Вим Вендерс , Наум Клейман , Дитригх ван Веринг Катинка - Материалы к ретроспективе фильмов
Название: | Материалы к ретроспективе фильмов | |
Автор: | Вим Вендерс , Наум Клейман , Дитригх ван Веринг Катинка | |
Жанр: | Кино | |
Изадано в серии: | неизвестно | |
Издательство: | Музей кино | |
Год издания: | 1993 | |
ISBN: | неизвестно | |
Отзывы: | Комментировать | |
Рейтинг: | ||
Поделись книгой с друзьями! Помощь сайту: донат на оплату сервера |
Краткое содержание книги "Материалы к ретроспективе фильмов"
Составители и авторы предисловия: Катинка Дитригх ван Веринг, Наум Клейман
Перевод с немецкого: Ирина Кынина,
Наум Клейман
Художнинк: Сергеи Пинчук
Редактор : Владимир Забродин
При подготовке этогоиздания использованы материалы книги Вима Вендерса "Die Logic der Bilder" ( Vertag der Autoren1988) и сборник " Wim Wenders" (Carl Hanser Verlag 1992)
К этой книге применимы такие ключевые слова (теги) как: movie, cinema, кино, режиссура
Читаем онлайн "Материалы к ретроспективе фильмов". [Страница - 5]
- Какие сложности существуют в работе с неподвижной кинокамерой?
- Как можно увидеть в фильмах Одзу, это не сложности. Выбор подвижной или неподвижной камеры делается по мотивам принципиальным и, еоли хотите, стилистическим. «Неподвижная камера» - это звучит так сурово, но это может ‘быть настоящей радостью.
- Вы представляете фильмы в уме или видите перед глазами?
- Кино - это для меня в первую очередь форма. Фильм ‘должен иметь форму, иначе он ничего не рассказывает. Ero «форма» для меня нечто видимое, а не мыслимое. Когда я делаю фильм, то много смотрю и мало думаю. Думаешь во время монтажа, но не во время съемок.
– Заимстовали ли вы что-либо из «Blow Up» Антониони?
- Да, наверняка. Но не «стиль», а некоторые детали. Можно украсть все, но если этого будет слишком много, то и наказание будет слишком велико. Я мог бы, например, сказать, что украл из «Вюм ир» зеленый цвет, но он существовал и до фильма Антониони, просто я его до того не знал.
- Вы много работаете над сценарием?
- Да, но не так, как принято. Обычно сценарий должен быть готов до съемок. Но я пишу во время съемок, каждый вечер, как сумасшедший; все, что я напишу до того, нужно только, чтобы получить финансирование. Сценарий - это не фильм. Направление фильма определяется после первого дня съемок, и ты следуешь ему и пытаешься контролировать его.
- Вы сказали, что история рождается из персонажей, а персонажи рождаются, вероятно, при встрече режиссера и актеров, Как у Вас начинается это взаимодействие актера, ‘режиссера и киногероя?
- Актером должен быть кто-то, кого я ценю, не только потому, что хочу сделать с ним вместе фильм. Это должен быть кто-то, чью историю я хочу узнать. Фильм тогда будет результатом усилий обоих включить биографию в историю. Актер, согласившийся на роль в фильме, многим рискует. Он ‘должен быть готов полностью отдаться, раскрыться.
- Есть ли различия между Вами и Вашими коллегами из «нового немецкого кино?»
- Новое немецкое кино - это не направление, как неореализм в Италии или «новая волна» во Франции. У него нет единого стиля и общих историй. Нас объединяла только одна потребность, а именно: снимать фильмы, возродить кино в стране, где эта культура была прервана на много лет. С самого начала авторы были очень разными, поэтому мы и уважали друг друга и были солидарны. Эта солидарность стала источником «нового немецкого кино». Еще, может быть, было меньше зависти, чем в других странах, Но теперь мы видимся, в ОСНОВНОМ, Только в аэропортах, когда улетаем куда-нибудь.
- Почему в Ваших фильмах так часто встречаются поезда?
- И в фильмах Одзу есть поезда, почти во всех. Один раз его спросили, отчего это, а он ответил - оттого, что он так их любит. Железная дорога со всеми своими колесами просто обязана быть в кино, Это такая же машина, как и кинокамера. 'Обе изобретены в ХИХ веке, веке механики. Поезда - это, «паровые камеры на рельсах».
- Почему Вы сняли «Положение вещей» черно-белым?
Черный и белый - это для меня правда в кино, это кино, которое говорит о суги вещей, а не о внешности. Иногда фильмы должны говорить и о внешности, но этот фильм хотел рассказать о сути. Сэм Фуллер в роли оператора лучше ответил на этот вопрос, чем я здесь.
- Одзу - кинематографист закрытых пространств, а Вы, наоборот, открытых. Он
--">Книги схожие с «Материалы к ретроспективе фильмов» по жанру, серии, автору или названию:
Алексей Валерьевич Ярцев - Как смотреть ужастики. Как пишут сценарии фильмов ужасов Жанр: Кино Год издания: 2022 |
Юрий Марксович Коротков, Георгий Литвинов - Стиляги. Как это было Жанр: Культурология и этнография Год издания: 2008 |
Коллектив авторов - Вахтанговец. Николай Гриценко Жанр: Биографии и Мемуары Год издания: 2011 |
Жан-Луи Барро - Воспоминания для будущего Жанр: Биографии и Мемуары Год издания: 1979 |