Барбара Брауни , Дэнни Грейдон - Костюм супергероя. Идентичность и маскировка в жизни и вымысле
Название: | Костюм супергероя. Идентичность и маскировка в жизни и вымысле | |
Автор: | Барбара Брауни , Дэнни Грейдон | |
Жанр: | Искусство и Дизайн, Кино, Искусствоведение | |
Изадано в серии: | Библиотека журнала «Теория моды» | |
Издательство: | Новое литературное обозрение | |
Год издания: | 2021 | |
ISBN: | 978-5-44-481493-2 | |
Отзывы: | Комментировать | |
Рейтинг: | ||
Поделись книгой с друзьями! Помощь сайту: донат на оплату сервера |
Краткое содержание книги "Костюм супергероя. Идентичность и маскировка в жизни и вымысле"
Супермен, Бэтмен, Человек-паук — супергерои — почти за век своего существования стали одним из столпов современной поп-культуры, а их броские, эффектные театрально-спортивные костюмы — одним из самых узнаваемых символов XX века. В книге исследователя визуальной коммуникации Барбары Брауни и критика кино и комиксов Дэнни Грейдона впервые предпринята попытка междисциплинарного анализа костюма супергероев. Авторы показывают, как трансформировалась их «мода» от первых комиксов про Супермена до современных кинофраншиз, подробно исследуя отношения супергероя и его облачения. Как менялась функция супергеройского костюма? Почему его обязательным элементом оказывается маска? И как все это связано с практиками маскарада XVIII века? Среди объектов внимания исследователей — комиксы, фильмы, телесериалы, истории «супергероев» из реальной жизни и такая практика современных фанатов поп-культуры, как косплей.
К этой книге применимы такие ключевые слова (теги) как: мода и стиль, высокая мода, гардероб, история моды, стиль и красота, стильная одежда
Читаем онлайн "Костюм супергероя. Идентичность и маскировка в жизни и вымысле" (ознакомительный отрывок). [Страница - 6]
С годами супергеройский костюм стал восприниматься как вид маскировки (об этом свидетельствует тот факт, что очень многие позднейшие герои носят маски). Костюм же Супермена, как пишет Брэд Рикка, понимался не как маскировка, а скорее как «сообщение о том, кем этот персонаж является» (Ricca 2013: 128). Идентичность и костюм неразделимы. В самом деле, во многих случаях дизайн супергеройского костюма прямо обусловлен его именем (Coogan 2006: 36). Придумывая имя и костюм, создатели многих позднейших супергероев черпали вдохновение из одного и того же источника (это касается, например, многочисленных супергероев-«животных» — см. главу 6); в случае же с Суперменом имя и костюм способствовали созданию впечатления, что он — «супер», то есть всесильный Другой.
Физический труд и конструирование маскулинности
Инаковость Супермена жестко закреплена в его костюме, остающемся неизменным день за днем. Нося один и тот же костюм, Супермен сводит свои ключевые ценности к единственной устойчивой идее, которую не компрометирует ежедневное варьирование наряда. Этот вид «отличительного постоянного наряда», как замечает Грегори Стоун (Stone 1981: 144), чаще ассоциируется с профессиональными обязанностями, чем с персональной идентичностью, и посредством этого постоянства в одежде Супермен преподносит себя как действующего на благо других. Его костюм — рабочая одежда, отличная от более разнообразной одежды его альтер эго[3]. Так, будто это профессиональная униформа, своим костюмом он выражает готовность служить. Более того, особенности костюма дают понять, что работа его имеет прежде всего физический характер.Стоун отмечает, что «для того, чтобы принимать значимое участие в тех или иных взаимодействиях, достаточно знать, какие вообще есть стороны», а не кто именно их представляет (Ibid.: 145). Когда роли и обязанности обозначены в одежде, значимое участие может обойтись без раскрытия личных данных. Супермен способен действовать как супергерой и без саморазоблачения в качестве Кларка Кента — во многом потому, что его деятельность сводится к совершению супергеройских подвигов. Ему не нужно выражать свое настроение или свою индивидуальность при помощи каждодневных вариаций в одежде, поскольку для его повседневного геройства достаточно того, что он демонстрирует беспрестанную преданность героизму и проявляет сверхъестественные способности.
Супермен в его плотно облегающем трико, так мало оставляющем воображению, одет как образчик мужской силы и атлетизма. На сходство Супермена с цирковыми силачами уже указывали многие авторы (Daniels 1998: 18; Ricca 2013: 128; Morrison 2011: 14). Судя по всему, Сигел и Шустер вдохновлялись силачом по имени Зигмунд Брайтбарт, который в 1920‐х годах выступал в их родных городах, а в 1923 году был объявлен «сверхчеловеком (superman) всех времен» (Andrae & Gordon 2010: 43–47). Подобно тому как кроткий репортер Кларк Кент превращается в Супермена, так же и викторианский силач делал из перехода от обычности к инаковости отдельное зрелище. Джон Кассон пишет, что спектакль из превращения анонимного «человека толпы» в «величайшего» сверхчеловека делал и Евгений Сандов (см. ил. 1.1), этот «прототипический силач 1890‐х годов» (см.: Chambliss & Svitavsky 2008: 2).
Гимнастический костюм циркового силача «призван сделать акцент на труде исполнителя» (Monks 2010: 21). Силач строит карьеру в сфере физического труда — и одевается соответственно. Костюм облегает его мускулы, свидетельствуя о его экстраординарных величине и силе, и отличается эластичностью, делая возможными те гимнастические движения, что демонстрирует силач перед публикой. Подобно силачам, супергерои «превосходны» прежде всего в «физическом превосходстве» (Chambliss & Svitavsky 2008: 20), поэтому, чтобы показать их «суперскость», необходимо подчеркнуть их --">Книги схожие с «Костюм супергероя. Идентичность и маскировка в жизни и вымысле» по жанру, серии, автору или названию:
Екатерина Анатольевна Кулиничева - Кроссовки. Культурная биография спортивной обуви Жанр: Культурология и этнография Год издания: 2018 Серия: Библиотека журнала «Теория моды» |
Екатерина Кулиничева (Неизвестный автор) - Кроссовки. Культурная биография спортивной обуви Жанр: Искусство и Дизайн Год издания: 2018 Серия: Библиотека журнала «Теория моды» |
Бэлла Шапиро, Денис Александрович Ляпин - Россия в шубе. Русский мех. История, национальная идентичность и культурный статус Жанр: Дом и семья: прочее Год издания: 2023 Серия: Библиотека журнала «Теория моды» |
Коллектив авторов - Конец моды. Одежда и костюм в эпоху глобализации Жанр: Мода и стиль Год издания: 2020 Серия: Библиотека журнала «Теория моды» |
Другие книги из серии «Библиотека журнала «Теория моды»»:
Кристин Бар - Политическая история брюк Жанр: Культурология и этнография Год издания: 2013 Серия: Библиотека журнала «Теория моды» |
Мишель Пастуро - Красный. История цвета Жанр: Культурология и этнография Год издания: 2019 Серия: Библиотека журнала «Теория моды» |
Ник Рис-Робертс - Фэшн-фильм. Искусство и реклама в цифровую эпоху Жанр: Корпоративная культура Год издания: 2023 Серия: Библиотека журнала «Теория моды» |
Джулия Петров - Мода, история, музеи. Рождение музея одежды Жанр: Дом и семья: прочее Год издания: 2023 Серия: Библиотека журнала «Теория моды» |