету я вышел на съёмку своей первой короткометражки «Выбор» с двумя страничками А4 и робкими заметками в них от руки. Все, кто говорят, что сценарий должен быть непременно таким или этаким, водят вас за нос, продают то, чего не знают сами. Сценарий нужен: продюсеру – чтобы знать, во что он вкладывает деньги; режиссёру – чтобы контролировать происходящее на площадке и ясно помнить, что уже снято, а что только предстоит снять.
Сказанное выше только на словах звучит радикально. На практике всё обстоит так – текст сценария записан на бумаге: а) чтобы актёры могли выучить свои реплики заранее и б) чтобы у группы была возможность подготовиться к необходимости иметь на площадке нужный реквизит, костюм и прочие элементы кадра. Когда у всей группы в руках единый текст, в котором заранее согласованы детали материального мира, легче работается всем цехам. Это вовсе не значит, что --">- 1
- 2
- 3
- . . .
- последняя (7) »
Книги схожие с «Сценарии кинофильмов Андрея Звягинцева» по жанру, серии, автору или названию:
Коллектив авторов - Дыхание камня: Мир фильмов Андрея Звягинцева Жанр: Критика Год издания: 2015 |
Юрий Марксович Коротков, Георгий Литвинов - Стиляги. Как это было Жанр: Культурология и этнография Год издания: 2008 |