Мюзиклы. Знаменитые и легендарныеВступлениеЧасть I. Михаэль Ханиш. О песнях под дождемПролог
Очерк 1. По одноименному бродвейскому шоу
Очерк 2. Танцы перед катастрофой
Теоретическое отступление. О родителях, приемных родителях и родственниках
Очерк 3. Эрнст Любич: глядя через бокал шампанского
Очерк 4. Басби Беркли: «Пусть у меня танцует сама камера…»
Очерк 5. Фред Астер: Танцевальное объяснение в любви
Очерк 6. Переходный период
Очерк 7. Григорий Александров: в роли первопроходца
Очерк 8. Винсенте Миннелли: фантастические видения
Очерк 9. Джин Келли – Стэнли Донен: танцы на улицах и фабриках
Очерк 10. Дольше, шире, грандиознее
Очерк 11. Искания европейского мюзикла
Очерк 12. Новации Боба Фосси
Очерк 13. Новые ориентиры мюзикла
Очерк 14 «Новый Голливуд» и мюзикл
Эпилог
Часть II. Гарена Краснова. Шоу продолжается…Очерк 1. Возвращение мюзикла
Очерк 2 «Лихорадочные» танцы молодежи
Очерк 3 «Мулен Руж» приглашает гостей
Очерк 4. Музыка подземелья
Очерк 5. По следам Боба Фосси
Очерк 6. Черные артисты штурмуют экран
Очерк 7. Мерил Стрип – новая звезда мюзикла
Очерк 8. Русский рок рвется на экран
Очерк 9. Долгожданная премьера
ВклейкаСноски

Михаэль Ханиш, Гарена Краснова
Мюзиклы. Знаменитые и легендарные

Вступление

Перед вами история мюзикла, одного из самых популярных жанров кино. Первая часть написана немецким киноведом Михаэлем Ханишем и вышла на русском языке в 1984 году. Подробно и обстоятельно, с большим обилием подробностей и деталей он описывает историю мюзикла от его зарождения до середины 1980-х годов. Перед читателем проходит творчество основоположника американского мюзикла Басби Беркли, великого артиста Фреда Астера и его партнерши Джинджер Роджерс, изумительного танцовщика и постановщика Джина Келли, выдающегося режиссера Винсенте Миннелли и его дочери Лайзы Миннелли. Новатора мюзикла, во многом изменившего его язык Боба Фосси. Особое внимание автор уделяет развитию европейского мюзикла. И хотя в 1980-е годы он констатирует упадок мюзикла, заразившегося «болезненной гигантоманией», свое исследование он завершает словами: «Киномюзикл знает триумфы и падения, но никакие колебания и никакие кризисы не смогут надолго изгнать его из кино».

Вторая часть книги – «Шоу продолжается» – посвящена развитию мюзикла в конце XX – первых двух десятилетий XXI века. Она написана российским киноведом Гареной Красновой. Здесь рассматриваются фильмы, вызвавшие наибольший интерес зрителей: «Мулен Руж!» Бэза Лурмана, «Призрак Оперы» Джоэла Шумахера, «Суини Тодд: демон-парикмахер с Флит-стрит» Тима Бёртона, «Чикаго» Роба Маршалла, «Мамма Миа!» Филлиды Ллойд, «Ла-Ла Ленд» Дэмьена Шэзелла и другие. Особое внимание уделяется российскому мюзиклу «Стиляги» Валерия Тодоровского. Возникает интересная картина развития жанра, знавшего периоды великого взлета и катастрофического упадка, но до сих пор продолжающего радовать зрителей своими прекрасными мелодиями и увлекательными танцами.

Часть I
Михаэль Ханиш
О песнях под дождем

Пролог

Логично предположить, что все началось со звука. Кинематограф должен был сначала заговорить, а потом уже запеть. Однако такая логика обманчива. Кинематограф пытался петь с тех самых пор, как появился на свет. Оперетта, опера, музыкальная пьеса, ревю в годы, когда родилось кино, имели очень большой успех у публики, и к нему попытался приобщиться вновь возникший медиум.

Кинематографу было всего десять лет, когда он начал «заглядываться» на оперетту. Уже в 1903 году чрезвычайно удачливый и деловой изобретатель Оскар Месстер впервые осуществил постановку нескольких так называемых «звуковых картин». Это были трех-четырехминутные фильмики, которые демонстрировались вместе с записями на звуковых пластинах. Благодаря им можно было увидеть и услышать «боевики» театра оперетты. Воспроизводились знаменитые дуэты, шлягеры сезона, и отныне ими могли насладиться не только пара тысяч зрителей берлинского Метрополь-театра, но и бесчисленные посетители провинциальных кинотеатров.

В 1903 году появилась первая «звуковая» картина, запечатлевшая дуэт с танцами из оперетты «Веселый муж» (музыка Оскара Штрауса, текст песен Отто Юлиуса Бирбаума). В 1908 году зазвучала «рококо-сцена» из оперетты Карла Целлера «Продавец птиц», а также песенка полицейского из ревю

--">