Владимир Левашов - Фотовек. Очень краткая история фотографии за последние 100 лет
Название: | Фотовек. Очень краткая история фотографии за последние 100 лет | |
Автор: | Владимир Левашов | |
Жанр: | Искусство и Дизайн, Искусствоведение | |
Изадано в серии: | неизвестно | |
Издательство: | неизвестно | |
Год издания: | - | |
ISBN: | неизвестно | |
Отзывы: | Комментировать | |
Рейтинг: | ||
Поделись книгой с друзьями! Помощь сайту: донат на оплату сервера |
Краткое содержание книги "Фотовек. Очень краткая история фотографии за последние 100 лет"
Автор рассматривает основные тенденции (субъективные художественные поиски в 1900-х, "роман" фотографии и власти в 1930-е, два десятилетия фотографии, отмеченные знаком войны - 1910-е и 1940-е годы) и комментирует их, находя параллели в развитии фотографии разных регионов мира. В 1930-е он сравнивает ситуацию в фотографии СССР и США, в 1960-е - фотографии США и Франции, Японии, в 1990-е акцентирует внимание на восточноевропейской фотографической ситуации. В каждом десятилетии он находит некое новаторство, связанное с технологическим развитием цивилизации вообще и фотографии в частности, но наиболее интересны ему культурологические аспекты истории этого медиума.
Читаем онлайн "Фотовек. Очень краткая история фотографии за последние 100 лет" (ознакомительный отрывок). Главная страница.
- 1
- 2
Л Е В А Ш О В
ФОТОВЕК
Очень
краткая
история
фотографии
за
последние
100
лет
Treemedia
2016
Москва
В Л А Д И М И Р
Л Е В А Ш О В
ФОТОВЕК
Очень
краткая
история
фотографии
за
последние
100
лет
Treemedia
2016
Москва
3
Оглавление
Введение
7
1900-е
10
1910-е
16
1920-е
24
1930-е
32
1940-е
40
1950-е
48
1960-е
56
1970-е
64
1980-е
72
1990-е
82
Гарри Виногранд. Нью-Йорк. 1969
Любимой Ю.
Введение
Б
ыло время, когда кино еще не было, но уже была фотография*. Фотографы первыми научились извлекать из
реальности фрагменты нематериальной видимости и превращать их в магические изображения-объекты. Жизнь,
сиюминутная и неуловимая, с изобретением фотографии
обнаружила поразительное свойство – оставаясь узнаваемой, обращаться из динамической протяженности в россыпи отдельных предметов, которые теперь можно было
копировать и размножать. С фотографией человек обрел
способность свободной манипуляции видимым. И теперь, в согласии с его желанием, действительность могла
послушно складываться в любые повествовательные ряды,
выстраиваться во всевозможные сюжетные перспективы. Ее объективность перестала отличаться от человеческой субъективности. И когда остановленное, замороженное движение оказалось реконструировано, воссоздано
уже по человеческим законам, из фотографии родились
“движущиеся картинки”. Появился кинематограф, новоизобретенная иллюзия жизни, ставшая зеркалом истекшего
столетия.
В отношении к кино фотография выглядит основой
и примитивом. Наверное, поэтому, несмотря на ее разрастающееся всеприсутствие в социуме, мы испытываем к ней
ностальгическую нежность, словно к собственному прошлому. Она меньше и поэтому больше, чем кино, – неви-
6
димая внутри последовательности кинокадров, незаметная
в гладком движении экранных образов. Она, несмотря на
свою повседневную стертость, навсегда останется чем-то
немыслимым, каким-то невообразимым чудом. Фотография – первое из новых искусств, которые, в отличие от
предшествующих художественных практик, проистекают из научного открытия и технического изобретения, то
есть источника более общего, вышеэстетического порядка.
Прежде искусство было только искусством, монофункциональной активностью. С изобретением фотографии то, что
раньше было искусством, открылось как принципиально
иная, бесконечно полифункциональная деятельность. Как
средство научной систематизации, технического документирования и репродукции, эстетического опыта, социальной коммуникации и т.д. и т.п. Фотография как всеобщая практика и новый тип опыта пошатнула господство
Слова и однозначность Закономерности, выделив в отдельный, с той поры все более разрастающийся домен реальность собственно человеческого, персонального субъективного присутствия в мире, утвердив рядом с законами
натуры незыблемость прав и потребностей антропологического характера – фантазии, частного опыта, субъективного взгляда, случайного впечатления. И главное, составила
их нерушимую взаимозависимость, не поддающуюся окончательному пониманию, бесконечной сложности связь.
Чудесная игрушка, извлеченная из сердцевины природы посредством технического остроумия, фотография
сместила вектор познания с глобально метафизической –
религиозной и абстрактно-философской – проблематики
к проблемам социального и личностно-психологического
характера, то есть радикально изменила саму общеязыковую эпистему. Потому, поворачиваясь лицом к истории
фотографии, мы неизбежно упираемся взглядом также
и в основы современного опыта визуальности. За рамка-
7
ми этого взгляда останутся первые 60 лет фотографии: ее
детство, пришедшееся на XIX столетие, первоначальные
опыты фотографического самоопределения. Мы начинаем
с отрочества – с рубежа XIX и XX веков.
______________________________
*Впервые этот текст был напечатан в журнале “Искусство кино“ (№№1–7,
9–11, 2000 год). Тогда публикация была осуществлена в сотрудничестве
с Евгением Березнером, который согласился стать автором фотоселекции, а кроме того, на первом этапе работы помогал мне бесценными
консультациями.
1900-е
Адольф де Мейер. Водяные лилии. Ок. 1906
9
С
трого говоря, этот период --">
- 1
- 2
Книги схожие с «Фотовек. Очень краткая история фотографии за последние 100 лет» по жанру, серии, автору или названию:
Нина Александровна Дмитриева - В поисках гармонии. Искусствоведческие работы разных лет Жанр: Искусство и Дизайн Год издания: 2009 |
Александр Шерель - Аудиокультура XX века. История, эстетические закономерности, особенности влияния на аудиторию.... Жанр: Искусство и Дизайн Год издания: 2004 |