Вим Вендерс , Наум Клейман , Дитригх ван Веринг Катинка - Материалы к ретроспективе фильмов

проката фильма: Вендерс намеревается выпустить сразу более 30 копий, «Авторы» отказывают ему в этом, судом запрещая режиссеру ‘добиться показа фильма в ФРГ с другой прокатной фирмой, Вендерс выходит из состава «Киноиздательства авторов». Лишь в январе 1985 «Париж,Техас» стартует на немецких экранах.

В 80-е годы Вендерс снимает несколько документальных фильмов и готовит немецко-французское производство «Неба на Берлином», которому в 1987 присуждается не только премия в Каннах, но и европейская премия «Феликс». Его следующий фильм - «До самого конца мира» - снимается во многих странах Европы, в Японии, США и Австралии. Планируется съемка телефильма для французской серии «Solitude» авторами которого наряду с Вендерсом должны стать Жан-Люк Годар, ‘Стэнли Кубрик и Ингмар Бергман.

В 1978 в Мюнхене Вендерс основал собственную производственную фирму «Wim Wenders Production». С 1976 он является также - вместе с Петером Хандке и Райнером Гётцем Отто - компаньоном Общества с ограниченной ответственностью. «Road Movies Filmproduction» в Берлине, которым с 1984 он ‘руководит вместе с Крисом Зивернихом; они оба являются также основателями зарегистрированной в Нью-Йорке фирмы «Gray City Inc.»

В 1989 Вендерс был президентом Международного жюри на Каннском кинофестивале, 20 января 1989 он избран почетным. ‘доктором парижской Сорбонны, в 1990 - награжден орденом. Федеральный крест за заслуги, 17 марта 1991 отмечен Премией имени Мурнау, Он избран президентом Европейской Академии киноискусства.

Вим Вендерс был женат в 1968-1974 на актрисе Эдде Кёхль; до 1978 спутницей его жизни была актриса Лиза Кройцер,в 1979-1981 его женой была певица и актриса Ронни Блэкли, а затем до 1992 - актриса Сольвейг Доммартин.

Вольфганг Якобсен

ПОЧЕМУ ВЫ СНИМАЕТЕ КИНО?

Ответ на опрос газеты «Либерасьон»

С тех пор, как передо мной стоит этот ужасный вопрос, мне в голову приходят самые разные ответы. Один - утром, другой - вечером, еще один вариант - у монтажного стола, `другой вариант - при разглядывании фотографий старых съемочных моментов, очередной, когда я говорю с бухгалтером, и еще один, когда я думаю о тех людях, © которыми работаю уже много лет. Все эти ответы, все эти причины, заставляющие меня снимать, реальны и правдивы, но я говорю себе, что «за этим» должно скрыватьсая что-то такое, что еще «правдивее», может быть, «обязанность» или даже «необходимость».

Когда я двенадцатилетним мальчишкой снял 8-миллиметровой кинокамерой свой самый первый фильм, я делал это из окна своего дома, запечатлевая сверху улицу, машины и прохожих, Отец увидел меня и спросил: «Что ты делаешь там с кинокамерой*» А я ответил: «Снимаю улицу, ты же видишь». «A зачем?» - спросил он. Ответа не было.

Через десять или двенадцать лет я снял свой первый короткометражный фильм на 16-миллиметровой пленке. Ролики ‘были примерно по три минуты. С шестого этажа неподвижной камерой я снимал перекресток до тех пор; пока не кончилась пленка, Мысль остановить камеру просто не пришла мне в голову. Теперь я понимаю, что это, должно быть, казалось мне кощунством.

Каким кощунством?

Моя голова не приспособлена для теорий. Я редко запоминаю то, что я когда-то читал. Поэтому я не могу точно процитировать одно высказывание Белы Балаша, которое меня очень взволновало. Он говорит © возможности (и ответственности) кино «показать вещи такими, какие они есть» и о том, что кино может «спасти существование вещей».

Вот это И есть то самое.

Или другое высказывание - Сезанна - о том, что «вещи исчезают, Надо поторапливаться, если хочешь что-нибудь Увидеть».

В любом случае проклятый вопрос: почему я снимаю? Потому...

Что-то происходит, ты видишь, как это происходит, ты снимаешь то, что происходит, камера видит, сохраняет это, на это можно посмотреть снова и снова. Вещи больше нет, но увидеть можно, правдивость существования этой вещи не потеряна. Акт съемки - героический акт (не всегда и даже не часто, но иногда). На один миг разрушение внешних явлений и мира останавливается. Камера - это оружие против нищеты вещей, а именно - против их исчезновения.

Почему Вы снимаете?

А Вы не знаете менее глупого вопроса?

Апрель 1987

ПОХИТИТЕЛИ КИНО

- Это мероприятие называется «Похитители кино». Цель ‘данного вечера заключалась, собственно,

--">